《桃花扇》是中国清代著名的传奇剧本，作者是孔尚任。
这是一部表现亡国之痛的历史剧。作者将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡之感都得到哲理性的升华。
我本以为侯方域与李香君的出道不同于贾宝玉的遁入空门，他们至少彼此还存在，虽无法花前月下，犹心知有知己。
但是，当我最终看到张薇法师点醒二人后，一句“男有男界，女有女界”，才知道从此南山之南，北山之北，各自心中，再没有桃花一枚了。
《桃花扇》是专门抽出一两个整天，抱着绒毛小毯在图书馆里看完的。
至此，中国古代最为杰出的四部戏曲，我都看完了。在我心里，《桃花扇》是最好看的一部。
它没有其余三部贯穿全剧的儿女情长，却也不因为时事政治的错综复杂而减却了趣味。
相反，它的每一折，长短适中，娓娓道来，是全剧不可缺少的一个环节，又是独立存在的一个故事。
前折与后折从来不连续讲一个事情，这样，线索被分割得清白分明，读者不会产生审美疲劳。
侯方域梳栊李香君，没有才子佳人的一见钟情式荒诞诡谲。
风流公子娶妾青楼少女，说得明白率直，倒显自然。
而这李香君也不是寻常妓女，含苞待放，血性倔强，她唱“春情无限，金钗肯与梳头”，我们便知道侯方域是钟情于她的，不把她当寻常侍妾看待。
侯、李二人的故事，在整个剧情中其实着墨不多。
新婚之后不久，侯方域就因卷入冤案而匆匆逃走，直到剧终二人才在深山道院再次相见。但二人手里的桃花扇毕竟是连贯全剧的线索。
相比于李香君的钟情笃情，侯方域是显得弱小的。
香君为他破头守楼，贞丽为他二人顶嫁从良，这一切传到他耳里，也只是一句“负你负你”罢了。
也许是因为古时必然是女子面临更多的阻难和困束吧，于是她们的勇敢与冲荡在今天的我们看来，便显得更为壮烈可敬了。
浮世盛衰，正邪轮转。
每个人被时代的枷锁牵行，或忠诚正直，或奸诈圆滑，或身不由己，或刻意为之。
《桃花扇》借助党派斗争呈现出来的是超越于它的万千世像。
俺曾见，金陵玉树莺声晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。
这青苔碧瓦堆，俺曾睡过风流觉，把五十年兴亡看饱。
那乌衣巷，不姓王；
莫愁湖，鬼夜哭；
凤凰台，栖枭鸟!
残山梦最真，旧境丢难掉。
不信这舆图换稿，诌一套‘哀江南’，放悲声唱到老。
—— 续四十出 余韵【离亭宴带歇指煞】
杨文骢是其间最具有普遍意义的一个角色。
他负才学却没有侯方域、陈定生的极好声誉，有官职却远居阮大铖、马士英之流以下。
为自保于人前他少不了奉承帮衬，而良心未泯于人后他也想护着受苦的朋友。
他推荐香君二嫁，却又为她的守节破头而感动，为之画桃花扇；
他漏嘴说出香君不愿再嫁，被阮大铖陷害，却又为她说情免去一死。
他的复杂心性难以捉摸，品味间忽而感触如芸芸众生。
作为一个古典戏曲的入门读者，《桃花扇》带给我的体验是感性的。
它美得平静，说得圆流。
在寒冬里偷得暂暖地阅读它，
仿佛雪融雨静，燕子归来。
参考文献：邹自振. 论孔尚任的《桃花扇》[J]. 闽江学院学报, 2000, (4).
