最近抽空读了本书叫《故事》，由罗伯特·麦基所著，他不是全球最好的编剧，但全球最好的编剧们却纷纷认他为“教父”。我们看过的《阿甘正传》、《西雅图不眠夜》、《玩具总动员》、《巨蟒与圣杯》、《钢琴课》、《X档案》等影视作品，都是它们的编剧在参加完罗伯特·麦基的剧本写作研修班所作。
麦基认为，无论有多少幕，所有的电影故事基本上都包括五种必要成分：
激励事件，它应在剧本的前25%内发生，“彻底打破主人公生活中各种力量的平衡”，驱使他开始采取行动以纠正问题、恢复平衡。
随着故事的发展，进展纠葛不断积累，把主人公推离他选择的目标或使其转向一个新的、未曾预料的目标，而他只有在故事过程中才能意识到这一目标。
接着，在传统上剧本接近结束的地方，危机到来了，这是一个有意而为的静态时刻，人物必须作出整个故事中的关键选择，要么调头离去，使自己免于苦痛，要么勇往直前，或好或坏地实现目标，恢复平衡。这一时刻就是麦基所说的“必备场景”，剧本中先前的动作都为它而构筑，这一场景虽然在故事的行动上未必是顶点，但在情感上却是高点。
由危机激发的行动把我们带到了高潮，它可以紧跟在危机之后，也跟在一系列被危机时刻做出的决定所激发的、不断升级的行动之后。
于是，高潮就把我们带到了结局。结局承载的价值既可以是正面的也可以是负面的，还可以用“现实主义”的反讽方式将两者混合。和菲尔德、埃格里以及任何有常识的人一样，麦基认为一部影片不一定要以“大团圆”结局，只要结局能满意解决先前的一切即可。他也认为，每部影片都包含一个可由结局的价值取向概括的“主控思想”。爱战胜或摧毁一切，人或命运是一切行动的主宰，诸如此类。
这本书厚厚一本，语言较为理论，看起来还是颇为费力。以下是我认为麦爷爷观点中对我有用的部分，容我摘录了一些，和大家一起分享。
1.一个电影作品中故事最重要，人物其次，再是意义或主旨，然后是对白、音乐，最后是奇观。
2.人是重点，人是复杂的立体的，综合考虑心理肉体过去未来，像上帝一样制造人物，抓住性格。
3.事实和抽象之间是故事创作的领域。故事与生活的主要区别：人物会根据自己的感知采取行动，故事只集中于生活中采取行动的时刻，生活中却有许多空洞的时刻。
4.激励事件、每一幕的高潮、主情节次情节、冲突，获得观众的认同。
5.写相对简单的故事，但不是简单化，在具体层面上复杂化。人物不要太多，不要把所有东西挤在一起。让每一个人的每一个层面的冲突都展现得很充分——这就是复杂化。
6.如何保证对抗力量在故事中强大？这是故事的核心价值。把负面价值隐藏在故事线背后，或者隐藏在任务的内心。
7.发现和挖掘值得讲述的故事：1）重塑平衡状态，抓住主人公的“渴望”；2)找到“阻止”主人公满足渴望的东西，内在的外在的精神的物质的，对手来自人社会实践空间等等；3)面对对手，主人公的行动；4)最后，问问自己是否会相信这个故事。
8.故事设计是激发观众的好奇心，引导观众去问问题，寻找答案。另一个保持观众兴趣的方法是：忧虑或关心。
9.生活有两种方式来转折：通过行动、通过启示。
