人到中年，压力山大，亲密关系日渐搁浅。生命到达巅峰之境，也抵达荒凉之最。
十几年前，李安的一部家庭伦理剧《冰风暴》，尽显中年困境的荒凉与无奈。
电影的开始，伴着凄清的风笛声，一副死寂的画面渐渐推进：隐隐约约，树枝上挂满冰柱，地上散落着树枝、电线，一片狼藉。一辆电车静止不动，巨大的铁轮好像也被冰冻住了。
这里刚刚经过了一场冰风暴。
中产阶级本和邻居吉姆的家庭也同时经历了一场冰风暴。
感恩节将到，伊莲娜觉察到老公本和女邻居珍妮偷情，话语更少了。夫妻之间更加冷漠。
他们参加过一些夫妻治疗团体，并没有多大改善。儿女都在担心他们的婚姻会不会走入“历史的垃圾箱”。
在邻居间的酒会上，他们谈论当时流行的换钥匙游戏，一开始还觉得不可思议，抱以嘲笑的态度。
本在情人那里也并未得到慰藉，珍妮说，她并不需要另一个喋喋不休的老公。
珍妮与丈夫吉姆之间，除了那张像海洋一样“荡漾”的床垫以外，再无半点激情。
感恩节的夜晚，他们终于都走向堕落的深渊——换钥匙游戏，其实就是换偶游戏。可以想象在当时，70年代的美国，整个社会中产阶层，充斥着巨大的空虚感。
电影里另一条线。青春期的孩子对性的好奇与探索。
16岁的保罗，一方面保持着童贞，向往纯洁的爱情，又被经验丰富的伙伴对比得像个白痴，继而陷入迷茫。
保罗对家庭的解读，就像漫画《神奇四侠》里的人物关系，愈有能力愈互相伤害而毫不自知。家庭就像是你的反物质，是你生于的虚空，死后的归处。矛盾在于，你越被拉近，你就越深地陷入绝望。
十四岁的温蒂对父母权威的对抗，以及不知所以地在邻居兄弟俩之间玩着性游戏。
她与米基在落满黄叶的空地上接吻，又期望与山迪温暖地睡在一起。
她不知道，自己在做什么。整部电影冷冰冰，唯一美好的，是温蒂身着宽大的红色衣服，骑着自行车自在地穿过大街。
相比孩子们的迷茫与无知探寻，大人的放纵与无知更为可悲。比如本一再说，我不知道，怎么就成了这个样子。
伊莲娜前一刻学女儿骑自行车很轻松的样子，下一刻却去超市偷东西。一个偷情，一个偷东西，同样寻求某种刺激，涉入到底的悲剧。
所以他们对于孩子们，关于爱情与两性的说教显得分外无力。
冰风暴的夜里，大人和小孩各自玩着他们的游戏，危险却在慢慢逼近。
完美主义少年米基，认为冰风暴的晚上，所有分子停止运动，是最洁净的时刻。
他在风雨中快意地玩耍，最后中电身亡。
天亮时，肆意放纵过的中年人并没有从游戏中获得满足，在灾难面前嚎啕大哭。
他们终于体会到，一场家庭的冰风暴，对于每个人的伤害，它也不会像天气那样，很快就风停雨住。
电影里唯一的希望，留给了保罗。他面对醉酒的漂亮女友，依然保持了自己的底线，在天亮之前赶回家。
因为有保罗，这一场冰风暴才不至于悲凉到底。
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