本节你将学到：
1、格里菲斯发掘并完善了叙事电影的基本语言，并将之标准化。
2.、格里菲斯发展了电影剪辑技巧，拓宽了电影的表现时空，为蒙太奇理论的提出奠定了美学基础。
3.、格里菲斯大量借鉴戏剧、文学作品及其叙事技巧，提升了电影的艺术地位。
4、格里菲斯的电影在中国的影响。
重点和难度：五星
由于格里菲斯贡献的广泛性和丰富性，我们决定将这位大师分两节课来为大家讲解。
尽管早期的电影导演们很快就掌握了用电影来讲故事的基本方法，并摄制出了数量很多的故事片。不过这些故事在描写手法和叙事技巧上与文学、戏剧等古老的叙事艺术相比，仍然显得稚嫩和粗糙，直到美国导演 D·W·格里菲斯的出现，这一切才有了改观，电影从此开始拥有属于自己的银幕句法。
1907年鲍特在他的影片《从鹰巢里救出的人》中启用格里菲斯作为演员，把这个伟大的电影人引入了电影界。格里菲斯精力旺盛，在他早期的创作中，几乎是每星期拍摄两部电影。为比沃格拉夫公司拍摄了近450部时长10分钟以内的短片。在拍摄影片的同时，他自行研究了很多拍摄的新方法。奠定了他称为一代大师的实践基础。我们来举几个例子：
在1908年拍摄《纸醉金迷》中，格里菲斯想表现一个窃贼的心理活动。但是由于早期的电影摄制景别大都为远景和全景序列。在没有独白的情况下，只依靠全景来表现人物的心理，不管怎么拍都表现不出来。于是，格里菲斯动起了脑筋，把摄影机推进演员，这样观众可以看到演员的面部表情了。通过这一大胆的尝试，电影既可以表现人物的心理了，也可以同舞台表演区分开了。
就这样，格里菲斯在他的电影中，开始创新电影语言：比如，在《多年之后》中，表现妻子思念丈夫时，格里菲斯插入了一个妻子的特写镜头，跟着接了一个她的丈夫在荒岛中的画面。但在当时，制片方比沃格拉夫公司并不想用格里菲斯的创新方法。影片放映之后，得到了广泛的认可。
另外在1910年，《千钧一发》中，格里菲斯拍摄了教堂的各个细微之处，穿插剪辑在了画面中，结果这样既突出了细节也增强了气氛。
这样，电影史中的分镜头概念开始确立。
格里菲斯的创新之路越走越远，在1911年，在《隆台尔的报务员》中，讲述一个少女被绑匪关在铁路电报房里，他的父亲、情人和铁路员工开着火车来救她。镜头在少女和火车间切换，并且镜头交替越来越短，节奏越来越快。营造出了悬念感和紧迫的效果。这种平行剪辑被称为“最后一分钟营救”。
格里菲斯通过电影实践，逐步确立了电影作为艺术的基本要素。比如：电影的主要工具是摄影机和胶片，电影剧本应从摄影和剪辑的角度来构思。电影的基本单位是镜头，一组连贯的镜头构成一场戏，一组场景构成情节，一系列情节构成一部电影。
他最具有代表性的题材分三大类：
一类题材反映了社会的善与恶。比如上面讲过的《隆台尔的报务员》，以追逐片的形式，描写了非理性的邪恶势力在向善良天真的人们进攻时，如何得到闻讯赶来的拯救者的英勇回击；
一类题材是家庭喜剧，比如，1908年在影片《琼斯先生有个牌局》和《酒鬼的改造》中，丈夫的形象总是酗酒，玩牌，追求女人，妻子总是节制，有道德，等着丈夫浪子回头，影片总是借以喜剧的形式，嘲笑夫妻间的矛盾；
第三类是反映社会贫富悬殊的冲突，比如《小麦囤积商》或《猪巷火枪手》，都是以社会剧的形式，表现贫民窟和腐化阶层不同的社会道德以及不合理的阶级关系。
如今好莱坞的经典叙事系统也是标准的剪辑方法，大致是：
全景展示环境和人物。接着是中近景别的镜头，交代人物的动作与反动作，然后切入近景或特写， 用于突出表现某个细节，最后再回到全景，作为一个段落的结束。
尽管这套叙事规则一直遭受着世界各国电影艺术家的指责，认为其束缚了电影的艺术表现空间。但它确保了电影叙事的清晰和流畅。
格里菲斯特别喜欢读小说，她最喜欢的小说家是英国作家狄更斯，他自己说，这套叙事策略的灵感救来自狄更斯，唯一不同的是他用形象来讲故事。
考题：摆脱三一律，将电影发展成一门独立的艺术的导演是（格里菲斯）。
