蒋嘉宝先生，乃六十年代出生之人，性格沉静务实而又含蓄丰富，反映在书法作品中，往往朴拙与险峻同蕴，瘦硬与充腴相映，意态精密俊逸，高简中寓浑朴，自有一种舒畅流丽而又浑厚古朴之趣。
笔者曾于去岁在陕西汉中一睹摩崖石刻真迹，对其汇聚南北书风的艺术之美印象深刻。初见蒋先生书法，“意象相近，皆雄俊伟”，有临写魏碑的扎实功底，险劲中寻稳定，方整中见险绝，看似平正，实则险拔，凝神透劲而又含蓄内敛，其魏碑味道是很浓的，清崛之气扑面而来。
品味观赏其正楷，除了感受到浓郁的魏碑风骨，同时又依稀可见欧阳询《九成宫醴泉铭碑》的影子。明代陈继儒评价：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”《唐人书评》中说：“欧阳询书，若草里惊蛇、云间电发，又如金刚黰目，力士挥拳。”而蒋嘉宝先生的正楷风格，出锋含蓄，方正浑穆，凝重却又灵动，端庄而又柔媚，自然体现被誉为“楷书之极则”的“欧体”的精髓，又兼有隶楷两体之神韵。
整整复斜斜，翩如风际鸦。蒋先生行草作品，连笔处前后映带，气贯长虹；横竖间游丝牵绊，
笔断意连。人说，字如其人，其行草神气俊朗，洒脱飘逸，从中自然映现其真实个性。
古人有云：人不能到而我到之，其力险；人不敢放而我放之，其笔险。嘉宝先生的书法，蕴藉中生险笔，雍容中存刻厉，正如欧体，“其险也劲而稳”。
蒋嘉宝先生除主攻书法之外，在国画上也颇有造诣。其山水画，线条苍劲，意态奇丽，让观者透过画面感受到一股静远超拔之气。整幅画面，配色以石青为主，深浅墨色轻点，飘逸之态尽显。国画家李金生先生给予其画以高度评价：“兼具南北宗的画风，气势和章法都很好，整体富有神韵。”
蒋先生的另一幅画，则似在探索以油画的画法来表达水墨画的意境，因势赋形，不受拘束，云雾轻笼，缥缈成一抹神秘。画面色彩过渡自然，大气雄浑而又意境深远。
虞世南评价欧阳询书法，说其“不择纸笔，皆能如意”，而我则觉得嘉宝先生的笔端在书画中游走，自由驰骋，随性洒脱，真可谓是“不择纸笔，皆能随心”。
书法的最高境界，在于入门而取形，出门而取神，艺术贵在创造出有自己个性特色的境界。蒋嘉宝先生的书法，借鉴了古人，又有自我创新；其绘画作品则博采众长。相信他会在艺术探索之路上越走越好、越走越宽。
