玥儿：
菊花访也访了，种也种了，还供赏、吟咏过，既入词章，不可不供笔墨，那就来《画菊》。
宝钗(蘅芜君) 《画菊》
诗余戏笔不知狂，
岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，
攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，
跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，
粘屏聊以慰重阳。
薛宝钗的个性并不张扬，她属于那种理性胜过感情的人，既有大家闺秀的雍容大度，又有传统礼教的深厚教养。
宝钗不会轻易流露自己内心的情感。从这首诗你就能看出，只在字面上作文章，句子很漂亮，诗中生动地写了如何画菊以及画出的菊画之神韵，自然也流露出薛宝钗自视清高，自负不凡的思想。尽管如此，还是让人觉得缺少点感染力。
宝钗对中国画技法很熟悉，“聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。”这是画菊花的技巧，聚叶，把菊叶画得茂密以突出菊花的生气旺盛，所以说“千点”。
攒是族聚，菊花花瓣细而多，整朵花由好多花瓣集合构成，所以说“攒花”。
中国画有泼墨、晕染等传统技法，枝叶用泼墨，借墨色浓淡以烘托花姿；花瓣用晕染，即不用线条勾勒，而利用宣纸能化水的特点，染出物象，重其神而略其形，更见生动逼真。
王安石说“糟粕所传非粹美，丹青难写是精神。”精美高超的画作在于画出物的精、气、神。而一般的画匠只重物的外在形像，求实写真，世人大都爱这样的作品，世间流行的大多是这样的工匠之作。
只有对风前的菊花姿影心领神会，妙手才能在纸上用浓淡来表现。有浓淡，才能密而不乱，才有远近掩映。
菊花被画活了，香气仿佛从腕上的手镯底下散逸而出，别人也把贴在屏风上的画作当成了真菊花。
作者却说，你不要把我画的菊花当作是从花圃里摘来的真花啊，我只是把它粘贴在屏风上慰藉重阳节的寂寞罢了。一方面夸耀自己画的花可以乱真，另一方面表现了一种孤寂的心情。
薛宝钗所作的三首菊花诗中都提到重阳。
前面的《忆菊》里有一句：“慰语重阳会有期”，这首《画菊》有“粘屏聊以慰重阳。”后来宝钗又作《螃蟹咏》，里面也有一句：“长安涎口盼重阳”。
为什么宝钗作的三首诗里都提到重阳？一个高明的作者不会反复用同一个词。
据说在曹雪芹原著《红楼梦》八十回后的佚稿中，重阳节是关系到宝钗命运变化的重要日子。
至于贾宝玉是哪一天出的家，是否和重阳节有关？我没考证过。
