《驴得水》绝对是11月逃不开的一场戏。豆瓣评价8.4分，将近百分之50的观众给了这部电影5星的最高分。电影里反映人性的深刻自然不用说，张一曼的女性反抗悲剧也已经被说的太多。而我反而更关注铜匠，这个让整场骗局崩盘的男人。整场闹剧，或者说悲剧，每一个节点都跟这个怕老婆的男人脱不了干系。他和张一曼的外遇，将整部电影分成了两部分，承上启下的作用，足够说明“睡服”这场戏有多重要。它把整场戏的气氛推到最高潮，又在结尾处狠狠砸下。
“男人”和“外遇”，多么容易联系起来的两个词。但在前面加了个“怕老婆”，整个句子好像有了新的意味。
在现实中，其实“怕老婆”一般有两种情况。
第一种情况其实很常见，中国家庭很多夫妻都这样。被老婆吼两句不还嘴，存折上缴，变成老婆娘家的全能保姆等等。本质上说，这不是真的“怕”，只是经过夫妻常年磨合之后，大家心照不宣的一种相处模式。简而言之，男人出于对妻子的尊重做出了“怕”’的行为。两个人都不反对这样的模式，也没有太过损害某一方利益，心照不宣。而这里要讨论的，明显是第二种。是真的怕，而且怕得要命。
《驴得水》里，事情是倒叙着呈献给观众的。我们首先知道，铜匠和张一曼顺利的一夜春宵，并且被张一曼“睡服”了，然后才知道他还有个这么泼的媳妇儿，会把铜匠按在家里打屁股的媳妇儿，这事情就大条了。但是，铜匠对他媳妇儿激烈的反抗告诉我们，这绝对是铜匠生命中里程碑式的时刻，一个长期受压迫的灵魂对压迫者的殊死反抗啊。可是，让我们倒过来看，他为什么会有这么大的反应呢？
首先我们要明确一个点，其实像铜匠这样的社会地位，又对老婆充满恐惧的人，其实是不太容易外遇的。因为当他面对外界诱惑的时候，由于自身价值和家庭地位的低贱，不用说上床了，光是摸摸小手，一想到老婆那张脸，贼心全死光了，哪有心思外遇。就像在《驴得水》里，张一曼都把裙子拉倒大腿根儿了，铜匠碰都不敢碰一下。对于当时心思“单纯”的铜匠来说，他老婆的那张吓人的脸绝对在那脑子里闪过。能够忍受这样长期被老婆压榨的人，应该还有一个原因，自我认同感低。当他面对张一曼的大腿的时候，他心里可能还飘过另外一个念头，我怎么可能有这样的运气？对自己作为男性身份的认同感低下，对于老婆的恐惧感，使得他虽然对那条大腿有着无尽向往，但此时的欲望还是摇摇欲坠。
真正点燃这股色欲的是张一曼“睡服”他的决定，简直就是给了铜匠一把打开新世界大门的钥匙。在新世界里面，他学会了新姿势，还有像“咬耳朵”这样的高段位技能。作为像铜匠这种以前地位卑微，人生却忽然像坐着升降机直冲云霄的人，一旦进了这个新世界，他是万万不想退出来的，更何况还有他临走时，校长嘱咐他的那个词，“有教无类”，更给了他留下来的理由。
是啊，有教无类啊，我为什么就不能在这个新世界里受受“教育”呢，我为什么就不能拥有娇好的女人和成为知识分子的地位呢？直到最后，“有教无类”变成了，我为什么就不能去美国学习呢？我为什么就要压抑自己向往女人和地位的天性呢？
可是故事并没有结束，《驴得水》的精彩之处就在于，情节是一环扣着一环的。
当泼妇老婆抓奸之后大声怒斥张一曼时，铜匠背对着他的女神，冲着他的老婆做着人生中最重要的一次发言。其实此时的他说的每一个词，不是为了张一曼，而更像是在对那个陈旧的世界呐喊“快放了我吧，我要去那个新世界了”。他要的不只是张一曼的情愿，还有对旧世界的摆脱和新世界的呼唤。但是张一曼的台词，把他重新扔回了原来的世界。
她说：畜生。
我忽然想起高晓松说过的一段话。他说，一个人物如果想在故事中立体起来，一定要有三对矛盾：人物和人物的矛盾，人物和环境的矛盾，还有人物和自己的矛盾。只有一个人物有了这三样，他才不只是一个角色，而是一个会呼吸，有细胞的人。
前两样，铜匠都做到了。这第三样，终于从这场戏开始，完整的爆发出来。
他报复，他开始疯了一样的报复，恨不得把张一曼剪成一段儿一段儿的都不解气。
这时我们才发现，“外遇”已经不仅仅是一场刺激的感情冒险，它已经让铜匠和那个新的自己见面了。在这个新的自己体内，没有对老婆的恐惧，没有对那条大腿想摸不敢摸的犹豫，没有卑微和懦弱。他才发现，原来一夜春宵可以不是一次性的，原来我也可以对女人颐指气使的。在认识了这样的自己之后，他再也无法面对那个极具羞辱的形容词了。
畜生。
最重要的是，在他心底，他是相信这样的词属于原来那个自己的。他才会像疯了一样想毁掉张一曼，其实他最想毁掉的，是张一曼给自己的定义，那个让他想起以前自己的定义。
张一曼的“抱歉”铜匠当然没有听到，但即使听到了，估计也还是恨她。因为铜匠恨得本来就不是这个女人。而是这个女人的存在，就像在时时刻刻提醒自己：原来的我是如何的丑陋不堪。即使就这一个原因，也足够让铜匠愤怒的要厥死过去。
你以为怕老婆的男人都渴望遇到另一个女人吗？不是的，他们是想遇到另一个自己。
