第一章：情节到底是什么

1、有用的情节

就是能触动读者的情节。

2、LOCK系统

L主角——稳固的情节永远始于有趣的主角

O目标——小说的动力，驱动故事前进。2种形式：取得某样事物，逃离某样事物。

主角目标必须与命运息息相关，如果主角无法达成目标，生活就会急转直下。

目标最好跟保命有关，死亡威胁等。

C冲突——来自其他角色或外在环境的阻力。外在和内在障碍，障碍与主角目标发生冲突。

K结尾——冲击性结尾

3、场景

你能带读者去前所未见的地方吗，这样就能让情节活起来。

把故事场景设定在新奇的地点，树屋，海边的木板道下，停在隧道的地铁上。

4、对话

每个角色都有各自的说话方式，绝不能听起来一模一样。

角色的遣词造句应该透露他们的为人，用词强硬直接，还是优雅礼貌。

5、

车祸现场原理：如同开车到车祸现场，人会停下来张望一样，读者也喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。

读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。

一种情节：改变。专注于主角内心的转变，一开始他想维持现状，但外来力量开始挑战他自主的心态。

一旦角色面临问题，而且是很严重的问题，这时编排情节指的不过是看他如何脱离困境罢了。

第二章：结构，稳固你的情节

1、三幕结构：开头，混乱，结尾

开头：永远聚焦于故事主角，尽快让读者与主角产生共鸣。

混乱：冲突，主角和对手之间一系列的攻防战。

结尾：把所有梗收干净。

2、英雄旅程结构

3、扰乱事件及两扇门 P41

扰乱事件——开头必须有扰乱事件打乱现状，一定要发生某事，让读者觉得角色即将面临威胁或挑战。

不一定是严重的威胁，打乱主角平静的日常生活就好。P33

两扇门——无法折返的门，将主角往前推的力量，一种无可避免的氛围。

第一扇门——从开头进入中段，创造一个场景，把主角丢进主要冲突，并且无法离开。

我的主角现在还能忽略情节，继续如先前一般过活吗？如果可以，那你的主角就还没有穿过第一扇门。

悬疑小说中，第一扇门出现的时间点可能是主角碰巧发现对手想掩藏的秘密，这下除非拼个你死我亡，否则没有解决之道。

第二扇门——通常是一条重要线索或信息，或重大挫折和危机，借此将故事快速抛向结局。

第三章：如何头脑风暴情节点子

第四章：强劲的开头

1、吸引读者 P73

开场白：浓缩成一句的小段落，有主角名字，有扰乱事件，暗示有危险、不详的事发生，或即将发生，会打乱正常生活。让读者一开始就感到情节的移动。

行动：从事情中间开始。

真实情感

回答过去：以回忆开头

态度

序章：当作动作场景引线（常见悬疑小说，牵扯死亡，与后续故事相关）、外框故事和预告

描述段落：描述段落开场需要达成三个目标，奠定故事氛围；尽早加入角色；给读者继续读下去的理由。

不要以天气、地点开场，现在的读者很没有耐心，马上就想知道他们凭什么继续读下去。

2、透过主角，建立与读者的联结 P85

认同：让读者认为主角与自己类似，在特定情况下，我们会跟主角陷入同样处境，做出类似反应。

同情：最好的情节都能让读者稍微同情主角。危险、困难、弱者、脆弱。

喜爱：惹人喜爱的主角，想想你喜欢什么样的人，把这些特质加入到主角身上。

内心冲突：主角内心两个声音交战，一个代表理智，一个代表热情。

3、呈现故事的世界

主角住在怎样的世界，过着怎样的生活。

4、奠定风格 P92

不要花时间让引擎暖机，让故事从第一句就开始。

好小说应该始于某人对威胁的反应，并描写他如何应对。

5、说服读者继续读到中段

处理说明段落 P94

第五章：中段

1、中段任务

写出一个又一个的场景，用场景延缓紧张情绪，提高角色面对的代价，让读者一直担心，

并用看似命中注定的方式，将故事推向第三幕。

2、死亡

最吸引人的小说，一定会让死亡的阴影从头到尾笼罩在主角身上。

精神上的死亡&心灵死亡&情感死亡&职业生涯死亡

3、对手

对手未必是坏人，有足够的理由阻止主角就够了。

让对手比主角还强。

为什么我喜欢这个对手？

4、附着元素 P108

强烈的关系或情境，将角色绑在一起。

一定要想出理由，解释主角和对手为什么不能停止缠斗。

5、准备好冲突用的武器

行动——阻碍——反应（情绪反应）——继续行动

6、吸引读者读下去 P114

拉长紧张段落

建立紧张情绪：一直自问，哪些麻烦可能对我的角色造成严重伤害？确定紧张场景真的有理由让人紧张。

拉长实际紧张段落：实际遭遇危险或悬疑的段落最适合拉长，放慢动作，交替使用动作、内心戏、对话、叙述。

拉长心理的紧张段落：心理、情绪紧张，身体感受+想法

提高主角付出的代价

情节造成的代价：另一个角色想伤害主角，主角面临一系列的反抗势力 P123

角色内心的代价：逼主角选择，制造进退两难的困境 P125

社会造成的代价：P125

7、如何唤醒昏昏欲睡的中段 P126

8、如何删减过于庞大的中段 P129

第六章：结尾

1、冲击结尾

2、带出真好、糟了的感觉

3、选择结尾：正向、负向、模糊、牺牲

4、意外的结局

5、收梗

6、最后一页的回响

7、不要着急结束

第七章： 场景

1、场景是什么

场景是建构小说的单位。

令人难忘的场景要有新意，意外，和让人紧张的元素。

有读者关心的角色，做读者非看不可的事。

写出难忘场景最好的方法是加强冲突，两个角色彼此对抗，双方都需要强烈的理由。

2、场景的四个和弦

场景&桥段区别

行动场景：场景目标——阻碍——发生冲突——采取行动

反应场景：主角碰到事情时，情绪、内心如何反应，可夹在行动场景中

铺成场景：铺成场景通常出现在开头，在其中丢出一个问题

深化场景：不会独立成场景，而是融入其他场景

3、场景需要的其他元素

引子：每个场景开头都吸引读者

紧张程度：每个场景都要有紧张感，增加冲突，平静场景可将主角想法告诉读者，呈现他的担心焦虑，创造情绪上的紧张感

让读者读下去：场景结尾要有推手 P169

4、紧张程度表 P171

最紧张的段落是你希望读者情绪最激昂的部分，这些段落不但要安排在正确的位置，还要在整篇故事中鲜明突出。

第八章：复杂的情节

1、发展主旨

小说主旨、主线情节（外在行动给主角带来的一堆问题）、副线情节（聚焦内在、个人的议题）

象征和主题

2、长篇小说 P185

划分主角人生阶段，不同阶段有不同的目标，对每个阶段使用LOCK和三幕结构

3、平行情节

4、玩弄结构和风格以增添复杂性

第九章：情节中的角色弧线

1、角色弧线

起始点：介绍角色出场，让读者了解他的内在层次，人物一定有某个心结，

一扇门：角色必须穿过，通常都不情愿

影响事件

加深影响的扰乱事件

角色转变的瞬间，有时通过顿悟体现：避免描写太矫情，顿悟表现得越隐晦，效果越好

后果

2、角色弧线表 P205

第十章：情节编排手法

1、写大纲，还是不写大纲

2、不大纲人的方法

3、大纲人的方法

索引卡系统、头灯系统、叙事大纲、戴维莫莱尔方法、博格人大纲

第十一章：修改你的情节 P239

第十二章：情节模式 P249

远征

复仇

爱情

冒险

追逐

永不妥协

遗世独立

权力

寓言

第十三章：常见的情节问题及解决方法

场景太平淡

倒叙处理不好

岔路

为了情节抵抗角色

陷入苦战

脑袋短路

第十四章：关于情节和结构的建议与工具

展示和说明

连续剧技巧

情节笔记

持枪男子绝招

第二章大翻转

反预测

如何显著改善情节编排技巧

反转来复枪原则（埋梗）

水牛奔腾技巧

你的作家笔记本

基本情节建议