杭州的小黑姐姐好早之前在朋友圈里述说《繁花》的各种好，在我心里也种下了一棵草。
不过也没那么急迫，所以到了今年年初的时候，我才在京东凑书的时候，想起来把这本书入手。
厚厚的一大本，饶是我看书快些，也断断续续看了好久。
作者金宇澄挺有意思，地道的上海人，号称小说界的“潜伏者"，做了大半辈子编辑，他的出道作品却是六十几岁才发出，而且最初是在一个文学论坛上发表，引起了很好的反响，被出版社看中，最终成书，获得市场、专业领域的赞誉，并在2015年获茅盾文学奖。
对于他，了解不多，只觉得有趣。作为编辑，文字功底和知识积累必然是少不了，厚积而薄发，而掌握着许多出版资源的他，竟然是通过网络获得出版，可见最初也不见得是有什么成名立万的打算，可谓只问耕耘，不问收获。
正是这样的功底和平常的心态，让他在这35万字的漫长写作过程中，保持了自己的初心。
《繁花》最大的特点就是“沪语”，在国内这样的作品应该也是并不多的，为读者们了解上海，打开了一扇窗。其实关于上海的文学、影视作品不在少数，像王安忆的《长恨歌》我也看过，那种旖旎的风情，总给人一种虚幻的感觉，那像是乡土风情浓厚的中国大地上长出的一朵奇葩，总觉得不真实，没有代入感。
在上海出差，上海人如果以为你也是上海人，便讲上海话，知道是外地人，便讲洋汀帮的普通话，觉得这吴侬软语也挺有意思，偶尔也能冒出一两句半吊子上海话，什么”吓吓侬“、”侬脑子瓦塔啦？“之类的，而融入一个地方，语言的融入是最见效果的，上海人会含笑指出你哪里发音不对，然后感情就很快被拉近了。
而文学也是一样，沪语版的作品，给人真实而接地气儿的感觉，“哦，原来他们是这样说话的。”仿佛解了一个千古之谜的样子，然后饶有兴致地看下去。
繁花采用了双线，多中心人物的叙事方式，一根线是阿宝、沪生、小毛他们小时候的成长经历，时间轴跨粗疏些，跨度大；一根是他们在现实中的事件，时间轴精细些。围绕着几个主要人物，和时间线，反复跳跃，不疾不徐地叙述，不动声色地揭示人物关系，直至两条时间线最终相交，所有的人物和故事充分展示，汇织成一张网，收尾完结，余韵未消。
这样的写作手法，非常值得学习。
对于故事和人物，却谈不上太喜欢，似乎书中的每个人，都热衷于搞婚外情，除了性冷淡的沪生，每个人都在不停的背叛与被背叛……想想也挺可怕，情感很重要，却不应该是生活的全部，而且畸形的感情，更不应该是艺术作品的全部。而书中对于女性角色的描写，更几乎都是物化的，被性和物质所吸引，不停地周旋于各种男性之中，而最终，也都没什么好结果：李李觉悟，遁入空门；汪小姐怀上怪胎；小琴失足坠楼……而只有阿宝他们儿时的玩伴蓓蒂才是最纯洁，最完美的女性，却也在那场浩劫中，以一个少女之姿泯然于世人……
或许这本书改名为《上海五十年目睹之怪现状》更为贴切。
很喜欢曹丕的一首诗：
《丹霞蔽日行》
丹霞蔽日，采虹垂天。
谷水潺潺，木落翩翩。
孤禽失群，悲鸣云间。
月盈则冲，华不再繁。
古来有之，嗟我何言。
每每读之，心头都会觉得哀伤，或许作者将书命名为《繁花》，亦有哀婉盛极必衰之意吧。
