老李飞小刀

日记就是一日的旅行。 那么为什么要写日记？ 原因如下： —— 建立一种写作习惯（一种作家写作的习惯） —— 保存记忆（场景、个性、对话、事件） —— 发现你的所思所感（每一次...

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对于作家来说有两个规则： 1. 你必须写作。 2. 你必须把自己写的东西写完。 说得不错。我只想补充一下：你应该不断学习如何写得更好，并且应用你学到的知识，一本接着一本地写。...

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1. 场景“头脑风暴”： 给自己找一个安静优雅的地方，或者你喜欢的工作地点（或者是本的咖啡厅）。坐下来，拿出一沓 3×5 英寸大小的卡片（理由后面你会明白）和一支笔，给自己至...

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1. 场景“头脑风暴”： 给自己找一个安静优雅的地方，或者你喜欢的工作地点（或者是本的咖啡厅）。坐下来，拿出一沓 3×5 英寸大小的卡片（理由后面你会明白）和一支笔，给自己至...

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你在一个场景中间制造出来的那些小事就是瞬间的悬念。你可以用它来读者手不释卷。 微观障碍希区柯克经常用下面的方式解释意外与悬念之间的区别：意外是两个人坐在餐厅餐桌旁，这时一颗炸...

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基本的句子是每部小说的原始素材。把不同的句子编排起来，就形成了段落、篇章和场景。句子是你实现每种效果的工具，包括悬念在内。写好句子，你就能够把读者抓牢。但凡懒散伤感一下，悬念...

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避免老套的场景 在任何场景中你都可以制造悬念，不只是在那些黑暗的场景中。其实，场景越是新鲜，效果越是显著。 做一做 1. 看看你的每一场戏的场景。你是不是选择了过于明显或者被...

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对话是行动的口头表述和延伸。这是人物有意的行为，要服务于人物在一个场景中的任务。 拉长的对话 你还可以增加对话的张力。记住，要使用的技巧包括：不要做出最后的决断，而且不要提供...

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你小说中的每个场景都应该有张力，无论这是源于直接的冲突，还是源于人物内心情感的混乱。 创造张力的办法是在一场戏中给视角人物一个目标。他想要怎么样，为什么？目标对他来说必须是生...

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具体的“悬崖挂壁” 具体的悬崖挂壁包括三个基本类型： 一件坏事发生了。 一件坏事即将发生。 一件坏事可能马上就要发生。 坏事发生了 在一场戏的结尾，你可以写人物遇到了某件...

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“悬崖挂壁”这个词被我们定义为任何尚未解决的危险，无论这样的危险源于外部环境还是人物的内心世界。它往往位于一场戏的结尾处，在一部小说的结尾处则几乎永远不可能出现这样的场景。 ...

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写作技巧的全部用意也正在此。它们是工具。你越是使用它们，你的技术就越熟练。你接触到的工具越多，你的技术就越全面。 因此，这里为你提供了一些用来制造冲突的工具。使用这些工具，你...

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悬念是另一个必备要素。未必是那种令人不胜嘘唏的悬念。每部小说都应该有悬念。正是悬念这个要素让读者不断翻页读下去。我在下意识里做着这种尝试：如果可能，在小说第一页就给读者提出一...

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我从苏 · 格拉夫顿那儿慢慢学会了如何用最好的工具让小说的冲突连续不断。这个工具就是小说日志。你需要持之以恒地做这种记录，几乎一日一记。 每天在开始写作之前，你都要在这个笔记...

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《创意写作》丁伯慧 李孟著。高等教育出版社，2016年9月版。 要写作，离不开阅读。 对于一个写作者，要怎样进行有效地阅读，是需要学习的。我以我个人的阅读感受来说，我以前的阅...

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你的风格越是清晰独特而且变化莫测，你就拥有的选择越多，而更多的选项意味着你可以有多种途径把冲突安排到每一页中去。 另一方面，也有许多像威廉 · 萨姆塞特 · 毛姆 [2] 这...

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通过争论增加冲突。 把两个人物弄到一块儿，两人各有盘算。他们的对话中应该揭示出这一点。其实，这就是对话的两个主要目标之一：制造冲突。 要避免长篇大论。 把人物说话的内容揉碎了...

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——想象脱敏法 这是一种对付紧张、焦虑和痛苦的有效方法。其特点是，通过在想象中对现实生活里的挫折情景和使自己感到紧张、焦虑和痛苦的事件的预演，学会在想象的情景中放松自己，从而...