老李飞小刀

日记就是一日的旅行。 那么为什么要写日记？ 原因如下： —— 建立一种写作习惯（一种作家写作的习惯） —— 保存记忆（场景、个性、对话、事件） —— 发现你的所思所感（每一次...

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对于作家来说有两个规则： 1. 你必须写作。 2. 你必须把自己写的东西写完。 说得不错。我只想补充一下：你应该不断学习如何写得更好，并且应用你学到的知识，一本接着一本地写。...

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1. 场景“头脑风暴”： 给自己找一个安静优雅的地方，或者你喜欢的工作地点（或者是本的咖啡厅）。坐下来，拿出一沓 3×5 英寸大小的卡片（理由后面你会明白）和一支笔，给自己至...

老李飞小刀

1. 场景“头脑风暴”： 给自己找一个安静优雅的地方，或者你喜欢的工作地点（或者是本的咖啡厅）。坐下来，拿出一沓 3×5 英寸大小的卡片（理由后面你会明白）和一支笔，给自己至...

老李飞小刀

你在一个场景中间制造出来的那些小事就是瞬间的悬念。你可以用它来读者手不释卷。 微观障碍希区柯克经常用下面的方式解释意外与悬念之间的区别：意外是两个人坐在餐厅餐桌旁，这时一颗炸...

老李飞小刀

基本的句子是每部小说的原始素材。把不同的句子编排起来，就形成了段落、篇章和场景。句子是你实现每种效果的工具，包括悬念在内。写好句子，你就能够把读者抓牢。但凡懒散伤感一下，悬念...

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避免老套的场景 在任何场景中你都可以制造悬念，不只是在那些黑暗的场景中。其实，场景越是新鲜，效果越是显著。 做一做 1. 看看你的每一场戏的场景。你是不是选择了过于明显或者被...

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对话是行动的口头表述和延伸。这是人物有意的行为，要服务于人物在一个场景中的任务。 拉长的对话 你还可以增加对话的张力。记住，要使用的技巧包括：不要做出最后的决断，而且不要提供...

老李飞小刀

你小说中的每个场景都应该有张力，无论这是源于直接的冲突，还是源于人物内心情感的混乱。 创造张力的办法是在一场戏中给视角人物一个目标。他想要怎么样，为什么？目标对他来说必须是生...