作者：和菜头
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最重要的信息最先说：
1、5分制给3.5分。
2、推荐2D观赏。
3、没有血腥暴力恐怖镜头，可以带小孩子一起看，但记得要找配音版。
4、我自己掏钱买的票。

之前，我们已经讨论过这部电影的原著小说，现在来讨论一下电影吧。说到这部奇幻漂流，之前我一直觉得它和电影《大鱼》很神似。看完小说之后，心里默认出现的导演就是蒂姆.伯顿。都喜欢说蒂姆.伯顿什么黑暗系，什么哥特风，我就觉得他是个有童心的导演，想象力无边无际，最适合拍这种奇幻电影。结果大家也都知道了，是李安。不过李安也很好，他改编原著的时候发挥稳定，拍出来的片子和原著相得益彰，这是他的长处。

《少年Pi的奇幻漂流》是那种把极为恐怖的事实变成童话的活计，并非是小说作家的原创。想一想看，《野天鹅》里公主跪在荨麻上，《灰公主》里两个姐姐砍掉的脚后跟，以及阿里巴巴用热油一勺勺浇死40个强盗。它们仔细想起来，不都基于极为恐怖的现实么？但是好故事就得这样，喜羊羊和灰太郎面对着同一口锅，强烈的求生欲和食欲发生碰撞，才会有想象力上下其手的空间，成为一个绵延不断的传奇。

坦白说，李安导演在这方面不算是很强。他擅长绵密的编织情节，用翔实的细节和镜头把电影支撑起来。如果你看过原著的话，会发现头30分钟的戏份虽然被很多人抱怨为乏味，但是里面许多台词都有来处，而且和后续的情节对应得丝丝入扣。看过原著的人，在这些小点上会非常喜欢，觉得导演在银幕后面和自己交流读书心得，彼此心领神会，就像是共享了一个秘密。

与此对应的是，片子镜头努力做到了美，可缺乏灵气和想象力。看过电影的朋友回忆一下，有没有发现一件奇怪的事情：除了海难部分，几乎所有的“奇幻镜头”基本都在静止的睡眠上？无论是发光的水母和海藻的一场戏，还是浮岛上的淡水井，或者是漂流过程中的霞光漫天，统统都是在静水上。因为只有在静水上，李安才方便把大海处理成一幅画布，好在上面渲染各种光影和特效。只是这么一来，不免让人感觉到很乏味。当然，当然，这里也可能有一个很强的辩护：李安在这些镜头处理上，故意强调了这些和现实悖反的地方，以此强烈暗示整个故事无非是脑海里的一场想象，所以用这种主观想象的表现手法。仁者见仁吧，我个人觉得太重复，不是很喜欢。

另外一个问题就是片子的节奏。我认为要讲述这种悲惨现实的童话版，就一定要轻快流畅。就像是讲述自己的悲剧人生时，唯有用仿佛在讲述他人故事的冷静口吻，才可能让听众觉察到这种刻意的疏离之后倍加感受到当日的沉痛。李安的《少年Pi的奇幻漂流》在节奏上怎么说呢？有点结结巴巴的，不是很通顺。前三十分钟之所以有人感觉到沉闷欲睡，原因就是倒序不够顺滑。从名字讲起，到背诵了四黑板圆周率的小高潮，没有一种自然流利衔接的感觉。而是重复让同学们取笑名字，取笑，再取笑，显得手头没有多少办法。从谈论宗教开始，再到宣布要受洗，又构成一个小情节的高潮，同样也不是很顺滑，好像少年是专门找了本信仰手册去体验宗教一样。不过，也不好过分指责李安。因为印度少年的生活距离他太遥远了，让他拍出《美国往事》，或者《阳光灿烂的日子》里的那种感觉，有些强人所难。

最让我失望的是关于孟加拉虎的处理，原著中一人一虎的对峙关系是最精彩的部分。进退之间，扣人心弦。李安的镜头之下，那头老虎像一头真的老虎，反而是全片中最真实的角色。可在我看来，这部片子里的老虎应该如同拥有灵魂，可以用眼神和人对话才对。如果它能长出双翼，腾身飞起，我也不会觉得很突兀。毕竟，这是一个奇幻故事啊。更何况这头老虎存在的意义，就是主人公内在自我的投射啊。它怎么会是一头普通的老虎呢？

总体而言，李安中规中矩地把原著变成了一部电影。中间有一些极为炫目的镜头，例如巨鲸跃出水面的一场戏，让我想起了徐克版动画片《小倩》的开头。他很忠实地按照小说的叙述，把故事复述了一遍。结尾的时候，大概是找不到合适的电影手法，如同小说中那样，以主人公自叙的方式，给出了故事的另外一个版本，让人觉得不够解渴，也不够止痒。我想，最大的原因有两个：1、李安没有切身的印度生活经历。2、李安对大海的了解和喜爱，远没有达到卡梅隆那样的狂热程度。

有人说，这部电影可以跟《阿凡达》相提并论。我并不赞同这种说法，因为《阿凡达》里有一种童稚的狂热，就是一点一滴把自己的狂野想象完全表达出来的笨拙。李安没有这种东西，他需要做的是把原著一点一滴搬到银幕上去，如同一个工程师那样一丝不苟。如果把电影是为一种商品，《少年Pi的奇幻漂流》是毫无疑问的年度精品，可它并非是一部经典。值得你周末去电影院看，但是不会在多年后一再重温。