王宝强：我已经变成坏人了！ 《盲井》

一部“需要我们拍摄的电影”

看完《盲井》你可能不会想不到这是一部海归导演的作品。大概是对祖国充满深深的“敌意”才会使得李杨导演一回家就“挑毛病”。

按照：我们（投资人、制片人、市场）需要拍的电影、需要我们（制片人、导演）拍的电影和我（导演）需要拍的电影来对市场上的电影做一个划分的话，《盲井》应该属于“需要我们拍的电影”。

《盲井》取材于小说《神木》，而小说则取材于十多年前矿井发生的连环命案。影片对于小说最后结局的改编更加符合戏剧/电影的效果，使得影片故事性更强，冲突的化解也更为巧妙，这一点恰恰是导演随后的作品《盲山》所没有达到的效果，这点我们以后再谈。

《盲井》的故事前提简单又明确：恶有恶报。前提的清晰使得故事结构和人物发展得到明确的方向。可能有人会觉得这样一部令人回味的电影，为何总结的如此“简单”，其实用“深刻的故事讲述简单的道理，或是用简单的故事讲述深刻的道理”才是导演功力的体现。虽然故事讲的是两个作恶的人最终得到了惩罚，但故事反应的是当时煤矿行业“唯利是图，视人命如草芥”的现实。影片中矿长的一句：中国啥都缺，就是不缺人。道出了煤矿工人的无奈，同时也下意识的给两位主人公作案找到了“社会理由”。

“街边拉来的”人物演员

让“人物”活着大概是诠释角色最好的方法。技法式的表演往往成就符号化的人物，而真正的表演是：先活在人物中，再让人物活在观众心中。《盲井》中的宋金明和唐朝阳就是街边拉来的“农民工”，他们的一举一动，言谈举止无不透露着卑、鄙、下、流。特别是几段离开矿井，在城镇里的戏，让我们从他们的表演里看到了当时的世态民情。

影片的主要人物有三个：宋金明、唐朝阳和元凤鸣（王宝强饰演），他们三人以宋金明为主人公，各自形成了人物之间对立统一的关系。宋金明和唐朝阳是一伙杀人诈骗的罪犯，他们的合作是统一的，他们必须相互依靠彼此才能完成杀人诈骗的整个流程；同时，影片在一开始就确定了两人对立的关系：宋金明骗着唐朝阳多收了矿长2000元而没有给唐朝阳分，这件事为两人最的冲突埋下了重要的伏笔（唐朝阳几乎确定了这一点）。由于没有合作的情谊，所以一旦双方的目标不一致，冲突即可产生，所以才会有对结局有“意料之外情理之中”的认可。

宋金明和元凤鸣的关系由一开始的对立到后来的统一。宋金明与元凤鸣的对立是由他们确立的关系决定的，宋必须杀掉元才能诈骗矿长的钱；而他们的统一也是由他们见面便确立下来的“叔侄关系”所导致的。虽然宋一开始不愿意“杀”这个孩子去谋取钱财，但在唐的教唆下也就没有再做“反抗”，毕竟唐所说的“你可怜他，谁可怜你”确实是宋唐二人每次作案的最主要心理暗示。但毕竟宋还是不想“杀”这个孩子的，所以导演通过元凤鸣照身份证照时候的“咒骂”和带着元去“破处”以及“送行饭”等方式一再的拖延“犯罪”实施的时间。

那么为什宋金明不想害元凤鸣而取得钱财呢？你可以说他良心突然发现了，其实也确实是他良心发现了，但如何让观众认为宋金明由一个“杀人犯”变成“有良心的人”却是不容易的。

要完成这一点，导演首先构造了一个三维一体的“宋金明”。三维：生理、环境、心理。简单说，一个人物的生理（长相、身高、是否残疾等）和环境（成长和所在的家庭和社会环境）导致了一个人物的心理。宋有老婆有孩子，而且二儿子学习特别好（元凤鸣爱学习），他十分爱他的家人。影片中宋唐二人嫖娼之后，宋立刻后悔并表示“100块给儿买点啥不好！（却要去嫖娼）”说明宋心中始终有愧疚感；其次宋“那方面”不是很行，从二人嫖娼时间可以看出。虽然不绝对，但一个常怀愧疚之心，又常作恶的人，性能力不强，也是导演给出的伏笔（说明主人公内心不太强势，做事优柔寡断）；宋儿时因为穷而辍学，后又由于某些原因被迫打工，同时又有很重的家庭负担，形成了他“误入歧途”的人物形象，所以才会在最后“良心发现”。

对于唐朝阳来说，他也是一个丰满的人物（三维一体）。唐对家里没什么牵挂，打钱回家只是一种形式上的责任，至于给家里打多少钱，那就要自己决定了。影片中唐对元凤鸣解释他爹为什么不回家是说道：你爹在外面挣到大钱了，不管你们了。这句话恰恰是唐自己的内心写照。其次，唐“那方面”很行！一个常常作恶而又能逍遥快活的人，做事必然心狠手辣！一言不合，就能跟宋的小船翻了。最后，唐跟宋金明之间只有合作的利益，不存在合作的友谊，当他明白这种合作不能朝着他预想的方向发展下去的时候，他会毫不留情的下手。他的感情依托明显没有宋金明的强烈，这一点从影片中第一次两人给家里打钱，唐朝阳觉得“钱都打回去了，还说什么话”可以体现出来。

虽然唐和宋之间没有合作的情谊，但毕竟还有合作的利益，如果没有元凤鸣的出现，或者说，如果这次不是元凤鸣，那么唐宋之间的合作还是可以继续下去的，所以，元凤鸣即王宝强饰演的这一角色是一个“导火索”式的角色，是一个导致冲突的角色。虽然唐宋之间的冲突已然由两个角色内在的设定形成，但必须要有一个人物导致这些冲突的发生。所以元凤鸣这个角色就是为了导致唐宋两人之间的冲突而诞生的，所以，他的人物设定，必须符合唐宋二人的性格冲突，这样，一个爱学习，知感恩，懂羞耻的“王宝强”式的人物就诞生了（不得不说，王宝强符合这样的人物，也确实是本色演出，他后来的戏路也说明了这一点）。“学习、感恩、羞耻”恰恰是宋金明的内在性格，只是一时误入歧途，而对唐朝阳来说，这些都是他所不屑和耻笑的。

宋、唐、元三个主人公在影片中也是不断发展的。宋每作恶多一次，内心便多一分愧疚，可能他自己都不知道，但导演通过他的行为让观众预见到了；唐由宋上一次“分赃不公”的“不爽”，到看出宋金明不忍杀元凤鸣而产生的对宋的“不耻”，再到最后图谋杀掉宋的“不仁”，人物心理的发展层层递进；而元凤鸣的心理发展也十分流畅，如果让元最后直接昧着良心拿了唐宋二人的抚恤金似乎不太符合元凤鸣“感恩、羞耻”的内在性格，所以，导演通过元凤鸣所在的“青春期”对他施加了一些性格转变，这一施加便把“宝强”的第一次给夺去了，于是宝强在戏里悲愤的说“我已经变成坏人了”，并且事后“宝强”还不断回味变坏的过程。所以“嫖娼”这个戏份是宋金明对元凤鸣“仁慈”的表现，也是元凤鸣性格转变的过程，更是唐朝阳对宋忍无可忍的爆发点。这一点导演处理的极妙！

导演和编剧通过三人的对话让人物性格逐渐丰满，同时通过对话让“可预示的冲突”得以呈现，让观众在不知不觉间融入故事，理解人物，让人物变得真实，故事自然也就真实了。

螺旋上升的故事结构

影片由一个小故事（片中第一次犯案）和一个大故事（即骗元凤鸣）组成。影片的切入点（即开场）就是小故事的高潮：杀人、造案、哭丧、骗钱。开片三分钟既抓住了所有观众的注意，也在一开片就让观众了解了所有该了解的故事概要，接下来，戏就自然而然的按照唐宋二人的自身特点发展下去。

影片主要由三个人物的冲突构成故事发展的线路。开场过后，观众自然会认为第二个故事应该是第一个故事的升级版，但至于如何升级却也满怀期待，于是故事来到了第一个转折，唐宋产生了第一个冲突：要不要害元凤鸣；随后，随着宋与元凤鸣的相处，宋也越来越觉得对不起元凤鸣，于是便有了“破处”、“送行饭”的戏份，也到了第二个关键冲突：何时杀掉元凤鸣；最后，来到了整个影片的高潮：恶有恶报。也许这个结局观众们都该想到，但看到最后却还是倍感惊讶，这也许要归功于导演富有魅力的细节（暗示）处理。

影片还有很多写实的细节处理，也有很多妙不可言的对话，请花点时间观看影片。

片源：微博@不只是文艺片