文 | 行之
写文字并不一定是要给很多人看的。比如日记，书信，情诗。这种文字，可能看得人越少越好。但还有些文字既然发表出来，当然是希望有更多人看到的。
文字是一种表达，承载了自己的思想，观点，感情，是一种展示生活和展示自己的方式。但常有人来问我，为什么我的文章就是没人看呢？难道是因为我写得不好吗？
很多时候，我去看这些文章，写得也真心不赖，但是阅读率确实也不高。
但这并不奇怪。很多时候，凡是着重讲个人的东西，点击率都不会太高。比如个人心情，个人故事，个人日常。
偏个人化的文字点击率不高，没人看其实很正常。要知道，除非你是大V，你有足够多的粉丝在关注你，否则作为个人，除了你的亲友，没几个陌生人会对你的私事很感兴趣。你如果写一天干了什么事，见了什么人，吃了什么好东西，睡前有什么小情绪，没人感兴趣是正常的。这类的东西，更适合于发朋友圈，反而会有关注度。
我见过很多人，文字虽然写得很好，但是一来就抒情，或者讲“我如何如何，怎样怎样”。不可否认，这样写并不代表有什么问题，或写得不好。如果你只是为了表达，只是为了兴趣而根本不在乎有没有人看，完全是可行的。但是如果你希望文章得到更好的传播，适当的技术处理，还是有必要的。
如果你不是大V，讲热点，解读，推荐，干货，或别人的故事，文章会更容易被传播。但是一个人不可能永远撇开自己，置身事外，所以偶尔带一点个人的元素，也无可厚非。那么，怎么样才能既表达自己，又让文章有人看？
关键是“剪辑”问题。不光电影可以剪辑，其实文字也可以剪辑。王家卫的电影，即便是同样的素材，通过不同的剪辑，也会形成不同的电影的结构。本来出现在最开头的片段，甚至可以放到最结尾。
文字也一样，比如散文，散文讲究形散神聚。同样一个段落，放在不同的位置，有完全不一样的效果。比如个人化的抒情，如果放在最开头，还没有任何的铺垫和事件支撑，这种抒情就会显得矫揉造作，无病呻吟。但是如果放在事件之后，结尾之前，恰到好处的一个连接点上，就会显得格外具有感染力。
任何文章的段落，都承载了不同的功能。有的段落负责交代时间，事件，地点。有的负责过渡，有的负责抒情，有的负责运用素材。在保证素材是同样的基础上，合理的安排顺序，是剪辑的技巧。如同唐诗，四句唐诗，相互分开，又相互粘合，但是如果先后顺序不对，就会显得很糟糕。
小说里有倒叙，插叙，补叙等，都是文字方面的剪辑。文字的谋篇布局，并不只限于从1说到10，也可以先说10，最后再说1。灵活变通，艺术化剪辑，甚至会给原来的素材更加分。
文字的剪辑，借鉴电影的手法是一个很好的方法。比如昆汀的电影《低俗小说》以环形叙事为特色，共分为15个片段，但是先后剪辑的顺序却是4、1、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、2、3、4、5，不但没有破坏电影，反而大放异彩，成为经典。
这种非常规的剪辑手法，在文字里一样通用。80年代的先锋文学中，存在很多非线性的叙事，打乱叙事常规结构，但是保持主线不变，然后产生更艺术的效果。
文章往往一开始就谈日常，谈个人，三段之后还没有进入正题，往往读者就会直接退出，而不关心你后面的优质内容。这些文章，即便写得再好，也可能没人看。但是如果文章在前几段先抛出引人入胜的素材，再循序渐进，把读者带入到自己的思想世界里，再个人抒情，读者的接受度就会大大提高。甚至于，这种抒情，很可能成为全篇的升华。
只能说，任何文章，点击率衡量不了质量，但是可以衡量传播效果。如果要传播更广，灵活剪辑才是王道。
2016-12-26
