本文囊括几乎90%的侦探小说情节上的套路和手法，供大家做个写作参考。加粗部分是重点！

此外，有问题请在下面提出，我会详细解答

进来就可以点个赞，我会更爱你~希望大家能够有所帮助，也算是一个思路上的启发！

本书大约有20%的部分，参考了江户川乱步的《类别诡计集成》和其他一些杂书中的总结，并且对现在侦探小说的发展情况做了一些结合。

一、侦探小说的情节结构

先从写作视角开始说起：分为3种，第一人称，第三人称，摄像机视角

1.第一人称、第三人称：（该模式下，读者受限于侦探的视角，很难或者无法看到全局）

侦探的视角和读者相同，都不知道罪犯是谁，环节一般有4个

侦探登场——案发现场——找寻凶手——真相大白

2.摄像机视角：（该模式下，读者不受限于侦探的视角，可以看到全局）分三种情况

（1）侦探和读者都知道凶手是谁：

凶手犯案过程——案发现场，侦探锁定凶手——凶手反刑侦（逃亡）、侦探追逐——激烈交锋——侦探赢

（2）都不知道凶手是谁：（与第一人称、第三人称模式类似）

侦探登场——案发现场——找寻凶手——真相大白

（3）侦探不知道、读者知道：

凶手犯案过程——案发现场，侦探掉坑里；凶手继续挖坑——侦探爬出坑里，凶手再挖坑——侦探挖坑，凶手踩——侦探赢

注意：

看懂了没？实际上，摄像机视角的三种情况最重要的根本区别就在于，读者是否知道凶手犯案过程。

如果侦探和读者都知道凶手是谁，那么悬疑程度将会降低，需要引如其他元素来增加情节的紧张程度，比方说追逐戏、动作戏，很多动作类电影都是这个套路。比最近成龙的那个《功夫瑜伽》。这里是利用情节来推动故事

如果读者明确知道凶手是谁（但侦探不知道），以及具体的犯案手法，那么后面的情节发展就是典型的对手戏，侦探在不断跳坑里，然后爬出来；而凶手在不断挖坑，把侦探的方向往错误上面引。这里是利用读者、侦探、凶手信息不对称来推动故事。读者知道凶手是谁，但是侦探不知道，但读者仍然愿意看下去的根本就是，读者不知道最后会怎么识破凶手并抓到凶手。

此外，大家可以思考一下，如果文章是以凶手为视角进行叙述，那应该对哪一部分元素做修改？

二、案件三要素

任何推理小说的任何一段情节，都一定会有三大要素来承载整书剧情：

目的、手法、现场。

无论你看到一部小说中的动作戏还是刑侦戏，甚至感情戏时，我建议大家都可以将里面的内容，往这三块上面去套。

比方说，你可以去思考并概括，A究竟是抱着什么样的目的，用什么样的手法，在什么样的地方，对B做了什么。

（1）目的：是为了寻找（掩盖）证据？还是为了找出嫌犯（把侦探带坑）？

（2）手法：他是具体怎么做的？对手有何应对手法？

（3）地方：是多地点还是单地点？是凶案现场还是非凶案现场？

比如，要找到确定凶手的证据，侦探首先要采集嫌疑犯指纹，这就是他的目的；他装作服务员，将咖啡杯递给了嫌疑犯，这就是手法；而地点就是咖啡厅。

相反，如果凶手要反刑侦，他肯定避免自己指纹泄漏，说不定外出都会带上手套，避免被人采集，更有甚者，会带上印有别人指纹的指膜，将侦探带到坑里去，这种刑侦与反刑侦，就是冲突和矛盾。

这对理清楚整书脉络，提高写作水平很有帮助。

一定注意：侦探小说中的情节，90%都必然拥有案件三要素！极少有例外！

也许你们觉得我说的是废话，我在后面会说，为什么我会写这一部分

三、推理小说的三大根本（这里与第二点中的三大元素有一定混淆型，请注意，但实际上是两码事）

个人认为推理小说是否好看的根本是悬念，个人总结推理小说悬念的来源最重要是三点：

动机悬念，手法悬念，地点悬念。

这三大悬念通常贯穿始终，随着故事推进，一个又一个悬念被解开。

比如说，《红发俱乐部》中，福尔摩斯在最后才揭露三大悬念，捉住罪犯，全局结束

而《最后一案》中，福尔摩斯在开始就知道凶手是莫里亚蒂，动机悬念一开始就揭晓，但手法悬念和地点悬念却在后面才揭晓。

下面我会详细的做解析。

四、凶手常用动机

正常伦理、正常思维下：

1.感情

（1）恋爱：恋爱还未破裂，但因为感情驱使，杀害第三者或者局外人

（2）恋爱关系破裂后复仇：这里又分为向恋爱对象复仇、向第三者复仇、向局外的始作俑者复仇

（3）嫉妒：因所以进行犯罪

2.财产

（1）遗产：因为继承冲突而杀害竞争者；因为分配问题而杀害财产分配者

（2）非法财产：因为财产的非法性遭到威胁，而杀害威胁者、或者知情者、或者执法者

（3）财产分配：凶手和受害者在同一个组织内，财产分配不均或者觊觎，而导致犯罪

3.思想

（1）三观的冲突：我喜欢吃甜豆腐脑，你居然吃闲的，不行我必须要搞死你！

（2）政见的冲突：你竟然支持川普，你个恶心的红脖子，不行我必须搞死你！

4.权力

（1）政治的冲突：与政见不同，这里是指，比如一个萝卜坑，有两个萝卜，必然只能插一个进去

（2）职场：同上

非正常伦理、非正常思想：

1.杀人狂（四爷最爱）

2.怪癖：怪癖被发现而杀害知情人，或者怪癖本身就是需要危害他人生命

3.宗教：安拉胡啊巴克！

4.迷信：比如邪教、风水导致

五、凶手的犯罪手法

1.物理上造成伤害：（这里我按照凶器的大和小来分）

（1）小：钝器和利器，棍子或者刀，凶器易于隐藏

（2）不大不小：条凳，椅子等，通常钝器为主，凶器通常无法藏匿

（3）大：以机关型居多，通常采用"陷阱"模式（缺乏凶案地点选择上的自由性），需要指引凶手到达某个地点，才能完成击杀！

2.化学上造成伤害：

（1）液体：液体毒素，喝了、注射就GG，缺点是需要下毒

（2）气体：毒气，吸了就GG，但事后需要通风，不然容易败露，而且容易误伤

（3）固体：与1类似，调换药品、食品内下毒，通过食用或者涂用来造成杀害，通常需要凶手对犯人的生活习惯有一定了解，近亲杀人常用

（4）不稳定态化学物质：类似于冰化成水、水结成冰，受环境影响，有毒变无毒（可藏匿），或者无毒变有毒（可杀人）

3.生物学上造成伤害：（比较少，不赘述，你们自己想想，欢迎讨论）

（1）病毒

（2）细菌

（3）微生物

六、凶手常用反刑侦手法、障眼法（重点，重点！）

1.凶手摆脱嫌疑的套路

（1）把自己伪装成受害者之一，但不致死，仅受伤，声称自己遭到了凶手的攻击

（2）嫁祸：分为嫁祸给侦探，嫁祸给其他嫌疑人，嫁祸给受害者，嫁祸给路人

（3）伪装成自杀：分为三部分，伪装动机、伪装手法、伪装场景（注：从这里可以看出，侦探小说的一切都离不开动机、手法、场景这三点，一定要注意！）

（4）假装自己也死了：这里分为三种情况，一个是跑路成功（一般这类小说中，追踪戏和动作戏会比较多），另外一个是没跑路，还躲在现场某处，还有一种是假装成了另外一个人（一般这类凶手还会一直在侦探面前晃，最后反派死于话多）

2.凶手与凶案现场的关系

（1）案发时，凶手不在现场：这常用于机关犯罪、化学犯罪

（2）案发时，凶手在现场：比较常见，皆可。凶手摆脱嫌疑的方法最主要是两个思路，一是化整为零，让证据上无法支撑自己杀害了对方，比方说凶器找不到，动机找不到，等等；二是聚散为整，让一群人都在现场，增加嫌疑人数量。

（3）案发现场伪装：也就是说，小说一开始侦探发现受害者的地方不是第一案发现场

3.凶手与时间的关系

一般来说，不在场证明中，时间是一个非常重要的元素。凶手在时间上制造不在场证明的方式主要有三种：

（1）时间错位：案发时间内凶手并没有到达过现场（当然是假的），能造成这一种后果的原因就是手法上的设计。

（2）时间对位：一般来说凶手会承认自己去过现场，见过受害人，但侧面证据证明凶手在与受害人接触结束时，受害人还活着（当然是假证据）

（3）时间模糊：用假的时间，造成侦探、路人、读者对时间观念上的混乱。比如说认为受害者到案发现场的时间是4点（从而证明受害者在4点还活着），但实际上可能是3点到的。

4.其他障眼法（待补充）

1.奇怪的符号：故意留下一些奇怪的符号作为线索来混淆视听，通常这类符号有一定文化、历史、宗教上的渊源，让侦探或者群众被带到歧途上去

2.错视：利用光学原理、物理原理，让侦探或者目击者以为自己目击了案发，但实际上没有

3.距离的错觉：产生距离上的错觉，以为很近，实际上很远；以为很远，实际上很近

4.快速的杀人：短时间内多人被杀，典型的不可能犯罪

5.集会中杀人：反其道而行，不单独杀人，而是在大众广庭之下杀人，所有人都是目击者，利于造成自己的不在场证明

7.声东击西：你以为我要杀人，实际上背后有惊天阴谋，反之亦然，前面提到的《红发俱乐部》就这样

8.镜像诡计：完全相同的两个房间，迷惑受害者或者侦探

9.解密：侦探要通过一系列解密，才能阻止犯罪，找出凶手。

七、侦探小说常用凶案地点

1.开放：一般为室外，有目击者，但人流混杂，且有流动性；某些室外场景可以无目击者，重点是要能找到到过现场的人。

2.封闭：一般为室内，常用密室手法，只有受害者有钥匙、能开门，门在里面反锁。凶手通常和一群人一起发现死者，有不在场证明。

3.半开放半封闭：室内公共场所，比方说歌剧院，受害者死在台上。

八、侦探常用的手法（除了１之外，这些手法，一般不会利用在现实刑侦中，但读者确实喜欢看）

1.科技：利用科技最前沿、凶手未知的刑侦手段，找出线索，比如，隐蔽的摄像头、凶手的头屑

2.挖坑设套：同第一部分那儿，利用信息不对称来挖坑，有哪些东西是凶手知道而其他人不可能知道的，然后下套，让凶手往里面跳，通常需要确定嫌疑人。（下套下的巧，故事才能好）

3.玄学：碰运气，偶然发现嫌犯的不正常行为，然后顺藤摸瓜（不建议使用）

4.主角光环：路人和队友使劲送助攻，侦探躺赢（不建议使用）

九、凶手是否“惊蛰”

侦探小说中的“惊蛰”这个概念，是我在12年时偶然想到并记下来的。大致就是，小说作者在全书中的哪个部分、哪个场景、哪个点上会告诉给读者们，凶手真实的动机、手法、地点。

而这个时间点，我将其定义为“惊蛰”。

惊蛰出现后，整个侦探小说的类型必然会由寻找犯人变为与犯人之间的对手戏。

也就是说，情节上，可能会从侦探推理片，变成了枪战片、动作片、探险片。

惊蛰是我认为推理小说中很重要的一个点。

十、侦探小说如何写出新意？

朝这三个方面去想，进行头脑风暴，把你想到的都写下来，其他的不要考虑：

手法创新：想出更有新意的杀人手法，不要用老梗，想出来一个手法后先说给别人听，如果超过30个人都没听过，那你就可以用了

动机创新：想出更有新意的动机，情杀、仇杀、财产杀人，都比较俗了，有没有更新颖的动机？

背景创新、设定创新：故事背景能否脱离现有物理法则？如果有，如何完成犯罪、刑侦和反刑侦？

如果你写的东西，能够推翻上面我所写的一切，并且与上面所说的完全不同，而且还能自圆其说，那恭喜你，你已经写出新意了！

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