电影《芳华》几乎让所有人以泪洗面。静下来仔细想想，这泪水大概是对自己青春的致敬，对那个年代的怀念，对影片主人公善良遭遇的怜悯，还有一些因时代场景的造就引起的回忆。不得不佩服冯导苦心经营的这场针对60后、70后群体的感情营销，无论泪点还是银子，冯导无疑是最大的赢家。
抹去泪水之后的思考却发现，这部什么都想讲而什么都没有讲清楚甚至没有讲出来的片子，在瞬间感动之后却是长时间的惆怅和迷惘。在这种心理状态下，不知你有没有想起另一部影片，这就是谢晋导演、李存葆的原著的《高山下的花环》。几十年过去了，这部电影把那个时代的社会矛盾、军队状态、人情世故，不仅表现得淋漓淋漓尽致，而且提炼淬取成时代的印记、社会的记忆和军队的傲骨，既感动了当下人，又给后来人留下丰富多彩的思考。
《高山下的花环》讲的是普通人的普通故事，把真实与伟大有机结合，无论中李存葆的原著，还是谢晋导演的谋篇布局，《高山下的花环》都忠诚于时代，忠诚于生活，瞄准的这个普通群体，又是那个年代部队基层的一个代表和缩影；影片勇于直面时代的社会矛盾和突出问题，留给人们的是一串串的启迪和思考。反观《芳华》所反映的文工团展现的风气风貌、编造的故事情节以及产生的社会导向，却让人们感觉到泪水之后的茫然和迷惑。
《高山下的花环》洋流的是国家情怀，战友之间虽有矛盾但是相互间纯洁坦荡，面对当时尖锐深刻、复杂交织的社会矛盾和问题，敢于批判揭露但没有掩盖对正气的弘扬、对主流的褒奖、对英雄的敬仰、对真善美的追求。相比之下的《芳华》则显得苍白不少，同样是一个时代的团体，却让小资情调成了主旋律，不多的良善人遭到排挤甚至鞭挞。
不少人说《芳华》揭露了人性的弱点和压抑，但认真仔细的回味思考，这种揭露似乎没有什么创新之处，也没有什么意义可言。《高山下的花环》对人性弱点和社会矛盾的揭示可谓具体实在、触手可及。部队开赴前线之际指导员想方设法搞“曲线调动”，高干夫人把电话打到前沿指挥所为儿子开后门，靳开来为国捐躯却没有军功章，梁三喜留下的遗书居然是一张带血的“欠账单”等等，这些都深刻地展现了当时社会的深层次矛盾和极左思潮的影响。这种敢于批判现实中的真实丑恶而凸显的历史与美学的双重性格，告诉人们，在当时猥琐与卑鄙之中得到的并不是意志消沉，并不是恨世嫉俗，而是启迪我们更主动、更积极、更大胆地去发现人性的真善美，更加坚定内心的意志和追求。这正是《高山下的花环》真正的功力所在。
艺术作品需要在泪水中发现闪耀的光芒，需要在黑暗中探寻前进的方向，需要在悲情中给人以力量。谁也不能否定，谢晋是一个电影的时代，他用朴素正直的力量，撑起了一个民族时代的电影旋律。
