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许荣哲，在台湾大学、国立东华大学获得双硕士，他之前的身份是小说家、编剧、导演，还曾任《联合文学》主编、四也童书出版社总编辑。但是自从他讲解小说写作方法的《小说课》火遍两岸之后，越来越多的人把他称为“故事教练”，罗辑思维创始人罗振宇也对他推崇备至，说他是“最适合中国人的故事入门教练”。罗振宇在《故事课》的推荐序中说，许荣哲就是那个把制造故事和使用故事的秘密揭开给你看的人。
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今天，摘录许老师的小说时间的花式跳水——转场来共同学习。在此之前，我们先来看两场不同时空背景下拍摄的影片。
上一场：简陋、闷热的小旅馆里什么都没有，只有天花板上的一台嘎吱嘎吱响的老旧电风扇，以及一个因为感冒而昏昏沉沉躺在床上的少尉。这时电话铃声突然响起，原来是少尉的长官要他立刻销假，去执行一个暗杀任务。感冒加上暗杀任务，让少尉头痛得不得了，他无奈地望着头上不停转啊转的陈旧电风扇，视线越来越模糊。
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下一场：直升机的大螺旋桨轰隆隆地转啊转，镜头往下带，少尉已经穿好军装，坐在直升机里，准备深入敌区去执行暗杀任务了。
有没有注意到，导演利用两个“相似物”（转动的电风扇和螺旋桨），就把两场不相干的戏流畅地连接起来了，观众甚至没有察觉到时间的流逝——现实人生中，少尉从挂上电话到坐上直升机，可能还发生了从床上弹起、穿上军服、买感冒药、坐车回部队......最后才坐上直升机。
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简单说，将前后两场不同时空背景的戏链接起来，就叫“转场”。电影里的转场技巧，当然也可以运用在小说创作上，下面就举小说家黄凡的《赖索》为例——青春期并没有给他多大的烦恼。他是班上最矮小的一个，坐在里讲桌只有一米远的凳子上。日本教师不时地用手偷偷抓着下档，他患了湿疹这一类的皮肤病，认为别人都看不到，他可错了。
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“支那！”日本人说，“通通跟我念一遍。”
“机那.” 赖索说。
“知不知道，你们不是支那人，你们是台湾人。”
“可是老师，”一个本地生问，“我祖父说我们都是跟着郑成功从支那来的。”
“八格牙路！”日本人骂道。唾沫飞到赖索脸上，他举起手来擦脸，发现脸上长了一颗颗的青春痘。
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当这些青春痘开始膨胀，有几颗甚至化了脓的时候，他正走在街上，一面走一面用指甲去挤，弄得脸上红一片白一片，挤到第五颗时，同伴小林用肩膀撞撞他。
“快看！” 小林压低声音说，“那不是田中一郎吗？”
“两年前叫我们历史的日本人。”
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注意到了没有，从赖索发现脸上长了青春痘开始，小说家就把镜头完全锁在青春痘上，随着赖索脸上青春痘的膨胀——化脓——挤痘痘——脸上红一片白一片，时间跟着一点一滴地流逝，当镜头重回赖索身上时，时间已经过了两年。一个漂亮且流畅的时间跳水完成了。
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转场是个漂亮的时间技巧，但如果一篇短短几千字的小说，从头到尾都在漂亮的转场，那么就像整形过度的美女一样，反倒容易因此变得做作起来。在适当的高度，在读者完全没有察觉的时候，漂亮且流畅的一跃，才能激起最少的水花，获得最多的掌声。
文章摘自许荣哲《小说课1——折磨读者的秘密》。
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