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喜欢《红楼梦》的人，不可不读的一本书——《一曲流水红颜寞——红楼梦中的多面人性》。
作者一笑作春风，古代文学硕士，高中高级语文教师，多平台签约作者。《一曲流水红颜寞》是作者出版的人生第一本书，是她研究滋养其生命的《红楼梦》多年的心血。
全书三辑，每一辑详细解读《红楼梦》中最具代表意义的十二位角色，全书合计细解三十四个人物，客观分析了每个人物的多面人性，及人物特定性格的形成，与其出生及其成长的环境有着不可分割的关系。
第一辑一曲流水红颜寞和第二辑情天情海幻情深，尽情解读了贾宝玉的痴，红楼女子的美，红楼女子的真，红楼女子的绝世才华以及红楼女子的悲情命运。第三辑江湖秋水波浪多，对处于不同阶层的在红楼这个社会缩影中的代表人物作了详尽的分析，让读者看到红楼乃至现实生活中人物的多面性和复杂性。
一曲流水红颜寞
一句话道尽了红楼中的人生虚无以及一众女子的命运无常。
此辑引领读者对红楼金陵十二钗除巧姐外的十一钗以及宝黛之间的千古痴情有了充足的认识和充分的了解，明白宝黛之间心心相印的爱情，源于以诗词为心玉为骨的林黛玉和拥有赤子之心的贾宝玉彼此的灵魂懂得和心灵相契，然处于那样的社会，那样的情境，他们的千古痴情却终成千古一叹。
林黛玉乍看敏感尖锐，而作者却透过重重帘幕看到她的聪慧、真挚、幽默、坦率、纯真、调皮可人，看到她作为大家闺秀的素养，才华横溢，也看到了自由的心灵、独立的人格，出淤泥而不染，知世故而不世故，懂人情而不圆滑，以诚待人，个性高洁，不随波逐流。她的猜忌、烦恼、哭闹、小心眼以及耍脾气，皆因她对宝玉爱的太苦，作为无父无母的孤儿，寄人篱下，心里没有安全感。其实她不仅爱哭，更爱笑，而且笑得恣意。她的叛逆不是表现在礼数上，而是人格个性上的孤傲。她有着大家闺秀的风范，又兼具文人的孤傲风骨。
薛宝钗向来在世人眼中是圆滑世故心机深沉的，而在《一曲流水红颜寞》中，宝钗虽八面玲珑，但绝非圆滑世故。薛宝钗身处复杂的伦常关系中，也负有家庭使命。作者对宝钗如此形容：“达则兼济天下，穷则独善其身。进则建功立业，退可隐居山林”。作者眼中的宝钗格局大，洞察人心。既温柔敦厚，又高蹈独立，刚柔相济，进退有度，身处高贵，甘心淡泊。宝钗真诚善良，善解人意，温暖体贴接地气，她懂得体恤他人，让情怀落地，对他人的帮助都是实质性的，有勇气有担当。作者为曾经一度流传的宝钗“嫁祸”论平了反，从曹公书中的每一个细节上分析出，宝钗当时所言只是情急之下的应激反应而已，并非有意嫁祸。
一直以来众人眼中专制豪横的凤辣子王熙凤与贾琏似乎都是同床异梦，实则当初二人也有真爱，你浓我浓，柔情蜜意，海誓山盟。怎奈最后因王熙凤个性太强势以及贾琏的滥情恩断义绝，走向分崩离析。
黛玉“痴”，湘云“憨”。史湘云心胸清朗旷达，热情豪爽，不拘小节，洒脱不羁，积极乐观，尝尽人间百态，依然热爱生活。
妙玉纠结、迷惑，用高冷掩饰对红尘的渴望，保护自己脆弱敏感的心灵。
贾元春是长姐如母的典范，一生为家族所累，荣光的背后是一个伤痕累累的灵魂，终生为家族的安稳负重前行。
贾迎春因其沉默麻木懦弱而毁一生，哀其不幸，怒其不争。
贾探春有闺阁之趣，亦有治世之才，既柔软又硬气。与母亲爱恨交织，最终与不完美的母亲和解，放下生命里的沉重，走向未来。
贾惜春以“冷”著称，真正冷漠无情。最终独伴青灯古佛，实乃避世，并非超脱。而造成这一切的原因皆离不开她生存的环境。作者评她“眼中无万紫千红，只是万事皆空”，终是可怜人。
李纨似乎一直都是个似有若无的存在。被人敬着，因为她是贾府的气节门面；又形同虚设，失去丈夫支撑的年少寡妇，就是一个被边缘化的摆设。正值如花似玉的年纪，却因守寡埋葬了青春，形似枯槁。尽管如此，在大观园生活的日子，她也被一众姐妹感染，复活了深埋心底的灵动和趣味。
秦可卿，一朵令肮脏豪门里男人们垂涎欲滴的罂粟花，美丽是原罪，最终身心承受不住蹂躏归于幻境。作者读出写红楼亦在写青春的曹公，在用宝玉少年情怀的视角看可卿，是永恒的纯洁。
情天情海幻情深
此辑人物，除情痴主子贾宝玉外，另外十一人皆为底层丫鬟。他们或情深似海，或情义双馨。
贾宝玉内心简单纯粹，质朴如玉，灵魂像新生的太阳，天性宽厚善良，拥有悲悯情怀。“举世皆浊我独清”，绝望于美的毁灭，生的虚无，孤独幻灭。作者指出，宝玉生错了年代，假如生在当代，他的高雅脱俗和其兴趣爱好定会成就其更完美的事业。
晴雯是拥有真性情、热情似火的红玫瑰，带刺扎人却不懂自保，眼里只有宝玉，做事走心不走脑，认不清自我及生存的环境，没有对未来的忧患意识，以为当下会永恒不变。一个实质弱小者的心比天高，只能让自己走向毁灭。
袭人与晴雯恰好相反，是温柔似水的白玫瑰，步步为营。一生从未做过自己，她的幸福永远建立在身边人幸福的基础之上，是古今多少女人的真实写照。
鸳鸯是红楼中地位最高的丫鬟，傲骨铮铮，卓尔不群。识时务能有效借力保护自己，但在失去可以保护她的老太太时，逃无可逃，绝望相随而去，终究被吃人的封建社会吞噬。
平儿，一个灵魂有香气的女子。在夹缝中生存，内心深处平和善良，有洞明世事的智慧，不卑不亢，恬淡自然。
紫鹃是黛玉的人生挚友，占尽“暖、诤、侠、忠”四个标签，黛玉于孤苦短暂的生命中身边得如此一友，何其幸哉！
香菱是红楼中最让人心疼的女子，命运多舛，却能够读书慰平生，在苟且中活出诗意，永远保持着对美、对诗歌、对生活的热爱。悲剧生命却熠熠生辉。
尤二姐是闭着眼睛走路的人，活在梦中，不懂人心险恶，随波逐流，不问归路，注定红颜薄命。
尤三姐性情刚烈，身处寒门，容貌绝美，饮鸩止渴。活得虽然清醒，但生在那个年代，也无力挣扎，只落得美梦破灭，决绝而去，花落人亡。
小红是底层逆袭成功的典范，走出父母为其安排的舒适圈，凭才华吃饭，从怡红院的闲职跳槽到红楼大总管凤姐身边，谋生亦谋爱，和终成爱人的贾芸乃人生绝配，
甄士隐家的丫鬟娇杏实乃侥幸，灰姑娘的典型，运气不要太好。
王夫人身边的金钏虽聪明伶俐，但无心机，疏于防范，被封建礼教所杀。
江湖秋水波浪多
每个人心都是一个江湖。上至贾母、贾政、王熙凤，下至焦大、刘姥姥，每个人有每个人的江湖之道，有的坐守江山；有的丢职罢官；有的强势却目光短浅，下棋下到死局里；有的风生水起，逆袭成功；有的摆不正自己的位置，走进了死胡同；有的认清自己有胆识有远见，盘活了生活的僵局；有的将一手好牌打得稀烂，还有的迷迷糊糊迷失了自己，走上了不归路。
七十五岁的乡野老太刘姥姥，没文化但有见识，乐观坚强有大智慧。不是没有尊严，折腰背后是其朴素实用的生存之道，直面苦痛，不屈服于命运，有担当，在家庭面临困难时该借力就借力，毕竟让一家人活下去才有希望。
一生享尽荣华富贵的贾母，在理政上，从容老辣；在识人上，独具慧眼；在家庭命运上，洞若观火。懂得接纳痛苦，重新振作，乐观豁达。
刘姥姥与贾母，一贫一富，地下天上。“刘姥姥奔着谋生而去，也谋到了尊重；贾母带着怜悯而来，却获得了前所未有的快乐”。“两个世界的人，都在对方生活里看到了诗和远方”。“她们一辈子都年轻，一辈子都赖在青春里，她们自己充满着活力和对生活的热爱，又给予身边人春风般温暖”。
王熙凤，之所以第一辑一曲流水红颜寞中只谈她和贾琏的婚姻和情感，而在此辑江湖秋水波浪多里细解她的性格手段，是因为她实足是一个披着红颜的江湖人。她“做事果决，精明能干少敬畏，八面玲珑情商高。但她少德少智少慈悲，缺少做人大智慧，有能力没文化，不懂韬光养晦”，终究反受聪明累。
贾雨村，道貌岸然、忘恩负义的斯文败类。
贾政，迂腐的鸵鸟，为夫无趣无爱，为父怒骂灰心，治家无心无力，为官庸政误国。
焦大，骄傲自大，摆不正自己的位置，走不出战场上的那一刻辉煌，成了贾府哽在喉中的那根鱼刺。
薛蟠，博爱，本真，但罪不可赦。看了作者对薛蟠的解读，让我又领略到曾经印象里十足纨绔的草包，也有可爱本真、侠义的一面，而且还是一个宠妹狂人。不禁想起《为有暗香来》里的宠妹狂魔华深，看到他伤人时恨得咬牙切齿，但听得他一声声情真意切的“妹妹”、“妹妹”时，心瞬间柔软化为一汪溪水。
贾芸，草根逆袭成白领的典范。人情练达，进退有度，有情有义，有担当有孝心，讲信用。
贾瑞，玩火自焚，死在了欲望上。
秦钟，寒门逆袭失败的案例，在奔袭路上被欲望拦截，丢了性命，辜负了他人也辜负了自己。
门子，狡猾，好炫耀，聪明过头，揭上司老底，败在老江湖手里。
甄士隐，命运翻云覆雨，最终看破红尘，遁入佛门，彻底放下。
读《一曲流水红颜寞》，深深感受到作者对《红楼梦》的热爱，对红楼中人物尤其一众女儿们的喜爱。作者不迷信权威，以自己的眼、自己的心细细体会品味每个角色，领略红楼的精妙。而我们也跟着作者品味上至贾母，贾宝玉、林黛玉，下至刘姥姥、门子葫芦僧等所有不同阶层人物的人生，体会他们的悲喜情愁。一部红楼，就是一个社会，一个江湖，只有积累一定人生阅历，在真实人生中体验过人性的复杂，才能做到对书中人物有如此深入细致的分析、了解、解读。正如作者所说：“年轻时读《红楼梦》是跳着读，眼中只有宝玉、黛玉二人。每一个不同的年龄段，讲到的体会都不同，由浅入深，由乱花渐欲迷人眼到世态炎凉，人生无常，读懂了人生，多了悲悯”。“身为读者，若看不懂世态人情，怎能领略到《红楼梦》中那些妙不可言之处呢？”
“一本书读得久了，书中的人物就成了自家人”。读书过程中，似乎看到感性时的作者置身红楼中，与书中人物心灵与共，一会儿和她们一起笑，一起咏诗，尽情洋溢挥洒青春，一会儿又似一个知心姐姐和每一个红楼女儿面对面畅谈，进行深入灵魂的对话，理解她们，抚慰她们，偶尔还为她们作出指点。
读红楼，人会不自觉地自我代入，对书中人物就会产生不同的喜恶。年少率真个性强的人会喜爱黛玉，有社会感处于复杂关系中的人会喜爱宝钗多一点。不同时代，会出现“抑钗扬黛”或“抑黛扬钗”两种极端的观念。其实看待人与事大可不必非此即彼，不同人的不同性格和处世风格离不开他们的出生与生活环境，也只有形形色色的人和物才能构成这个多彩的世界。
作者对红楼中的人物不乏喜爱，但在她的视角中，人物不是扁平的，而是圆形的，在作者笔下，遵循曹公“高屋建瓴俯瞰这场人生悲剧”的底色，不会一味对一个人物作纯粹褒奖或者贬黜，更多的是从多维角度理性看待分析，让我们看到红楼中每一个圆形人物的多面性，对这个社会的缩影、人心的江湖做出客观评判，引导我们每个读红楼的人都能从中引以为鉴。
