因为一些家事原因，忘记了今天的奥斯卡颁奖典礼，直到手机推送“第92届奥斯卡最佳影片——《寄生虫》”才反应过来。因为对这届奥斯卡关注太少，起初看到这部影片的海报，给我的感觉是一部类似于《寄生兽》的科幻题材或是灾难片题材电影，还是第一时间找出片源。
在电影开头十分钟里，狭小的空间、全家福式的拍摄、阴暗的色调，让我脑海里的第一想法是《汉江怪物》？这个味道是奉俊昊？后来点开手机推送才发现“第92届奥斯卡最佳导演——奉俊昊”，就是这个味儿。因为该片在内地还没有过多的曝光，也没有抢院线，所以在此对于剧情不做过多赘述，等到各网络平台和院线上映时，基本会1:1的维持，中间可能有1-2分钟删减，但不影响剧情发展，无伤大雅。
我个人是比较喜爱韩国电影的，简单、现实。从影片的整体上来看，给了我两个想不到的转折点和一个为什么是本届奥斯卡最佳影片的理由。从住在地下室的一家四口来作为出发点，是我喜欢的开场方式，可以给后期无限的发展空间，起初我过分执着于电影名和内容的关系，在第一部分剧情结束时只觉得是一部节奏平铺直叙的喜剧，如果没有转折这样发展下去和片名的关系太过于表意，但毕竟奥斯卡不是国内的卖票平台，不会让你失望的。也就是在一段我个人认为稍微有一点拖沓的“家庭会议”后（个人理解是通过台词来埋引子，可能因为当时急于看到后面剧情，因为我确实看不出也想不到后半段剧情会怎样发展），剧情速度明显加快，添加新角色和之前角色串联，反复制造矛盾，可以说第二段的剧情确立了整个影片的脊椎骨，才得以让第三段也就是收尾将整个影片升华，完美的解决了我对于片名的疑惑，也让韩国影片是一本生活的反省书这个观点在我脑子里得以延续。
在影片结束后的自我回顾与自省才是韩国电影精髓，就像是《熔炉》、《隧道》、《素媛》一样。这部影片结束后，回顾起来别有一番滋味，为什么叫《寄生虫》，开头的消毒喷雾、昏暗的地下室、以及片中反复提及的味道，这些不经意间留下的线索在影片中最终变为导火索，在影片落幕后像是拼图一样在你的脑海里拼出片名。不得不说，在这部电影的色调不能称之为阴暗，而是阴暗潮湿的色调。这种让人在影片结束后脑海里充满大量内容的快感也是我认为他为什么是一部好电影的理由。
宋康昊是我比较喜欢的一个演员，从个人角度出发，在本片之中也许是因为戏份不算非常多，让我觉得相对于《杀人回忆》和《汉江怪物》里的表现只能说稳定，而非让我眼前一亮，不过纵观本片他的每一场戏也算是完美完成任务。
在看过本片之后，对于《寄生虫》取得的成功算不上爆冷，相反感觉有点实至名归。第91届奥斯卡最佳影片《绿皮书》，反应了大家不想承认却又跃然于纸上种族问题。而第92届奥斯卡最佳影片《寄生虫》在我看来同样反应了秀域承认却又跃然于纸上的阶级现实问题。尽管相对于《绿皮书》戏剧性更强烈，但两部制作成本不算庞大，场景不算宏伟的电影，无疑都在让人们在两个小时的时间里逃离到现实，至于影片结束，观众退场，纸醉金迷还是柴米油盐，回归给现实吧，耐人寻味。
此次的评选，网上对于韩国电影甩了国产电影100条街的言论，就又回到了羞于提起却跃然纸上。早期已武侠片、功夫片等类型的国产影片是独一无二的，也有不少脍炙人口的香港文艺片、剧情片。而从当下来看，资本家做着资本家该做的事，但赛车手里总会有作家，中国还是慢慢的有很多愿意去讲故事的电影，随着电影观众的观影思想逐渐理性和成熟，相信花着30-50块钱，去电影院逛“男明星园”和“女明星园”的观众会渐渐减少，也会慢慢沉淀下来，在现实世界里逃离现实，花30-50块钱来买两小时的时间听一段好故事。相信一栋别墅可以拍摄出一部奥斯卡最佳影片，一部国产摄影机带我们逃离现实两小时也未尝不可。
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下附2020年第92届奥斯卡完整获奖名单：
最佳影片：《寄生虫》
最佳导演：奉俊昊《寄生虫》
最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》
最佳女主角：芮妮·齐薇格《朱迪》
最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》
最佳女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》
最佳原创剧本：《寄生虫》
最佳改编剧本：《乔乔的异想世界》
最佳动画长片：《玩具总动员4》
最佳纪录长片：《美国工厂》
最佳国际电影：《寄生虫》
最佳剪辑：《极速车王》
最佳摄影：《1917》
最佳视觉效果：《1917》
最佳音响效果：《1917》
最佳音效剪辑：《极速车王》
最佳艺术指导：《好莱坞往事》
最佳服装设计：《小妇人》
最佳化妆与发型设计：《爆炸新闻》
最佳原创配乐：《小丑》
最佳原创歌曲：《火箭人》(I’m Gonna) Love Me Again
最佳动画短片：《发之恋》
最佳真人短片：《The Neighbours‘ Window》
最佳纪录短片：《女孩的战地滑板课》
