把《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》一口氣追完了，順便又追了《東京女子圖鑒》，總的來說，女性開始成為都市題材中的主角，代表著女性開始自我關注，關注自我成長和情感，標誌著女性文化的崛起。很多人吐槽每個圖鑒里都有一打的男性各種接力，我倒是覺得這是女性婚戀的絕佳教科書，大部分普通的我們不可能在前半生拍拖這麼多極品男性，但是至少可以明白兩性的差異以及與自身匹配性的問題。唯一遺憾的就是三部劇里的女主還是向傳統女性的婚戀觀妥協了，她們在沒有合適的婚姻對象的時候，會恐慌，會嘗試形形色色的男性，會去努力按照身邊人的意願完成人生階段性的成績，在到達一定的職業高度之後，依舊不自信于自身價值在社會評價體系中的地位，不享受單身生活的樂趣，還是想要依靠男性實現更大的自由、實現更完整的人生，所以結尾都安排好了優秀的備胎，落入”等到風景都看透，與你細水長流”的俗套！相比較，《北圖》裡的陳可是最不成熟、不獨立的女性，有點糾結有點人格分裂，但是我們好像能從她身上看到自己成長的影子；《上圖》的海燕的成長過程幾乎沒有猶豫，完全按照既定目標，既“自由而獨立的靈魂在努力”，被稱為”開掛的人生”；最悲慘的應該是《京圖》裡的綾，社會歷史背景下的東京，不可能實現她的理想，女性也沒有所謂的自由和平等，努力了那麼多年，連貴族的圈層也是混不進去的，只好在事業成功之後悔恨和感歎曾經唾手可得又習以為常的幸福，承認一切都是慾望惹的禍。可是，慾望真有錯嗎？
女子圖鑒裡的女性文化
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