一
严格来说，我不喜欢的是他们的音乐。对这两个人，我倒是没有特殊的感情。相反，听过他俩的一些访谈和说话，感觉这俩人还挺逗，要是在生活中，说不定还会成为朋友。当然，他们还有一个隐藏的幕后高手，就不多说了。
二
但是他们的音乐，实在是太让我失望了。而且这种感觉是越来越强烈。
9月份的时候，他们推出了最新的一张专辑《说时依旧》，是一张翻唱专辑。歌曲收得很好，主要的问题是，他们的演绎实在太差。
在文案里面，张小厚说“做自己的专辑，就是要做自己觉得好听的音乐，有一些很成名的歌手，有很多传唱很广的金曲，但是也有一些不为大众所熟知的好歌。那么既然要做翻唱专辑，何不把这些“遗珠”的好歌唱给大家听呢。”前半部分，我是坚决支持的，华语乐坛发展到现在，虽然也不怎么样，但还是有许许多多精彩的作品，随着时间被人忽视。有一个DJ一样的人物将他们挖掘出来，重新焕发他们的魅力是应该的；但是后半句我却是觉得非常值得商榷。如果感觉歌曲值得一听再听，那只需要当一个dj就好，列出一个list，自然会有人去找来听；如果感觉原来的演绎不到位，需要重新的歌唱，翻唱当然也是没有问题的。可关键在于，这个翻唱，还轮不到他俩来。
虽然这样说可能会得罪日益增多的好妹妹的粉丝，但是听了他们的翻唱，在回过头去听原唱。只会将他俩的唱片评价的更低。难免有人会说，没有他们可能大家都不知道这些歌曲。用一个DJ的标准去评价歌手，其中的荒谬感有没有迎面而来。
还有一个不得不说的缺点在于，所选择的歌曲，相当大的部分可以归类在成人抒情里面。但是经过这两人的手之后，所有的编曲都用简单的吉他来打造。
《心中喜欢就说爱》里面加入了民族乐器，也许这个是好现象，说明他们已经开始追求更加专业和复杂的编曲，而不是简简单单弄个吉他就敷衍了。但是中间混搭的京剧，非但没有让整个歌曲的意境有所体现，后面的鼓点反而更加的出戏。简单的铺陈只是让人觉得水平的拙劣，除此之外，难有其他的评论。
《你究竟有几个好妹妹》一曲，出现了孟庭苇的声音。但是，但是，但是，完全不搭，制作同样粗糙。可以听听苏见信在《如果还有明天》里面的混合，听听周杰伦在台北小巨蛋是怎么和邓丽君联袂献声；再想想贾婷婷是怎么feat.MJ的。要知道，别人做的都是与往生者的配合，可现在好妹妹捣鼓出这么个玩意，这也太敷衍了。
要说好的制作，《清平调》值得一说。提琴的运用，让这个背景有了质感。潘安邦的版本用的是吉他和钢琴，编曲更多的是民谣风，听上去和歌词中的古典韵味有点不搭。潘安邦的演绎，也是略微轻佻。至于邓丽君的版本，配乐用的是民族乐器，加之她故意压低的声线，更是深情款款，与歌词的意象相得益彰。很好奇的一点就是，为什么好妹妹乐队总是爱挑战高难度呢？要知道，在评价翻唱的专辑的时候，如果真正超越了版本，自然会引起歌迷的大声叫好；但是如果没有实现初衷，“自不量力”恐怕就是最好的评价了。
当然，好妹妹明知自己水平有限，还是义无反顾的翻唱自己钟爱的歌曲。他们这种引来广大乐迷反弹的行为，也只能是求仁得仁，没有更多好说的了。
三
好妹妹乐队突然在网络上流行开来，最为突然的事件毫无以为是《祝天下所有的情侣都是失散多年的兄妹》，这个恶意满满的歌曲，当然会引起广大没有对象的单身男女的共鸣。至于歌曲本身，因为太过简单，简直没有太多好说的必要。朗朗上口，就像是在一场失恋时候喝醉了酒在厕所里对着马桶呕吐的时候，呕吐物从腔体里面涌出，随意碰撞构成的那种简单的旋律。当然不是说这不是一首歌，这不是不好听，但是不禁要问，什么时候“好玩”才成了一首歌流行的元素。不过分的说，当然这个肯定会引起争议，这首歌的制作甚至比起网上绝大多数的所谓神曲都不如。我相信，所有人都不会也没有必要否认的是，这首歌听的就是歌词，和前几年风靡一时的《大龄文艺女青年之歌》如出一辙。不过因为那个的受众面实在太小，又要大龄，又要文艺，还得是女的。比起这个男女通杀，负能量满满的歌曲来，自然比不过。
四
以上关于好妹妹的点评，更多的是从负面的角度出发。但是平心而论，在某个时候，在某个时刻，确实也是需要好妹妹的声音来慰藉来消遣的。
起码在我听来，他们的第一张专辑《春生》是曾经感动过我的，而能感动听众，不正是民谣歌手最大的追求么。
在这张专辑里面，两个有才华的年轻人，将他们对于生活的感触与理解，事无巨细的表达了出来。就是这种真诚，最触动人的内心。从第一首《冬》到最后一首《青城山下白素贞》，不温不火的浅吟低唱，唱的是他们的故事，也是他们的内心。在文案里面，他们记录下了每一首歌曲创作时的背景，而且都是具体到了当时的情境。当我们仔细的去聆听他们的歌词的时候，也会感到他们在创作时候的喜怒哀乐悲欢离合。简单的来说，这张专辑不是凑出来的，而是不同场合的有感而发，终于汇成一张专辑的容量，在唱片发行的时候，一次大爆发，击碎了所有听众的心防，唯有感动。
五
另外一张原创专辑《南北》，里面当然也有很多值得聆听的歌曲。但是最让我不能接受的一点在于，他们开始复制自己了。虽然在文案里面写道他们“勇于尝试”，但是遗憾的是，两张专辑如果连起来收听，就会发现所谓的“尝试”仅仅是体现在文案里面，或者是仅仅是用来表达了一种态度。
其实我们可以换个角度来评价，如果《南北》是他们的第一张专辑，在这里我所要批评的，就是《春生》了。在这里批评的不仅仅是他们的唱片，更是他们的这个乐队，这也就是题目的意义所在。《南北》绝对不是一张难听的作品，但是从好妹妹的发展来看，它可以被视为一张失败的作品。没有试图拓展这个乐队在音乐版图的领地，也没有挖掘他们已经占有的音乐领土，而仅仅是重复了之前的成功因素，再次打包发片。
也许，这个对于好妹妹来说，其实是一种最为保险和妥当的创作方式，但是作为一个热爱他们的歌迷，恐怕无法包容这种懈怠与投机。
六
之后又有几张EP，同样的问题。
民谣歌手当然可以在某种程度上忽略音乐上的创新性和精致度，这方面的成功案例已经有了太多，所以尽可能拉大旗扯虎皮。但是，所有这类的歌手，无论是大神级的鲍勃迪伦、郎纳德科恩，还是知名度相对有限的MLA或者AT17。他们无论如何都在迎难而上的把握社会变迁的洪流，力透纸背的挖掘个人生活的细节与感触。在这点上，在歌词的创作上面，好妹妹同样的看不到进步，更多的试图用一种大而化之的笔触去引起最为廉价的情感。
离愁、漂泊、失恋这些感情是当今社会最容易引起共鸣的情愫，围绕这些词语构造出一个歌词，只要不是太差，很难不引起大众的感慨。但是仔细体会这些歌词下的意象和感情，既不容易发现对于生活的细致观察，也难以体会到优美的意象。而让我更为担心的是，他们已经脱离了他们的听众的那种漂泊奋斗的生活，已经成为了“成功人士”。甚至会不会写出这种能够把握歌迷的歌曲，都会是一个疑问。长此以往，如果他们更加长大，更加的成为了中年人，还是唱着这类歌曲，恐怕会更加让人感到不适与别扭。
七
总而言之，希望好妹妹乐队能够沉淀，能够推出焕然一新的专辑。
