说到李剑青，有几个标签总会被提起，李宗盛的助理，小众音乐人，以及长相清秀的小提琴手。但有一个标签极少被外人提及，却是他在不惑之年给自己下的定义：千千万万异乡人中的一分子。2017年，《仍是异乡人》线上发布，李剑青也北漂了十余年。从初入北京的熊熊壮志到现在的平淡专注，没变的是对故乡的一往情深。人在异乡这是一个热度从不消退的主题，堆成山的文章在记叙它，数不清的歌者在讲述它，但这种专辑在里头依旧称得上是散发独特气息的一束。那是怎样的一种气息，我觉得用全词无一字写愁，却使人抽泣难立来形容恰如其分。即使歌里面记录的都是异乡人的平常小事，也能轻易挠人肺腑，因为歌者本是就是个将故乡放置在胸膛正中间的游子。
匆匆
这首歌的词人是李宗盛，写的是他早年在北京的生活经历，借的是李剑青的视角，最后一句“满垛啊咱家桂花香正浓”中的“满垛”正是李剑青的小名。“匆匆”这个意象从年少离家时的记忆中化来，双亲看待儿女离家总是觉得走得太过匆忙，甚至有些不近人情，又哪里会想到若是走迟了一步，那往日点滴筑成的墙该如何冲破。经历过在外漂泊的日子，才明白单单的努力付出并不一定能获得旁人的肯定，既有得意者，哪缺失意人？什么往事如风，倒是往事如风一般永不停息来的真切。母亲声声呼唤涌上心头，方觉离家太过匆匆，但就这样回去吗，那可真是一如离家模样。只能将它缠作一团，搂个结结实实，让它跳脱不得了事。
有人会觉得既然是李宗盛的词，大哥哼起来会更有味道，但我们往往忽略了这是李剑青的曲。有人着迷陈年酒酿，同样有人喜欢清冽鲜酒，何况李剑青才是那个到如今依旧在外漂泊的异乡人，一场场烟火下思乡情绪越来越浓的他乡客。
平凡故事
“与其没有声息地留在故里，还不如干脆硬着头皮就千里单骑。”这是李剑青的真实写照。抓住大哥给的一个机会，放弃在广西多年打拼的一切，他就这样闯进了北京。初入北京的日子并没有他原本想象的光鲜，即使是跟在大哥身边，他依然得从文案，策划等杂事做起，从小提琴手和乐队主唱过渡到词曲制作人。不温不火地熬了十年，每天的生活很简单，上午写写歌，下午拉拉琴，散个步，一日三餐吃阿姨做的饭，并不窘迫，却也无暇抽身归家。
但歌声里藏着的不仅仅是他自身的写照，还有一种更为普通的异乡生活的体验。听起家乡来人把乡事提起，无非是婚丧嫁娶，却聊得津津有味。待来人离去，午夜梦醒时分，你会看见的是未曾出城的自己站在旧荒的地，还是日后归家的自己逢人大声说委屈。虽然只是一个平凡的故事而已，却是一个平凡人的大半辈子。没有办法，没有滋生土壤的壮志只能移居，即使日后认清自己失去了可供依靠攀援的篱墙，也不大可能把已经蔓延的根须再收回来了。
出城
这是一首题目和内容很难对应起来的歌，名为“出城”，唱的却是一次路过的体验。往去经年，终于路过那座父辈们叫家乡的城，物异人非，何处去追寻前人记忆中的模样。雨打在六月的芭蕉扇，你透过几近褪色的红窗勾勒老城，却被高楼挡住了线条。有一部分的憧憬肯定是破灭了的。即使是这样，听到熟悉乡音时还是会忍不住回头看看是否是故人重逢，这就是故乡给人带来的情愫。但进城就意味着有出城，在这里，题目和内容连结起来了。歌中故事的延续，或者说是结尾，便是出城。这首歌里，我最喜欢的一句是“老人挨着墙根儿晒着太阳，我看失落他却平常。”我是在奔波里求安稳的年轻人，可我是否能接受不带悲欢的安稳？我并不能，这也就注定了只是一次路过。有时候并不是故乡不接受游子，只是你还舍不得抛弃异乡。出城唱的是思乡，但我们还应当从里头看出稚鹰扑哧着羽翼的身影。未到归乡时，抛离青瓦去。
在家乡
《匆匆》里的李双喜和满垛，绕了一圈，终于连成了一个圆，在家乡。李剑青在豆瓣上写过篇文章，结尾是这样一段话：这几年，半夜小酌时，常常突然向着远方莫名其妙地失声痛哭，且声量比之前有所加强。人不可能死赖在二十出头那年纪不动弹，已是不惑之年的他也渐渐有了更多的时间回去看望双亲，用双脚丈量故土。这是一个出城，漂泊，归家的完整故事，在归家的部分，你听不到愁苦和委屈，有的是家乡无条件的包容。它接纳衣锦还乡，同样对落魄不堪敞开怀抱，只是有时候你太爱故乡了，不愿以难堪的面容出现而躲开了这份热量。而《在家乡》就是给所有游子的一个宣告：归来吧，功名沉浮不必提，年少初心别忘记。并不了解是什么赋予家乡这么深重的意义，我只知道在家里可以耷拉丑丑的棉拖出门，可以夹起落在饭桌上的小菜。在你出生那一刻打好的地基，在十八年间往上添砖加瓦，让你在故土有了属于自己的一亩三分地，既是福利，也是牵挂。
虽然这只是一个平凡的故事，但别忘了我们大多也是平凡的人。这张专辑并没有刻意冲着打动人去，只是以一种温柔的笔触想要连结更多人的故事，就自然而然地成型了。这不是一种从情感上引起的共鸣，而是从更为实际的事物身上引发，才能在不经意中撩拨你的心弦。人终归免不了要成异乡客，其实并没有什么好劝诫的，但有句话还是得记着，“人说未老莫还乡，但若有人用乡音唤你，要记得回头。”
