过去一周，姜文的第六部电影《邪不压正》票房已经接近5亿，而对这这部电影的评价也是毁誉参半。

在中国的五代导演中，姜文是一个现象级的人物，无论他拍什么电影，他的电影和他本身就是话题的焦点。我是从《阳光灿烂的日子》第一次接触到姜文，而很显然是性姜文创作的原动力，当马小军爬上了高高的烟囱，他似乎把世界都踩在了脚下，正是这种年轻人凶猛的征服欲让电影显得那么可爱。

空气中烧稻草的味道，那个年代的青春荷尔蒙。

无论哪个年代的青春都意味着永恒的大太阳和过不完的日子。唯一的乌云来自旁白，它无数次地提醒我们韶华已逝，人终归要被独自落在泳池里自己扑腾。

这部电影镜头流畅、锐利、还带着点生涩，情感饱满，故事清晰。姜文清楚明白地知道自己要讲什么在讲什么。

难怪姜文从一开始就很明确告诉别人，我是要做导演的人。有的人天生就适合当导演、玩电影。

天赋，羡慕不来的！

接下来就是最富有争议但是却是姜文迄今为止最好的电影—

《鬼子来了》

当然被禁的电影不一定就是好电影。

但，也不会差到哪去。

姜文在《鬼子来了》里表现了非凡的才华，但也因此付出了极大代价，影片在戛纳获得评委会大奖，却回国被禁，姜文自身也受到电影局“五年内不能担任导演”的行政处罚。

姜文说，《鬼子来了》其实是他自己对过去人生的一段总结，“表达恐惧、善恶、死亡、爱恨这些一直折磨我也一直梳理不清的东西”，人生到了某种局限，像马大三这种村民遭遇了一种远远超出自己理解的事情，就会陷入困顿，左奔右突很难找到出口。

片中姜文就是以马大三的死寻找到了一种出口，但在抗日背景下循着民族性来寻找出口，触碰了太多禁忌。一个被视为天才的导演，就这样在创作力最黄金时期被禁止拍片，我们肯定错过了姜文至少一部牛逼的电影，而中国电影，也错过了丰富自己电影形式的机会；中国社会，也错过了反思自己国民性的机会。

姜文拿了一把手术刀，把中国社会拆解开来。

但是对于《邪不压正》，我从看完到现在都认为它是一部平平无奇的电影，逊于《让子弹飞》，更没法和以上两部作品比较。

先来看看这部电影讲什么：十三年前朱潜龙弑师，李天然被救，十三年后在国外受训的李天然接到任务返回中国，从而开始整个故事……

开头两分钟我看得还挺满意，道貌岸然的朱潜龙，每年给师傅生日都会送礼，见面就跪地磕头，可是一言不合就拔枪相向，恶人的虚伪与狠辣表现得淋漓精致。我立马就喜欢上了这个虚伪，伪善，心思缜密并且心狠手辣的朱潜龙。

紧接着主角李天然上场，boss布置了一个啥都没说清楚的任务就排他去中国，这里有几句话需要注意一下，boss告诉李天然，回中国是为了执行任务，你可以报仇，但是必须是执行任务以后，而李天然也同意了。

故事到这，我以为十年训练，为报师仇，李天然必然是一个隐忍果断，心怀大恨却任务为重的人。他肯定会经历磨难完成任务，最后手刃仇敌，然后我发现我错了，原来他只是个傻子……

而且从蓝青峰出场之后，整个剧情就开始混乱、脱轨，每个角色好像智商变成了负数，开始做着没有任何逻辑的莫名其妙的事情。许多线索都是虎头蛇尾，没有交代，比如开头的英国女尸是怎么回事，彭于晏的那个令人尴尬的c’est la vie暗号又是怎么回事？

剧情没有逻辑，也没有复仇情节的缜密、悬疑和步步递进。只是自恋的导演的放肆与自嗨，他根本没有想好好给观众讲故事的心思，只是想表现自己的天马行空：老子就爱这么拍，看不看得懂随便你。

比如说蓝青峰，刚出现的时候特别牛逼，看起来特别老谋深算，布下各种局，好像没有他搞不定的事情，到了影片的中段，他忽然变成了弱鸡，任由廖凡和日本人摆布，被揍被虐，中间没有任何转折的交待。

喜欢叫爸爸的李天然，具备抗日神剧里主角的技能：飞檐走壁、肉体躲子弹、弹指神功、筷子杀鬼子……

电影中的角色，并不是鲜活的人，而是一个个充满隐喻性的符号，他们体现了导演的创作野心，但是姜文忽略的是，去电影院的观众，大多想要看的，是一个清晰、连贯、有代入感的故事，和有血有肉、能引起共鸣的人物。

一部好电影是可以同时兼具艺术性和商业性。

让我困惑的是，这还是拍过《鬼子来了》的姜文吗？

到最后所有人记住了许晴的翘臀和彭于晏的肌肉，唯独忘记了这部电影讲了什么。

如果有的观众因为“看不懂姜文电影”，就被斥以低级和愚蠢，那这件事情，就是现实版皇帝的新装了。

我的朋友圈里有人自发为《邪不压正》带盐，也无非就是把自己“老公”光着屁股在屋顶飞奔的剧照和一身肌肉的图片po上去罢了，或者是没羞没臊地吹捧许晴的不老容颜。

我们对姜文充满了期待，是因为大院子弟的确曾经是中国第一代文化英雄，譬如崔健的歌、王朔的小说……但是现在继续要求他们承担中国社会的文化脊梁，是不可能的了。

是人就不可能一直生活在神话里，不打破自己的枷锁，迟早会成为红旗下故步自封的蛋。

《邪不压正》，我不喜欢。