1、辞官归隐，此世皆浊我独清
宋慈绝望了。
宋慈，从乡野大理寺六品一步步走到二品京畿刑狱官，无论他是主动还是被迫走上了官场穿上了一身朝服，无论他遇到多么复杂的同僚，多么险恶的用心，他从来没有畏惧没有一丝一毫的犹豫。但直至此刻他才算真正绝望了，宋皇的举动让他彻底迷失了方向。于是他将象征着荣耀与信仰的官服整整齐齐摆放于大殿门口。
宋慈的辞官也是必然的，因为他的眼里容不下沙子。
他一直心怀天下，寄情于大宋的法度，正是这一腔热血与报效宋皇的志向与情怀支撑着他，让他从乡野之士走向朝堂，又从一笔笔的冤案中找出破绽，在一次次的绝境中化险为夷。只有此刻，当他亲眼看到大宋的律法化作了一道灰烬，成为宋皇笼络群臣的儿戏，顿时信仰坍塌，他感到了无所适从和从未有过的虚无。
为黄金屋？颜如玉？为光耀门楣？为声名显赫？为宋皇的青睐？为了世人的艳羡？他都有了，但他从不稀罕。
看到宋慈，总会想起屈原，悲愤地行走于汨罗江畔，高呼：“举世皆浊我独清，众人皆醉而我独醒，是以见放。”
也会想起瘦弱的柳宗元，被一纸黄页绝情地推向永州，一个人寂寞地坐在唐朝，守望着一江的寒冷与遗世独立。
这样的清净无为、襟怀坦荡的宋慈，适合一个清洁的归宿。
无独有偶，《大宋提刑官》次年上映了第二季。同样的导演，不一样的演员，风格迥异，打开来看第一集，归隐10年后的宋慈，被宋皇召回去复职，那份欣喜若狂的劲儿着实让人哑然——一个十足油腻的中年男人，哪里还是宋慈呢！他那份清高哪儿去了？硬是把人折磨得倒了胃口。
2、宋慈与英姑
人人都品《红楼梦》，品读薛宝钗，但均做有罪推论，挖地三尺、鸡蛋里面挑骨头，找出薛宝钗的种种险恶用心。偶尔有几篇立场中立的，却论点平平，言辞乏力，说服不了别人更说服不了自己。
直到我有幸看到一篇闫红笔下的薛宝钗，解读她的那句签言“任是无情也动人”——能够共情，并且愿意付出，已是善莫大焉，但我还奢望能够有一种大善，不带感情色彩，脱离价值取舍，更多一些理性考量，我称之为无情之善。
闫红这种心怀仁爱不带一丝浊气的解读，令我在深夜读到这句话时只能感慨于语言之美、情怀之美。
而这段话用来描述英姑对宋慈的情感，也是恰好。
英姑是《大宋提刑官》52集剧片的唯一女主角。除了英姑，剧中其他女性都只是阶段性地存在于她们所属的案件中，短暂即逝。唯独英姑，从第一集活到了最后一集。她作为一个跟随宋慈十六年的女性，从青春少女到风韵之年，一直追随着宋慈，以女书隶的身份，跟着他学习查勘现场、跟踪疑犯调查、记录卷宗归档。以她的聪敏和勤学好问，更以她作为女性特有的细腻与直觉，一次次帮宋慈从疑云和绝望中嗅出端倪，找到突破口。
有些行为作用可能很小，小到意外发现一根鱼腥草，让案子有了查下去的一丝转机；
有些作用可能很大，大到峰回路转柳暗花明，让装疯的公孙剑之妻开口说话，将真相大白于天下。
同样，十六年的追随，也让她对宋慈简单的生活需求个性习惯熟谙于心，她知道他陷入迷阵时需要泡脚；留意他每一次到案发现场时最在意的物证；领会他们合作中的每一道眼神的交汇和暗示，也学会了自作主张地跟踪一些人。十六年的相守与磨合，让他们的配合天衣无缝。
她甚至会不定时地提醒他注意饮食、健康、回家看望自己的妻。
所以她经常会失踪一些天，去跟踪查访一些线索，所以他会担心牵挂，不知道她进行到了哪一步。
英姑应该是喜欢宋慈、情系宋慈的，但这种喜欢与牵挂不带一丝杂念与欲望，因为她觉得有更重要的事情要做，因为还有她敬仰的宋慈的妻子的存在、而她也不愿意伤害她；更因为她不愿意为宋慈带来任何一丝外界的不公的评价。他是那样一个心平如水襟怀坦荡的人。
宋慈对英姑，大概也是怀着同样的理解与支持吧！
很多剧中的小人带着有色的眼光猜疑她，认为一个漂亮的女子十几年跟着他，必定是一路风光迤逦，难怪他不愿回京不愿归家。他们甚至利用这段关系，给宋慈安了一个接受贿赂布置私宅的罪名。
同样，剧外很多弹幕不怀好意的职责她：哼，最后还不是想要做小三！
只能说太多人让尘埃蒙住了双眼，你心里想着什么，你眼里就出现了什么。
我想更多的人愿意这样定义他们之间：透明、清澈、干净，是想起来心里有一隅是温暖的，默契一笑。
就像这部老片给我的感受，既熨帖，又随意，总是容易让人在一段潮湿泛黄的时光里，不经意想起，觉得温暖，总想再翻出来看看，重温一下那段掺杂了自己的喜怒哀乐的独家记忆。
