《喝火令》，词牌名调见《琴趣外篇》载北宋黄庭坚词。
始见北宋黄庭坚《山谷词》。
喝火:安徽庐江传说，南唐伍乔为追求心仪女子，按照女子的要求喝下带火的烧洒，成就终身良缘。令:唐宋杂曲的一种体制。它源自酒令，多以流行小曲充之。调名本意即以令曲的形式歌咏喝下带火烧酒以求偶的风情逸事。
《喝火令》见晚情如旧 黄庭坚
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。
烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。
晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。
词谱：
『仄仄平平仄，平平仄仄平』，仄平平仄仄平平，
平仄仄平平仄，平仄仄平平。
『仄仄平平仄，平平仄仄平』，仄平平仄仄平平，
仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。
喝火令基本是分二种填法：正格，变格。
正格：正格要求---想象和细节描写以及虚实结合等手法运用的熟练程度。
变格：没有特色。
《喝火令》的特色：
二仗一叠三枪一破一衬一应。（213111）
两仗：两个对仗句，分别设在上、下片的发端（起首）
一叠：指一个叠词（晓也）
三枪：也叫三叠、三拍。是由三句复式结构的句子组成的：
晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度。
第一叠：星，
第二叠：月。星月并列名词，并列词组。
第三叠：雁，要求层层有递进的关系。
递进的方式有：承接、选择、假设、转折、因果等
三枪的意义：把结构不整齐的句子串联成一个完整的句子，把词的观赏性、色彩性、艺术性都提高到一个高度的境界上来，其他词牌不具备这种境界。
一破一衬
1，一破：破，摊破。
指下片三个叠句是由一个六言句摊破而成。这个六言句就是
“星月雁行低度”，被摊破后成为：星稀，月西沈，雁行低度。
2，一衬：衬句
三叠句中藏有一个衬句：“星月雁行低度”与上片六言句
“烟水数年魂梦” 相衬
烟水数年魂梦，
星月雁行低度。
一应：将下片三个摊破句，收拢成没有摊破的六言句后，加上结句的五言句一起，与上阕相同位置上的两个句子构成对应句。所谓“对应”，是指两个句子在各个对应位置上的词性应相同。
即：
烟水数年魂梦，无处可追寻。
星月雁行低度，不会寄芳音。
二仗一叠三枪一破一衬一应。
《喝火令》见晚情如旧 黄庭坚
见晚情如旧， 仄仄平平仄， 212 五言律句
交疏分已深。 平平仄仄平。 212 五言律句
舞时歌处动人心。 仄平平仄仄平平。 2212 七言律句
烟水数年魂梦， 平仄仄平平仄， 222 六言律句
无处可追寻。 平仄仄平平。 212 五言律句
昨夜灯前见， 仄仄平平仄， 221 五言律句
重题汉上襟。 平平仄仄平。 221 五言律句
便愁云雨又难禁。 仄平平仄仄平平。 2212 七言律句
晓也星稀， 仄仄平平， 22 四言律句
晓也月西沉。 仄仄仄平平。 212 五言律句
晓也雁行低度， 仄仄仄平平仄。 222 六言律句
不会寄芳音。 仄仄仄平平。 212 五言律句
起句：见晚情如旧，交疏分已深。（对仗）
仄仄平平仄， 平平仄仄平（五言律句）
结构：212，212
见晚／情／如旧===交疏／分／已深。（首仗）（212）
从起句来分析：这是一首描写离情别苦的闺怨词，应该是和黄庭坚有过交往的一位貌美女子，且是在歌楼弹唱为生的。直接用赋起的手法铺陈，对账工整。
承句：舞时歌处动人心
仄平平仄仄平平（七言律句。）
结构：22１2
“时”、“ 处”：...的时候，跳舞的时候、唱歌的时候。
上片重点：
烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）
平仄仄平平仄，平仄仄平平。
（六，五言律句）结构：222，212
解析：
几年前的事令我魂牵梦绕，亦无处可追寻了。
再从衬，应句分析：烟水数年魂梦，无处可追寻。
黄庭坚和这位貌美女子有过缠绵，可能这位貌美女子要去很远的地方了。
上片技巧：1，承句“合语”、衬句“合语”、
对应句借助副词的“离语”---无处可追寻，这叫上合。
“合语”：欢乐的、团聚的、等这类乐语。
“离语”：分别、相隔、悲情的愁语。
下片起句：
昨夜／灯前／见===重题／汉上／襟。（221）（次仗）
仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）
结构221，221
作者转到本词的中心（皇上的诏书）。
解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。
前序提到过黄庭坚曾任地方官，皇上诏书的内容：让黄庭坚押解貌美女子去边疆服役。
上下片两对偶形式和节奏应不能一样。黄庭坚的词上片对是工对，节奏212，下片是流水对，节奏221。
承句：便愁云雨又难禁。仄平平仄仄平平。
结构：221２
（关键句，叠句围绕它来构思）
解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。
真让黄庭坚困解啊，自己却是执行官，皇上的诏书能违抗了吗？
摊破句：
晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，
结构：（22，212，222）
叠词：晓也---时令名词+副词的词组
解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低，
结句也是对应句：不会寄芳音。
仄仄仄平平（律句）
结构：212
不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。
解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去了，再也见不到了。
三叠句：
晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，
三叠句中藏有一衬句：
第一叠笫三字：星；第二叠笫三字：月；
第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，
组成一句：六言句与上片六言句相对衬。
所谓对衬：词性相同，平仄相同。
三叠中六言衬句：“星月雁行低度”，应用了“摊破（开）句法”。
看看黄庭坚的衬应句是否工整 ？
烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。
名 副
星 月雁行低度， 不 会寄芳音。
名 副
这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相同，平仄相同，对应句：第一字词性相同，平仄相反。
喝火令下片技巧：
1，承句“离语”、三叠“离语”、下结借助副词的“离语”，
这叫下离。
喝火令的摊破非常特殊的，
喝火令摊破：词性
三叠句：作者摊破名词：星。
第一叠：星， 第二叠：月，星，月并列名词， 第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）递进分：正反递进，另一种都行。
如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，
所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。
【技法讨论】
喝火令，北宋黄庭坚首制，之后再无名家写过，成为孤例，所以平仄一字不可易，格律最严谨，被网上诗友冠为最难写的词牌，其“三枪两对一摊破”更是令古今大家们玩味不己，却又退避三舍。里面藏有不少机巧。
众诗友不断破解，整理如下：
喝火令，调在商徵羽之间。
喝火令玩的是手法运用的熟练程度。
喝火令最宜写蒙太奇镜头，不宜写实。喝火令是需要跳跃的，忌平铺直叙、顺风顺水。
喝火令最宜生动斯振，最宜美轮美奂。
喝火令以言他物而引起所咏之词，情由景生，景在情中，需要羞怯与婉约，“犹抱琵琶半遮面”，而不能直抒胸臆。
喝火令的技法归纳为：两仗三枪一破一衬一应。具体说来：
两仗：两个对仗句上下片两对偶形式和节奏不能一样。
（一个宽对一个工对最好）。
一破三枪：一句摊破成三叠句，三叠句要求有层层递进的关系，正递和反递都行（摊破：摊薄破拆）。
一破：有一个摊破原句（星月雁行低度）。
三枪：有三个摊破叠句（晓也星稀，晓也月西沈，晓也雁行低度。摊破的首字必须是名词）。
一衬一应：有两句是衬应关系（句法不一定要求对仗）。
一衬：烟水数年魂梦，无处可追寻。
一应：星月雁行低度，不会寄芳音。
喝火令的结句与众不同，重要的是要使用对应手法，尾句上下片呼应，且第一字词性相对。
【实战心得】
1.词调在抑郁凄婉、悲伤婉转、凄怆怨慕之间。把握感情层次在郁、凄之间，格调在婉、丽。因此不宜写到泪。
2.谋篇布局：上下阕要有一个时间跨度，上喜下悲，形成反差。
3.表现手法：以景生情，以情动人。所爱所恨不能直接表露，要通过上下阙景色、情境的强烈反差，让读者自己去领会。
4.遣词造句：适当使用倒装句有灵动感
5.高潮放在三叠句上。
6.难点在摊破，所以先做三叠句，先摊破原句，再根据摊破原句倒推衬句。
7.如果严格按照标准体填词，摊破的三叠首字是名词。
8.衬应句可以对仗。如选择对仗，那么衬句也必须三连名。
9.怎样做到层层递进？次序不能搞乱，先外围后中心再关键。而且三叠要紧扣一个中心。
10.末句才轮到点题，不要过早暴露。
词例：
喝火令 园中小坐，简抱珠妹
清代：俞庆曾
梅熟愔愔yīn雨，花飞飒飒风。一般杨柳绿阴中。少个伊人笑语，寂寞好帘栊。
幽谷兰香远，新簧翠影浓。金钱卜得喜相逢。不信今朝，不信路千重。
不信花前灯下，不信不思侬。
吴敬梓《喝火令·题刺绣图》
宝髻香螺染，罗裙绿草齐。新裁淡墨水田衣。坐拥薤xiè纹冰簟，团扇也相宜。
拂晓烟初敛，当春鸟正啼。自挑弱线小窗西。绝胜樗chū蒲，绝胜赌围棋。
绝胜笋舆yú油壁，花外蹋香泥。
〔樗蒲〕古代一种赌博游戏，像后代的掷骰子，后亦作为赌博的通称。舆泛指马车。〔笋舆〕就是指竹轿子 〔油壁〕：车
题图词《喝火令》不敌一心平
傍岸思前事，临川待晚晴。
雁来人远柳还青。
流水落花春去，江夜数寒更。
一苇痴心梦，几枝驿客亭。
薄霜何奈月分明。
莫道风尘，莫道路难行。
莫道此生幽怨，不敌一心平。
作业：
填一首《喝火令》，题目、韵部自拟
注意：“二仗一叠三枪一破一衬一应”的运用
