小说如果有美学的话，不得不提到《水浒传》中“林教头风雪山神庙”这个段落，小说中人物的个人命运与大自然的风雪产生了奇妙的交融，为我们奉献了一场故事美学的最佳范例。
看看《水浒传》作者施耐庵先生如何塑造场景：
故事开篇写到林冲初到草料场时：
“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”
到草料场后，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”。
出门沽酒时，“那雪正下得紧”。
沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。
这些描写，使读者对当时的风大雪紧，留下了具体深刻的印象。
这些景物描写着墨不多，都起到了推动情节层层发展、逐步引向高潮的作用，同时也渲染了气氛，衬托了人物性格。
林冲从最初的压抑被动，到后来的奋起反抗，英雄由落寞到爆发，与场景完美契合到一起，读者的头脑中甚至会浮现出当时的影像。这就是作者构思设计的高妙之处。
※珍惜你的上帝之手
作者是小说的上帝，要对故事世界中的一草一木负责，你的上帝之手要对作品中的每一个场景负责。
作者知识的广博程度，会直接表现在作品中。
有的人写景物写来写去，无非室内室外两个地点，乏味之极，其实就是个人的观察能力弱，语言表达能力也亟需提升。
小说其实就是作者虚构的一个世界，首先你自己要相信它的存在，大家才会沉浸到你的世界中。如果你对自己作品的世界都没有想清楚，怎么能让大家找到通往作品世界的路？
塑造创造一个世界，最直接的方式就是要有详尽的描写。
※沉浸感
我们在阅读一些优秀的小说的时候，都有“陷进去”的感觉，这种感觉其实就是被作者创造的故事所感召，精神产生了共鸣，完全沉浸到了故事中去。
我称之为故事的“沉浸感”，这种沉浸体验对于一些幻想类题材的作品尤其重要。比如一些奇幻、科幻小说作品，因为你塑造的世界完全是读者现实世界体会不到的，所以必须要负责的对场景有一些负责的交代。
奇幻小说大家托尔金的《魔戒》被誉为奇幻小说的鼻祖，影响很大，托尔金书中描述的中土世界甚至以假乱真。随便摘取书中一段关于城堡的描写，大家感受一下：
米那斯提力斯的城池是以独特的方式兴建的，城中分成七层，每一层都有独立的城墙和入口，但这些入口并非是一直线的：
主城墙的正门位在整座城半圆的东方，下一座门则是建造在城的东南方，第三座则是在城的东北方，所有的入口都是依这样的规律兴建的。
因此，进入要塞的道路蜿蜒曲折地绕着山丘铺设。每当这条道路经过垂直正门的位置时，它都会穿过拱形的隧道，有一座极为庞大的巨岩正好将整座城池分割成两半，只有第一层例外。
这特殊的景观一部分是天然的山势，一部分是古代巧匠的鬼斧神工。这座锋利如同刀刃一般的巨岩就位于正门广场后方，一路延伸到这座圆形城池的最高层……
虽然是虚构的世界，但会无比真实的展示在你面前。
这种境界，很大程度其实是由作者高明的场景描写所带动的。
※类型小说存在的第三重要元素
小说要素除了人物和情节之外，重要的就是环境描写，代入感。
所以，场景描写其实是小说的三要素之一。
这也是小说不同于戏剧和剧本的重要区别。场景带入描写，相当于造型和布景师，要把读者吸引到你创作中的故事中。
随便摘取一段剧本：
室外：湄公河
缅甸兰喜岛水域两艘货轮驶来。
中国西双版纳陆兴8号船领航。
驾驶舱一片肃杀，船长警惕地看向周围，是连绵不断茂密丛林。
船长儿子：爸，这就是鬼门关？
船长提着心轻微点头。
——摘自电影剧本《湄公河行动》
大家能看到，剧本最多就是点明了具体地点，其他没有再多的废话。因为剧本其实就是“拍摄说明书”，不保证任何可读性，小说不然，小说天然就要吸引读者。如果你小说也像剧本这样干瘪无趣，那就完蛋了。
为了锻炼自己的场景描写能力，有个秘密的训练的方法教给大家，可以对照着剧本拓展成小说。写成小说之后，在对照影像表现，看看自己描写的是否到位。
总之，你就是这个世界的上帝，你要对这个世界的一草一木都要熟悉，要有感情。
（未完待续）
