对于新人作者最好的评价，就是我看到了你的这个作品，让我想起了什么什么。你这样写道，的确有点像个什么东西，不管是倾向性，情感还是人物。
你可以研究作者，你可以研究作品，你可以研究那些文字当中蕴含的情感，但你所有研究的唯一目的是为了发表，持续性地发表。
你唯一拥有的资产是时间，实际上所有人唯一拥有的资产都是时间，由你们去决定，你们要拿这个时间换什么？
作为一个作者，你最重要的是体现你的存在感。你不可能写了一篇文章，然后有一些人知道你，然后你一年两年只写一篇文章，那是不可能的，你需要持续性的写。这样大家才会记得你是谁。如果作为一个作者，你三年五年不写文章，这个市场早就把你淘汰掉，谁都不会记得你。
比如说起点，豆瓣这些平台的读者都已经高度的同质化，你如果想在这样的平台上面去发表，那你就要去贴近这个平台上读者的口味，看自己的故事有没有出口？
一个成熟的作者，他考虑的是有没有可能，把这个故事改得更加贴近平台的发表方向，这样你才有出口去发表文章。
一个文章什么情况下叫成熟了，是达到一个不能再改的状态，就是当你得到的反馈意见，已经没有办法修改，那些反馈意见所传达的东西，它不是你想要的，和你自己要表达什么已经完全不同了的时候。
或者说当这篇文章在你的手下，你觉得这修改他的可能性越来越多的时候，你也可以放下，写一个新的故事。
一个作者一定手里有一大段写许多写到一半的作品，一大堆半截的故事。
作为作者，你要有你自己的职业发展计划。每天写多少，每月写多少个故事，投哪些平台，每年的发表量是多少？
写作也是一个工匠活，你要去分析，去拆分那些段落，拆分那些经典作品。你把那些大师的作品，已经发表的作品，你拆分一下，你也会发现，其实里面也有很多不太好的东西，但它是怎么组合起来的。比如说像科幻之路，他其实是一个教材性的东西，把每一篇文章拆分出来，你也会觉得有不太好的东西。
当然作为新人作者，我建议你们，目前的目标，是瞄准那些你想发表平台的新人作者，那个是你们真正要pk的对象。
下面说一下哪些作者是你们可以去模仿的？
江波，他是一个经常会推陈出新的作者。
宝树，他的特点是能把科幻和通俗文化很好的结合起来。
郝景芳，她的特点是对待题材的方式，他切入的方式，舍弃哪些，留下哪些，有很独到的见解。
张冉，他的故事模式，主题，你现在拆开看看都很俗套，但她怎么把这样一些俗套的东西组合起来，形成一个很好的东西。
迟卉，他的题材切入点都很有意思，包括它的场景和视角，你们都可以去学一下。
另外外国作者，比如说威廉吉布森，比如说大卫布林，都是还可以学一下，因为他们的作品都很简单，不会有你看不懂的地方，阅读门槛没有那么高。
有哪些作者你们是学不了的。
陈楸帆，他骨子里是一个精英主义者，他的那种气质就自带一种疏离感和陌生感，除非你也是那样的人。
刘慈欣，韩松，这两个是你们现在够不着的，可能将来也够不着的作者。刘慈欣的思想的深度，包括他看问题的角度，这个你们目前可能学不了，韩松他本身是新华社记者，他本来就接触了大量的那种社会黑暗面，那后他把这些东西变成故事写出来，那可能也是你们所目前够不着的。
泰瑞比森，比森的长处是描写那种社会关系。
作为作者，你要把读者喜欢又处理不了的东西写出来，同时你必须放弃自己喜欢的东西。
写不好对话怎么办？
那很简单，去观察。你去看看真实生活里别人是怎么说话的，日常生活里不同的人是怎么说话的，你就把那样的对话记下来直接用。
去找个创业咖啡馆，看看里面人是怎么吹牛的，怎么说话的。
对话的出现应该与结构有关。如果实在去不了创业咖啡馆，那你就去看电影，看那些生活性的场景，你可以反复看，看到吐。看到吐的时候你才知道自己在干嘛，去分析这个电影，而不是欣赏。
你只有确保一定的写作量，才能根据概率来提高你的发表量。
未来局的过稿率差不多在2%，科幻世界可能0.5%。
