过去的2016年，你读过多少本书？
在日本，有【私】字眼这一说，代表一种绝对个人化视角的品味，因此，【私书单】也在某种程度上意味着一种私人化的爱好。
文学青年也代表了一种特别群体，他们有着不俗品味与独特视角，除了阅读以外，愿意更深层次地去观察生活，审视内在的自我。
下面的9本书，在豆瓣读书的评分中统统都不低于8，涵盖了小说、散文、访谈、非虚构报道等各种题材，有抑郁自杀的作家、有战后的颓废青年、有摇滚故都的旧事，以及早在上世纪采访过世界范围内一流作家的《巴黎评论》杂志......
「小说」
钟形罩
作者:（美）西尔维娅·普拉斯
译者：杨靖
我知道那个夏天我不大对劲，因为我净想着卢森堡夫妇，净想着我真蠢，不该买那么多不舒服又贵的衣服，现在它们像串起的鱼一样没精打采地挂在衣柜里。
按说，那该是我一生中最春风得意的时候。
先读了西尔维娅的诗，才看了她这本自传意味极强的小说。
她在大学二年级时被纽约时装杂志《小姐》选中应邀担任该杂志的客座编辑。纽约生活如同梦幻，宴会，名流，华服，但这些都稍纵即逝，她很快陷入精神分裂，直至进入麦克林精神病院被进行电疗。
这本书是她这段经历的真实写照，也能让人窥其后来生活彻底崩溃的前景。她后来在伦敦的公寓自杀而死，是在冬天，暖气已经停掉了。
无限近似于透明的蓝
作者: 村上龙
出版社:上海译文出版社
原作名:限りなく透明に近いブルー
译者:张唯诚
我们游泳，在沙滩上玩，我们能看见海对面的城市，那么遥远的城市按说是看不见的，可是我们竟能看清城里人的脸，于是我想，还是在做梦吧。开始的时候，城里的人们正在过节，好像是个外国的节日，可过了不多久，战争便开始了，城里炮声隆隆，战争真的来了。
这部充斥着吸毒、摇滚、滥交的故事，因为有了这一段丽丽关于”海那边“的梦，显得无比纯真。人们远处的战争轰轰隆隆，而这些沉溺在幻想中的青年人，他们在海对面的沙滩上静静望着这一场毁灭。大概只有在做梦时，才能避开警察的盘问、漫长的无聊和毫无希望的未来吧。
在书的最后，村上龙在后记里给丽丽写了一封信：“如果你买了这本书，请与我联系。不要以为我写小说就变了，我还是老样子。”
星辰时刻
作者: （巴西）克拉丽丝·李斯佩克朵
出版社:上海文艺出版社
原作名:A hora da Estrela
译者: 闵雪飞
我不是知识分子，我用身体写作。我所写下的是潮湿的雾。词语是纵横交错的阴影流出的声响，是石钟乳，是花边，是管风琴里升华的音乐。我发誓这本书不是用词语写下。这是一张无言的照片。这本书是一种寂静。这本书是一个提问。
从《星辰时刻》开始，我开始了解，任何好的文章都有语调，这种语调不会因翻译的边界、时间的横跨而磨灭，反而越加突出，这大概是克拉丽丝的魅力。
这样一部充满呓语的故事，作者用这样一部移民小说来探问自己的绝望与孤寂，从寒冷的乌克兰到炎热的里约热内卢，一个移民的小姑娘寻找自己的星辰时刻，却终成为所有人的黑暗中心
窄门
作者:（法）安德烈·纪德
出版社:上海书店出版社
译者: 马振骋
牧师首先念完整个章节：“你们要努力进窄门，因为引到死亡，那门是宽的，路是大的，进去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”
在单读视频里，沈诞琦推荐了她最喜欢的一本书，便是纪德的这一本《窄门》，她说，我们都要努力做好的人。
怎样能成为一个好人？
恐怕不是用圣经约束自己那么简单。在这本小说里，我似乎看到被美德束缚住的偏执的人，在前几天听采访录音里，采访对象忽然说，有一天，我忽然变得窄了。
我问她，什么是窄了？
她回答，就是变得狭隘。
丢弃所有的偏见走入窄门，那窄门只能容得下一个人侧身而过，而当你把所有丢弃后，只剩下孤独了。
「非虚构类作品」
正午故事：我穿墙过去
作者：正午
副标题:我穿墙过去
出版社:广西师范大学出版社
1994年，吴维十九岁。这一年，他的两个朋友死了。一个混帮派死在街头，一个死在他的背上。
《裸体朋克》 叶三
正午在今年出了三本正午故事系列，我买了两本，包括这一本《我穿墙而过》和《此地不宜久留》。
非虚构作品忽然在近两年成为一个热词，所有有志于写作的人们都想试试水，毕竟从严肃的新闻作品到纯虚构的小说跨越之中，非虚构似乎成为一架桥梁，素材现成、写法更易模仿，但是真正写好，却真的很难。
在今年，有几位年轻人做了一篇长江漂流的稿子，好像让人看到了一种希望：从非虚构转向影视改编的道路是可以走通的，而他们的做法又显得极其浪漫：几个月的公路旅行，几十万字的采访，将近半年的写作历程......
可是后来的成品竟引起巨大争议，可见，真实其实比虚幻更难处理，不管是在纸上，还是现实世界里。
昨日不辞而别
作者:锤子
副标题:废都摇滚记忆1990-2014
出版社:鹭江出版社
就说那会儿那个演艺市场实在是.....痛仰来演，门票才15块钱，太可怜了，从北京坐硬座过来，当时是玩跳俱乐部的云江波请的，当时还说要不要给人家包个宾馆，但是一算宾馆太贵了，成本太高，本来就挣不到钱。云江波说，就住我那里吧，然后把屋里布置了一番，屋里墙上挂满了痛仰的照片，拿小框一裱。痛仰的高虎一进去，第一句话：不错啊！三星级！
今年在西安见到锤子，和他聊了聊，聊的就是他这本为西安摇滚所写的《昨日不辞而别》。
据他讲，这本书写得很快，但是出版过程却异常曲折，几乎夭折。听他长长地讲完这部书辗转的出版历程后，我说，这本书简直就是摇滚本人。他听后大笑。
后来，他还聊到了关于创作的感想，受益匪浅，他是这么说的，“没有天赋这个东西，写作就像种地一样，它与你的身体状态也紧密相关，年轻时你写三十万字可能要三个月，再过十年，可能就要更长时间，与此同时，质量也会下降。”
「采访纪实」
巴黎评论·作家访谈
作者: 《巴黎评论》编辑部
译者:黄昱宁 等
原作名:The Paris Review Interviews Vol.1
没有非凡的纪律却可以写一本极有价值的书，我认为这是不可能的。
马尔克斯
同样的，《巴黎评论》有好几本，我买了两本，没有完全看完，碰到不认识的作家，没看过他的作品，自然也不想贸然地去看其创作谈。看作家谈怎么写作是一件特别有意思的事情，它与看家具拼装说明手册全然不同，这里面充斥地不全是方法论，而是一种更为形而上的观念。
在其中，我最喜欢马尔克斯的那一篇访谈，从未想到，一个以以魔幻小说著名的作家，最为看重的却是现实，他早年做过记者，非常讲究故事在某种程度上透露出的真实，這是创作的力量。
哈佛非虚构写作课
作者:马克•克雷默 (Mark Kramer)/温迪•考尔 (Wendy Call)
出版社:中国文史出版社
译者:王宇光
一旦超越了纯粹娱乐性和轰动性的范围，几乎所有新闻都是一种通过故事来解释这个世界的承诺。我们将世界翻译成故事这种形式。
尼古拉斯· 莱曼 《纽约客》专栏作家
记得大学四年的新闻专业学习，似乎从未在国内找到一本真正意义上讲授新闻写作的教材，在考研面试的准备期间，我买了不少新闻采访学、新闻人物写作教程等书籍，翻了看看，简直就像是样板戏制作指南。
在这本书里，所有的记者，都把新闻当做真正的故事在裁剪，他们尊重真实与客观，但是在细节的还原与构造上，却异常用心。
举个简单的例子，其中有一位记者，写了一个产后抑郁症的女人跳楼的故事，就玻璃撞击与破碎的原理，他找到了真正的物理学家去了解；另一个记者，在跟采了一位受访者长达八个月后，才找到了一个真正他觉得能够写出来的细节。
「散文」
威尼斯日记
作者: 阿城
出版社:江苏凤凰文艺出版社
这次来威尼斯，随手抓了本唐人崔令钦的《教坊记》闲时解闷，这书开首即写得好，述了长安、洛阳的教坊位置后，笔下一转，却说：“坊南西门外，即苑之东也，期间有顷馀水泊，俗谓月陂，形似偃月，故以名之。”
古人最是这闲笔好，令文章一下荡开。
威尼斯是意大利的古迹，洋溢着浓郁的欧洲文艺复兴式复古气息，阿城说它太华丽，就像是中国的赋，工整的词句鳞次栉比而来，便压得人喘不过气。
好在他有闲情，便能看到那威尼斯早起的女人皮鞋踩得石板噔噔响、小书店外轰隆隆的旅人哄笑而过，老人只坐在角落翻书。
就像他说的，最是那闲笔好。
「关于吹手」
无名写作者，
记录一些怪人和失败者，我称之为『怪鸟异形录』。
