前言
鲍照(约415年～466年)，字明远，南朝刘宋时期的诗人，与颜延之、谢灵运合称“元嘉三大家”。其最大的贡献之一是在七言诗的创作上。
不过他的七言诗其实占比并不多，那个时代还是以五言诗居多，鲍照也不例外。不过难能可贵的是，鲍照的作品中，还有31首五言绝句，他是第一位大量创作古绝句的诗人，甚至有一首完全符合唐朝的格律。
一、符合唐律的绝句
众所周知，四声研究起源于齐永明体诗人。而鲍照处于刘宋时期，还没有人作平上去入的讲究。
即使是齐梁时期的诗人，其五言绝句也极少符合唐律。其中较早的有梁武帝萧衍(464年-549年)的一首：
绣带合欢结，锦衣连理文。怀情入夜月，含笑出朝云。
仄仄仄平仄，仄平平仄平，平平仄仄仄，平仄仄平平。
第一句是半拗体（不需要救拗的律句变格），第二句救孤平（第一字仄声，第三字用平声），第三句三仄尾（也是唐朝律诗很常见的变格） ，第四句是标准的律句。
早于萧衍几十年的鲍照，也有一首近体绝句：
骛舲驰桂浦，息棹偃椒潭。 仄平平仄仄 仄仄仄平平
箫弄澄湘北，菱歌清汉南。 平仄平平仄 平平平仄平
这是其《采菱歌》中的第一首，符合平仄、黏连、押韵的格律规则，是标准的律绝句，也是鲍照诗人唯一的一首律绝句。
二、采菱歌中的古绝句 关于押韵
《采菱歌》是乐府清商曲名，又称 《采菱曲》。鲍照的《采菱歌》一共有七首，第一首就是上面介绍的近体绝句（律绝句），但是这一首据说还有一种版本：
骛舲驰桂浦，息棹偃椒潭。【弄弦潇湘北，歌菱清汉南】。
其中，第三句是：弄弦潇湘北，仄平平平仄，如果是这个版本，就不是律绝句而是古绝句了。
无论是不是律绝句，可以肯定的是，在刘宋时期，鲍照不可能有意作出律绝句来。要么是后人传抄错了，要么就是诗人创作时凑巧偶合而已。
除了第一首以外，后面六首都是古体绝句，其中3首押仄韵：
思今怀近忆，望古怀远识。怀古复怀今，长怀无终极。
烟噎越嶂深，箭迅楚江急。空抱琴心悲，徒望弦开泣。
弭榜搴蕙荑，停唱纳薰若。含伤拾泉花，萦念采云萼。
这三首仄韵诗，押的都是入声韵。鲍照其他的仄韵绝句，也有这个特点，大部分押入声韵。
另外3首，是押平韵的古绝句：
睽阔逢暄新，凄怨值妍华。秋心殊不那，春思乱如麻。
要艳双屿里，望美两洲间。袅袅风出浦，沉沉日向山。
缄叹凌珠渊，收慨上金堤。春芳行歇落，是人方未齐。
需要注意的是，鲍照这七首绝句的押韵，完全符合宋朝的平水韵。可知，诗人押韵的标准，一直以来的变化并不算太大。
三、鲍照其他的五绝 关于对仗
《王昭君》是一首仄韵的古绝句，押入声韵：
既事转蓬远，心随雁路绝。霜鞞旦夕惊，边笳中夜咽。
《吴歌二首》中，第一首押平声，第二首押仄声 （入声韵）：
夏口樊城岸，曹公却月楼。观见流水还，识是侬泪流。
人言荆江狭，荆江定自阔。五雨了无闻，风声那得达。
《幽兰》五首 ，第三首押仄声韵（去声韵），其他四首平声韵：
倾辉引暮色，孤景留思颜。梅歇春欲罢，期渡往不还 。
帘委兰蕙露，帐含桃李风。揽带昔何道，坐令芳节终。
结佩徒分明，抱梁辄乖忤。华落知不终，空愁坐相误。
眇眇蛸挂网，漠漠蚕弄丝。空惭不自信，怯与君画期。
陈国郑东门，古今共所知。长袖暂徘徊，驷马停路歧。
另有《中兴歌》十首，6首平声韵：
碧楼含夜月，紫殿争朝光。彩墀散兰麝，风起自生芳。
白日照前窗，玲珑绮罗中。美人掩轻扇，含思歌春风。
北出湖边戏，前还苑中游。飞縠绕长松，驰管逐波流。
九月秋水清，三月春花滋。千金逐良日，皆竞中兴时。
穷泰已有分，寿夭复属天。既见中兴乐，莫持忧自煎。
襄阳是小地，寿阳非帝城。今日中兴乐，遥冶在上京。
4首仄声韵，也是入声韵：
千冬迟一春，万夜视朝日。生平值中兴，欢起百忧毕。
中兴太平运，化清四海乐。祥景照玉台，紫烟游凤阁。
三五容色满，四五妙华歇。已输春日欢，分随秋光没。
梅花一时艳，竹叶千年色。愿君松柏心，采照无穷极。
鲍照的这些五言绝句，大部分受到吴声、西曲的影响，有意模仿南方民歌的风格创作。
另外，鲍照五绝中，有四句全对者，如“骛舲驰桂浦”；有前两句对者，如“梅花一时艳，竹叶千年色”；有后两句对者，如“祥景照玉台，紫烟游凤阁 ”；有四句全不对者，如“陈国郑东门”。
虽然还没有平仄相对，但是这和后来绝句的形式已经类似了。鲍照对于后人在绝句的创作上，起了承前启后的作用。陆时雍甚至说：
鲍照材力标举，凌厉当年，如五丁凿山，开人世之所未有。《诗镜总论》
结束语
最早的绝句，据说汉朝就已经存在了。如《玉台新咏》中四首“古绝句”、《歌辞巴郡人为吴资歌》等。不过，“绝句”这个称呼，是南北朝时第一次出现。
魏晋南北朝时期，不少人有绝句传世，如曹植、王献之、谢灵运、鲍照、萧衍、沈约等人，但是符合后来格律的律绝句极少。
在鲍照的五绝中，《采菱歌》第一首如果是“箫弄澄湘北”这个版本），比萧衍的那首律绝句应该早了几十年。也许，是诗人在声律上的一种尝试和探索，误打误撞而符合唐律。
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