若是说到一个关于浪漫和爱情的国家，我想很多人脑海中的第一反应，应该都是法国。
尽管在这样一个新媒体发达，各类资讯轮番轰炸的时代，对于法国的浪漫和情爱的印象，也都没有丝毫更改过。不像是对英国的印象，妥妥得从原来的那种绅士和优雅之国，逐渐演变为现在的“腐国”。而且还让人相信得没脾气，说到这一点不得不感叹中国的腐女已经走出国门，迈向世界了，说不定哪天就会占领全球了。
当然，对英国的印象坠落得这么彻底和迅速，也是英国的英剧本身打得一手“好助攻”，像是前些年爆火的《梅林传奇》，以及这段时间刚过热度的《神探夏洛克》，这些影视剧本身的剧情虽然没啥，但是架不住腐女妹子们的脑补啊。何况，《梅林传奇》的两位男主演，在剧拍完之后就直接结婚领证去了，简直是神来一笔，超神击杀了。
咳，好像扯得有点远，本来是在说法国的，怎么扯到英国去了，果然是神经它开小差，漫游去了。

虽说没有去过法国，也没有接触过几个法国人，但从这段时间读完的两本书的字里行间，也还是能够感受到法国人那种浪漫至死和爱情至上的观念。不管是前段时间读完的马克·李维的《伊斯坦布尔假期》，还是今天刚看完的安娜·格华达的《我知道有人在什么地方等我》，都是如是。
法国人这样的情怀，听上去相当浪漫，不过当小说和故事述诸纸端时，却总觉得有些奇怪。换一个说法，就是身为一个中国人，很难抓到作者想要表述的那个点。当然，译作本身的那些文字，每个我都认识，甚至全本通读完，也能知道作者想要表达的意思，但还是觉得很奇怪。这种感觉，可能就像是难以理解美国式幽默一样，对于美国人的幽默感，我真的也是一点也不会觉得幽默和搞笑。
明摆着的文化差异导致得情感认同不同，中国人崇尚相濡以沫的忠贞爱情，可能的话，希望两人的爱情能够至死不渝。而法国人崇尚的，是爱情本身，而不是那个在某一个时间里或者某一段时间里，和你相伴相爱相守的人。就像安妮的这本书里提到过的那些人和事，爱情总是发生在婚姻之外的地方，亦或者偶尔可以来一段浪漫的艳遇邂逅。
当然，这种关于爱情的看法也不是绝对的，毕竟随着时代的发展，很多事物之间的界限越发模糊。就像是旧时男女的婚外情被称为私通，而现今很多当事人自己也都睁一只眼闭一只眼了，有些甚至越发扭曲，就像是我父母那辈人会觉得，“有钱有本事”的人找上三四五个“老婆”都是“正常的”。这明显是在和“一夫一妻制”的法律唱反调嘛。

再说安妮的这本书吧，书中的小说几乎将很多在我们看来属于“灰色地带”的事情拿出来叙写。“灰色地带”之所以是灰色，就是因为很多事情大家心知肚明，但却从不摆到台面上。可，安娜却是将这些人们原本想深藏内心的事物袒露出来，不管好坏。但她的厉害之处就在于，恰到好处的笔触，不会让读者觉得难以接受。
像是《非自愿中断妊娠》里写道的那个胎儿胎死腹中的女人，别人将“所谓好运”建立在她的痛苦之上，尽管这其中也有她自己不想破坏亲友婚礼喜悦的强忍。
书中的十二篇小说，每一篇都有着不同的论述主题，“街头艳遇”、“婴儿的早夭”、“婚外恋情”等等，每一篇都或多或少暴露着人的劣根性，但却仍留一丝希望，那丝预留的光芒，就像是这书名一样，让人觉得，有人在什么地方等待。
通读完文字，总觉得安娜的笔触，尖锐、袒露、一击到位却又命不致死，事不绝对，话不说死，颇有点中国“中庸之道”的意味。

日本、法国、中国的畅销书，畅销的点完全不同，虽然因为文化差异，很难理解国外的畅销书为什么会畅销，但作者的笔力强健和叙述布局缜密，这点却是完全能感受出来。而且，他们的畅销“同质化”并不高，哪怕是同样的题材，同一个作者，每次的讲述多有不同。而在这一点上，我们的畅销书，就差了一些。
不过作为一个信奉“存在即合理”的读者，我所能做的无非就是选择而已。
虽说国外畅销书的译作读起来有些费力，还往往难以抓到作者想表述的点，但能够阅读不同国家、不同文化背景下的著作，已经是难得的幸事了。早些年这种机会可不像是现今这般。毕竟，只有从不同的角度去看世界，才会觉得世界有趣，这一点之于阅读也是如此。
不求能像这本书名一样笃信未来，坚信有人在什么地方等你。但求，至少有一天说道某些事情或者某些人的事情，能够说上一句“我曾经……”。
而后，不管是爱恨情愁、贪嗔痴怒，那些人和事，至少也曾经历过，如此，也好过从未拥抱和经历。