后来的我们
只有后来
没有我们
我其实一直不能理解那些带着遗憾过生活的人，就好像我不能理解网易云音乐的评论区那些讲故事的人！
那些说着对不起，说着我想你，说着我还爱你的人，怎么就甘愿只在一个软件清清淡淡留下一个对方看到或者看不到的热评呢？
怎么甘愿就跟另一个人走新的人生呢？
所以我在看电影的时候，我特别看不上井柏然的角色，也就是见清！
初见的时候，小晓是一个特别现实的女孩，找对象只能看见北京户口，看见房子，看见国企机关事业单位，但是她遇见见清～
没房没车没户口工作不稳定，只有“上九天揽月，下五洋捉鳖”的承诺～
但小晓觉得，遇见你，那些都不是那么重要了！
见清呢？他说爱情是为你上九天揽月，下五洋捉鳖。
但是，世间哪有那么多需要你赴汤蹈火需要你上九天下五洋的瞬间，有的，不过是日常的柴米油盐酱醋茶，有的只是每一个你宁愿看游戏也不看我的瞬间，有的只是你敢不敢跟着我跳上地铁的决定。
全剧，我认为井柏然表演最好的情节，不是他在面对苏小晓时流的泪，而是一个镜头闪回时，林见清对着自己的儿子提问遥控器的温柔回答。
这也是全剧我最喜欢的一个镜头。
林见清对他的父亲说过要他搬到大房子，却在父亲询问遥控器的使用时不耐心的回答。
林见清给过苏小晓“上九天揽月，下五洋捉鳖”的承诺，也为苏小晓流过泪。但是无论苏小晓是得意还是流泪的时候林见清都宁愿面对游戏也不曾回头给过一个眼神。
这样的林见清，把全剧最温柔的瞬间，给了他的儿子。
语言再华丽，比不上片刻不经意间的温柔。
伊恩只要跟凯丽在一起，世界就是彩色的。
如果伊恩再也找不到凯丽了呢？那世界就是黑白的。
可是，彩色的世界里，见清的眼神从不曾在小晓身上停留。
黑白世界里，有见清压抑不住流出眼底的温柔。
你以为的彩色，在我眼中是荆棘满地伤痕累累
你以为的黑白，在我眼中是满满的幸福温馨。
林见清
大概就是每一个游戏里说“对不起”的人，是在网易云里诉说故事的人
他们的每一句对不起，每一个故事，都只为感动自己而存在。
在车上，小晓问林见清，重要的是你知不知道你自己要什么？
我觉得这句话是见清由头到尾的写照，也是那些说着白玫瑰和红玫瑰的每一个人的写照。
红玫瑰与白玫瑰，得不到便是朱砂痣与白月光，得到了便是蚊子血与粘饭粒。
所以，我有多欣赏小晓，我就有多看不上见清。
当小晓想要北京户口，想要北京大房子的时候，她就去追寻一个能给他大房子的对象。
当小晓想要爱情的时候，她就去追寻见清。
当小晓知道见清给不了她爱情的时候，她就离开。
从始至终，不管是爱情还是生活，小晓都清晰又明白。
如果那时你没有和我分手呢？
那我们之后也会分手。
如果我当时足够有钱，我们住进一个有大沙发的大房子呢？
那你已经有十个小三。
如果我们当时就是不管不顾，我们就是结婚了呢？
那现在已经离婚很久。
如果我们一起坚持到最后呢？
那你的事业就不会成功。
现实中，哪有那么多不经意的错过，哪有那么多命运的残酷摆布。
多的是必然的分开，多的是分开后的矫揉造作罢了。
许多人说，电影的亲情比爱情来得更加打动人，田壮壮饰演的父亲确实可以称得上全剧最优。
但是，在《后来的我们》里，我看到的爱情，和亲情其实是一样的。
亲情里，见清有了自己的好日子；爱情里，见清揽了自己的月。
但是，父亲的好日子始终在饭店里，小晓想揽的月始终是一个真心的人。
没有后来的我们
只有后来的见清
因为小晓一直是最初的小晓
这部电影三观不正，吗？
眼看着电影从7.0跌到了6.0，这部电影确实算不上好电影，但也不至于太差，导演把故事讲好了，演员把故事演好了，我心里的评分大概是在6.8~7.3之间的。
虽然明显存在一些瑕疵，但电影的细节——粘豆包，父亲做的酱，方便面，还有交通工具的转换（单车、大巴、出租车、租车、豪车、火车、飞机）这些细节处理都是很打动人的。
电影是第七艺术，在我的理解里，它可以是拍出某种现象，可以是映射人心的某种价值观，可以只是提供给观影者一种宣泄渠道，可以是去提倡宣扬什么……
但如果电影的存在只允许是宣传正能量，宣传一个正确的三观，要求每一个角色（或者主角）都是道德楷模，那它就不是电影了，也没资格被称为任何艺术。
至少在我看来，《后来的我们》是没有三观的，他不过是讲述了一个故事，而三观存在于观众的心理。
所以我支持任何一个人去批判或者赞扬任何一个角色，但如果以三观不正作为批评电影的理由，我不能接受。
最后，娱乐圈小生还能有井柏然，周冬雨这样的演员真的太棒了！！！！
