3. (李尔王》;父爱的悲剧

通过发生在李尔王及其女儿高纳里尔、里根、考狄莉亚、大臣葛罗斯特及其儿子爱德蒙、爱德伽等人之间的冲突揭示金钱权势对人伦关系和整个社会秩序的破坏，描绘资本原始积累时期罪恶丛生的社会图面。

4. ( 麦克白》:野心和贪婪的悲剧

(1606)写苏格兰大将麦克白战功赫赫、受到国王邓肯的重用。三女巫预言他将做国王，使他的野心蠢蠢欲动，在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班科和武将麦克德夫的妻儿老小。 麦克白篡位后， 内心充满恐良心受到道责。麦克白夫人发疯自杀。他也被讨伐的麦克德天杀死。老王的儿子马尔康做了国王。

通过大将麦克白从民族英雄堕落为弑君篡位者而身败名裂的故事展示野心毁灭人的悲剧

5.麦克白夫人的作用

野心不能公恿、煽动，只能制止、平息。否则火上加油，越燃越旺，毁灭-一个人。麦克白夫人对麦克白的野心起了推波助澜的怂恿、煽动作用，坚定了麦克白动摇的意志。她的怂恿煽动并非是隔岸观火的教唆，而是要假麦克白的手，实现她的野心。因此她是麦克白的同谋犯，表现出非同一般的狠毒。

6.雅典的泰门

通过泰门由富变穷后饱经世态炎凉的故事，变现金钱使人异化的主题，绝妙地揭示了资本主义货币的本质。

7.传奇剧时期(1608-- -1 612)

这一时期是詹姆士一世统治的时期，政治上异常反动、黑暗，资产阶级与主权之间的冲突十分类锐，人文丰义者所抱的理想与现实之间的举例愈来愈远，莎氏对现实完全失望，他把希望 寄托在 了乌托邦式的理想世界中和未来的青年一代身上，这就决定了他的作品在整体上带有一种传奇色彩。

传奇剧: (辛白林》《冬天的故事》 《暴风雨》

传奇剧的创作标志着莎士比亚戏剧创作大大衰退。代表作 :《暴风雨) 1612年“诗的遗嘱”

莎士比亚借丰人公营罗斯被罗的口， 向艺术告别，从而结束了他戏剧活动的光辉的一生。

情节可日纳为“起初反目，最终言归于好”的模式，贯您、和解的主题。

三、代表作:《哈姆雷特》

1、悲剧的历史来源

(丹麦)萨克索。格拉马提卡斯编的《丹麦史》

托马斯。基德的《西班牙悲剧》

《哈姆莱特》也诵作(王子复仇记》、是莎士比亚的代表作，写的是丹麦王子哈姆莱特为父报仇的故事，这出悲剧的情节是这样的:丹麦王子哈姆莱特在威登堡大学读书期间突然遭遇了一系列不幸和家庭变故:父亲暴亡，权极克劳狄斯复位，楼亲改嫁给了权权。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂告诉他自己是被他的叔父毒死的。呛桐特认为他现在的为父复仇不只是为了他自己，而是整个社会、国家的问题，他自己要肩负起这个重整乾坤的重任，他者地问题的各个方面，又怕泄露心事、又怕鬼。

哈姆雷特性格发展的轨迹

1、欢乐的王子

他出生于王室贵族，但在当时新文化的中心德国威登堡大学接受了人文主义教育，他同当时的人文主义者-样对人抱有美好的看法，对爱情、友谊、人性都有一整套新的观念即人文主义观点。在爱情上，他打破封建门第观念，爱上了御前大臣的女儿奥菲利亚，作品通过奥菲利亚之口来赞美他:“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家所嘱望的一朵娇花，时流的明镜，人伦的雅范，举世注目的中心。在友谊上，他不计尊贵，虽是一个王子，但却要求霍拉旭和他以朋友相称。

在德国威登堡大学接受了许多人文主义新观念，这使他对 人如此高度赞美:“人是一个多么了不起的杰作! 多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文难的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!

2、忧郁的王子

剧本一开始，哈姆雷特就陷入了家庭的不 幸-一父死母嫁，这使他的人生理想破灭了 ，他郁郁不乐地进入了忧郁阶段。

原因:1、父死2、母嫁3、叔父登上王位4、奥菲利亚被利用5、老同学趋炎附势出卖自己(吉尔登斯吞，罗森格兰兹)，

3、延宕的王子

鬼魂出现后，他找到了罪恶的制造者并立意报仇，但一直未能行动起来，直到鬼魂第二次催促他，这是他的延宕阶段。

To be or not to be

对哈姆雷特延宕的各种评论

歌德的著名分析是哈姆莱特的延宕出于他的道德责任感与软弱天性的冲突。歌德认为哈姆莱特既是一个美丽、纯洁、而道德高尚的人，又是一个天性软弱，缺乏突强意志的人。一方面，他意识到自已有为整个社会伸张正义和重整乾坤的神圣责任，他不能丢弃这一责任。

在有关哈姆莱特“延宕”的解读史上，最有影响的还是弗洛伊德开创的精神分析批评。与歌德和屠格涅夫的分析不同，对哈姆莱特“延宕”的精神分析批评不再注意对作为“天性”的某种“意识”的分析，比如在歌德那里的“高尚”与“软弱”和在屠格涅夫那里的“自私”与“怀疑”，而是注意对作为“无意识”的“俄狄浦斯情结”的分析。与别林斯基以来的社会历史批评不同，对哈姆莱特“延宕”的精神分析批评不再注意社会外部压力与个人内部意识的冲突，而是关注社会外部压力作用于个人无意识而形成的象征表现。

他不仅仅是要为父亲报仇，而且要重整乾坤。反动势力过于强大。

4、行动的王子

他被放逐，克劳狄斯两次借刀杀人，他最后不得不进行决战，在决战中身死，他“重整乾坤”的责任没有完成，成了一个悲剧性的人物。

四、莎士比亚戏剧的艺术成就

1、浪漫主义与现实主义的紧密结合

在《哈姆雷特》第二幕第三场中，

哈姆雷特有一段演戏的见解，可以代表莎 氏的艺术观:“自有戏剧以来， 它的目的始终是反映自然、善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型，演员也就是这个时代的缩影。”

2、题材来源上，善于旧瓶装新酒，推陈出新表达自己的体验和理想

莎剧的题材主要来源于三个方面:

历史、传记著作

根据旧剧改编

诗体或散文体的传奇故事

3、塑造了众多栩栩如生、生动鲜明的人物形象。福斯塔夫、 哈姆雷特、夏洛克被称为莎土比亚三大人物典型。

莎士比亚塑造人物形象的手法：普希金:“莎士比亚塑造的人物，不像莫里哀的那样，是某一种热情或某一种恶行的典型，而是活生生的、具中热情行的人物:环境在观众面方面的、多种多样的性格发展了。莫里哀的堡客人只是怪客而已季主亚的夏洛克则量务的机灵、复仇心重，热爱了敬锐伪善者追逐自己恩人的妻子，是口是心非的:接受财的是只是心非的:过一杯水也是只是心非的:莎士比亚的伪善者怀着虚假的严厉宣读法庭的判决词，然而是公正的:他煞费苦心地借对政府官员的判决来为自己的残酷辩自他以有力而吸引人的诡辩，而不是以因循又虔诚的可笑态度装饰成无罪的样子，哲鲁是伪善者，一因为他的公开的行为与他秘密的欲量相矛盾，这个性格是多么深刻啊!

4、情节的生动与丰富的完美融合

一方面莎士比亚的戏剧一般都有两条或两条以.上的情节线索，但有主有从，有隐有现，相互衬托，突出主线。另一方面，注意打破古代戏剧的程式，在一个剧本中，把悲剧因素与喜剧因素结合在一起，加强了情节的生动性。

5、戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化特征。

【名词解释】“莎士比亚化”;是马克思在关于拉萨尔的悲剧《济金根》的书信中提出的一种文艺创作原则。马克思认为拉萨尔“最大的缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声简”，要求他“更加莎士比亚化”。莎士比亚化包含;从现实生活出发，具有浓郁的生活气息:情节的生动性与丰富性:善于设置典型人物背景，在矛盾冲突中表现鲜明的个性。

思考题

1、莎士比亚的创作分期及创作情况。

2、你是如何看待夏洛克这个人物的?。

3、哈姆雷特忧郁和延宕的原因

4、哈姆莱特的人物形象及其典型意义

5、关于“四大悲剧”、“福斯塔夫式背景、“莎士比亚化”问题

6、哈姆雷特与堂吉诃德的异同