在阅读了《影视剧的影像叙事研究》之后，我对电视剧叙事的相关知识有了一定的了解。电视剧的叙事就是用话语解读社会生活事件的过程，叙事策略的好坏是决定电视剧是否能够征服观众灵魂的重要因素。第一本书的作者项仲平提到过：从叙事学的角度讲，影片的叙事性只能表现在电影媒介载体”语言“的层面上，即他们都是以摄影机等机器参与构筑的画面——声音、影像形式来传达信息的。电视剧的叙事问题，现在已经非常迫切地摆在了我们的面前，它的生产量和观赏量都很大，可它的叙事形态却简单、单调的令人吃惊。与电影和文学相比，电视在叙事的时态处理、顺序安排、视点设计等方面是那样保守、整齐、令人乏味。可是这些在智力和道德思考方面让人返回童年的规范受到了制片人和观众的自觉和严肃的维护。我们经常听到一些导演和评论家说，一部电视剧是否成功，就看是不是一个好故事。因此，要拍摄一部电视剧，就要老老实实地去讲故事。要讲好一个故事，离不开这几个方面：一是创作者，二是故事本身，三是讲述故事所使用的媒介，四是故事的观赏者，五是讲述故事的环境。
从第一本书中我们可以知道，电视剧的图像表意法则包括蒙太奇，长镜头和场面调度。在大一的时候老师就给我们细致的讲过蒙太奇具体有哪些，在当时就有了一些了解，现在它和电视剧叙事联系在了一起，蒙太奇的句式和结构形式都有许多种，在电视剧的图像表意上发挥着作用，不同的蒙太奇表现出来的电视剧图像是不一样的，会有不同的影响。还有长镜头，展现着空间的连续性和叙事空间的完整性，一个长镜头相当于电视剧叙事中的一个“段落”。长镜头通过运用镜头内部的蒙太奇手法，在叙事过程中比传统的蒙太奇手法有更多的优越性。电视剧在叙事时，通过演员的调整和摄像机的调整可以进行场面调度来影像电视剧叙事的图像，并且通过相应的改变可以把电视剧想要叙述方式表达出来。在电视剧电视剧叙事中的声音带来了叙事方法的根本变化，声音叙事有许多作用，可以突出电视剧的主题思想，渲染环境氛围，连接时空和转场等，在电视剧叙事中，声音是很重要的，发挥着巨大的作用。从叙事的角度说，电影和电视剧都是在讲故事，不同的是电视剧里的故事可以讲很长的时间。从叙述视角来看，电视剧使用单机位拍摄，在其中穿插了许多限制性视角。电视剧叙事中，基于时间的叙事包括故事时间、影像文本叙事时间、放映时间，三者的区别开的，让我对电视剧叙事时间有了新的理解，时间叙事时序形态像文本那样有插叙、顺叙、倒叙、预叙。
电视剧作为叙事艺术，是一种信息交流手段，而这种交流的效果如何，不仅取决于信息的内容和它的组接方式，而且在很大的程度上也取决于信息接受者的理解程度。我们或许可以将电视剧的叙事同观众之间的关系看作一种“契约”关系：电视剧必须为观众并且通过观众而存在，即必须履行自己的义务，为观众理解作品创造条件，换而言之，他们之间相互依存，互为前提。作为接受者，当代的电视观众已经具备了理解作品所必须的影视文化素养，为理解电视剧叙事文本进行了必要的准备。而作为叙事文本，电视剧必须为观众理解和领会作品并产生共鸣创造条件。电视剧的叙事文本都是由短路符号构成的，其中能指和所指几乎相等，观赏电视剧时，无需进行艺术形象的还原。由于电视剧是以视觉形象直接反映现实生活，观众一般不需要用自己的头脑去思考。要增强电视剧叙事文本的观赏效果，就是要有利于观赏者与作品之间的双向互动，促使观众在欣赏电视剧的同时用自己的头脑去思考。
