文/OreoOlymLee

谈及死亡，我们只能用一种不加避讳的态度去看待。毕竟于普通人而言，生老病死是自然规律，是每个人都必然要经历的过程。相反地，超级英雄在人们固化地印象中总是高高在上，肩负着一次又一次光荣任务的同时，他们也无意间与观众拉开了距离。时间一长，这种疏离感会让没有情感底蕴的银幕形象失去存在的意义，那些无穷尽的爆炸和阴谋也只能带给观众暂时的兴奋，成为缓解压力的饭前谈资之后便抛置脑后。他们仿佛从来都不和“生死”这样的“大事”挂钩，即使真的有，也无法引起较大地波澜。

这几乎是所有漫改电影都要面临的窘境，甚至是当下所有科幻/动作电影都需要思考的问题。时至今日，即使《极限特工3》和《生化危机6》这样既缺乏基本逻辑性和情感底蕴，而又在制作上粗制滥造的无脑大路货依然能在东亚地区赚得盆满钵丰，但随着观众素质的普遍提高，总会有一天，人们总会对这样重形式、轻内容，生产线上的俄罗斯套娃感到厌倦和疲劳——大制作影片集体哑火的2016年不就是一个很好的范例吗？

这也就是《金刚狼3》(Logan,2016)在柏林电影节首映之后，好评如潮水般漫天涌来，其声势甚至盖过电影节中参赛影片的原因了。大家都需要一部与众不同的超级英雄影片，于是《金刚狼3》出现了，带着它的无尽悲凉和难以言说的伤痛。它与众不同的地方，是全片一开始就定下的苍凉基调，是触手可及的迟暮英雄，是风光不再、只能苟且而活的那位罗根。

电影伊始，通过一场本该信手拈来但过程却无比艰难的战斗，本片就向我们展示了这样一位具颠覆性的银幕形象——一个生理上已经垂垂老矣，早已不复往日之勇的金刚狼，但更为可怕的是他身为一位英雄，他对他人的求助漠不关心，进而演化成了精神上的消沉。故事设定在并2029年，随着变种人出生率逐渐降低，其数量也在不断减少，仅存的变种人所独具的能力也在不断消退。往日风光无两的超级英雄和“超级”这样的形容词没了关系，甚至也不能称之为英雄。

路边卷起的漫天黄沙，赌场门口的炫目霓虹灯，对白中反复提及并随后得到印证的末日背景，为这部电影打下了贯穿始终的悲情基调。我们在《金刚狼3》看到的变种人，自救尚且不得，搭救他人更是奢望。在一部漫改超英电影中，我们第一次看到本该无人能挡得金刚狼居然被人一击倒地，丝毫没有还手之力；我们第一次看到X教授作为昔日的精神导师，不再像智者一样通晓一切，聪明的大脑反而成为“行凶”的工具；我们第一次看到，这些我们看腻了的英雄人物，变得这么脆弱，脆弱到令人心生怜悯。罗根的钢爪伸缩不再灵便，查尔斯像个孩童一般乱发脾气——他们距离死亡是如此之近，近到在人物出现的那一刻，我们心里已不免阵痛，仿佛已经预见到了那个必然的结局。

在这一刻，昔日的英雄已如常人一般，失去了其原本作为英雄的形象和精神特征。

毫无疑问，《金刚狼3》是一部去英雄化的超级英雄电影。但很大程度上，《金刚狼3》能够如此出色，还要归功于《死侍》(Deadpool,2016)作为一部超级英雄电影在尺度上的成功试水。虽然不是第一部定级为R的超英电影，但《死侍》在票房和口碑中的双双成功无疑为已然接近穷途末路的超英电影打开了一扇通往新世界的大门。虽然电影中显露在外的是更加暴露的性、更加无节制的粗口以及随意碰溅的血浆，但它在角色塑造上的丰满才是成功的关键。是拘泥于校园暴力式的动作幻想，还是更加贴近实际的真实还原？R级是一种程度，无论如何，它都提供了一个新的方向。

显然，《金刚狼3》同样也能按照《死侍》的经验，借助这种程度上的提升为自己的风格服务。不同的是，《死侍》是在这个角色几乎一片空白的时候去塑造他的形象，而金刚狼作为有着长达十七年之久的《X战警》系列电影的唯一主角和联结纽带，在已经为观众留下深刻印象的基础上，重新建立一个更加凶残、粗暴，却又无比贴近观众的有血有肉的角色。在此之前，即使《X战警》系列中已经有过两部属于金刚狼自己的单人电影，但其本质却是服务于《X战警》主体电影，起到关联和填补历史空白的作用。再加上制作上的粗糙及质量上的参差不齐，角色塑造的作用简直微乎其微。

作为一个以群体为主的电影系列，《X战警》系列中突出群体的作用向来都是重中之重，即使金刚狼是绝对意义上的主角，却缺乏只属于自己的个人时间，他的形象也仅仅是停留在片面且辨识度不高的一个位置上。但只有在看过《金刚狼3》中的金刚狼之后，才能发现系列前作对金刚狼这个角色的塑造是多么的生硬而荒唐。这样一个嗜血英雄，只有最真实和最粗暴的展现才能释放出其真正的银幕魅力。

和《X战警》系列的历史一样，休·杰克曼扮演金刚狼一角也已有十七年之久了。而无论从影史的系列电影中的任何一个角色来看，都没有一个人能做到饰演一个角色如此之频繁、跨度之大了。一定程度上，休·杰克曼和金刚狼这个角色早已融为一体，是再也抹不去的时代烙印。但就如同片中的金刚狼一般，一个本该无比强大、坚强的英雄变的愈加老态龙钟，演员同样躲不过这一必然的变化。因此，如果你还执着于试图去发掘《金刚狼3》在背景设定上的悖论，就该明白本片没有刻意地去追求设定和时间线的高度重叠及其合理性，而仅仅是为了完成一次对两位演员（老X教授的扮演者帕特里克·斯图尔特饰演这个角色同样已有十七年之久）的银幕告别和谢幕而已。

同样是告别/纪念之作，本片和《007:天幕危机》(Skyfall,2012)无论在情节的设计上，还是在角色的塑造上，都体现出惊人的相似性。《天幕危机》作为007系列50周年纪念之作，通过刻画邦德之苍老和文本上的呼应，来达到表现“回家”这一主题的终极目标；而《金刚狼3》中老少三人虽然看似是有目标前行，实际上是一次无目的的、寻找心灵寄托的旅行。在这场旅途中，没有目的地，没有指示标，依靠的是得过且过，寄托的是向死而生。不同的是，《天幕危机》象征着时代的翻篇，邦德还能够继续去打造属于自己的故事；但属于休·杰克曼的金刚狼故事，或是属于帕特里克·斯图尔特的X教授故事，将会是彻底的结束。就如同本片的原片名是"Logan"，而不是"Wolverine"一样，这是一部私人的电影，这是一部只属于支持者的告别之作。

它提醒我们，金刚狼的扮演者，现在是休·杰克曼，以后是休·杰克曼，永远都只能是休·杰克曼。

但即便是除去情怀的加持和演员谢幕的助推，《金刚狼3》也是近年来最大胆、最令人耳目一新的由漫画改编的超级英雄电影。尤其在《X战警：天启》(X-Men:Apocalypse,2016)于北美拿下系列最低分和惨淡的票房成绩之后，它没有循规蹈矩，没有去打造视觉奇观来取悦观众，而是着重刻画两位超级英雄的暮年生活，通过他们在一路上的奔波，逐渐发掘他们存在的真正意义——即使在能力已经消退，死亡不可避免的前提下。

这部电影同时也为导演詹姆斯·曼高德找到了新的方向。这个生于63年，毕生都致力于动作电影的拍摄的导演，在2003年执导过《致命ID》(Identity,2003)这样的惊悚杰作之后，随即沉浸在B级套路化制作中始终未能翻身，其中还包括那部平庸至极的《金刚狼2》。这次将西部风格和超级英雄谢幕完美的契合起来，在电影中也通过由表及里的致敬丝毫不掩饰对《原野奇侠》(Shane,1953)的热爱。他懂得如何准确地捕捉旧时代的质感，再将其充分融合其中，成为这部电影的一部分。西部特征没有沦为背景和符号，而是极端的展示着它应有的残暴和狂野。虽然在电影在节奏上没有做到收放自如，进而导致前后观感的反差和断层，但导演通过出色的场面调度和绝佳的气氛营造对其进行了弥补。

同时，三位主要角色的魅力也在不疾不徐的节奏中得到有效开发。休·杰克曼和帕特里克·斯图尔特的表演极富表现力，自他们身上看到的不仅是外观的衰老，更有着极度的厌世情绪（金刚狼）及对生命和未来的憧憬（X教授在生命中的最后时刻，尚自念着与罗根在逐日号游艇无忧无虑的生活）；年仅12岁的小女孩达芙妮·基恩亦在片中有着出色的表现，从她饰演的X-23身上，似乎还能看到些许金刚狼当初的影子。

在那个农场中，他们手挽手共进晚餐，在他们三人的脸上第一次同时出现了微笑，而掩饰身份的“三代关系”让他们更加亲近，让人没有理由无法动容；在看见长相与自己相似的X-24擒住X-23大踏步走出房屋的时候，是先去救X-23还是探视X教授的情况，罗根也曾有过短暂犹豫；埋葬X教授之后，体力不支的罗根无助的骂着粗俗的脏话，挥舞铁铲猛烈地敲击自己的车，终于体力不支地晕倒在路边... 以上种种情节，无论是悲还是喜，是离愁还是悲痛，并非意在让观众产生同理心，而是反复强调着他们的“人性”，是早已脱离了英雄光环的暮年英雄，他们同样也会犹豫，同样也会犯错，同样也会死亡。

不过比起“谢幕”，它传达的更像是由年轻一代继承理想，薪火相传的使命感。激烈的战斗过后，迟暮英雄已经倒下，而年轻的变种人继续传递着希望的火炬，走向未知的密林深处。这也就是它想要表达的态度：老一辈的故事彻底的与观众告别了，但这定然不会是X战警的终点。一个属于一代人的时代结束了，但这不会是一切的结束。

个人评分：【A-】