一、我的网络言情之旅
作为一个深陷网络言情而无法自拔的九零后女孩，看过那么多的言情作品以后，我觉得有些话不吐不快。
就让我们来好好谈谈大陆言情的现状。
既然我已经用了“大陆”二字限定，聪明的你一定已经想到了，没错，我会把它和港台网络言情作比较。
比较期间孰好孰坏我势必会做出一个判断定论，因此，如果与你的观念背道而驰，也请耐心看下去。这只不过是一个小说读者的一家之言，你就当是一个个人观点罢了，平心静气，全当消遣。
这么多年以来，我看了许多网络言情，经典的不经典的，大神的和普通写手的，多多少少都有些涉猎。
如果说特别喜欢哪些作品，我想就是唐七公子的三生系列还有她的《华胥引》（泪崩，可惜了抄袭），但是文笔真的好。
还有就是寐语者的《帝王业》读起来大气磅礴，惊心动魄，很好看。但是看完了这一部小说我不想看第二部，心累。
她跟天下归元、沧月、倾冷月大概属于一个类型，偏女尊类型的文，看这一类的文势必要女主无限强大、背景足够复杂、情节绝对跌宕起伏，说实话，心脏不够强大的承受不了这个。
其他的名家作品多多少少看过，例如顾漫、明晓溪、匪我思存、李李翔……
说到顾漫，我只能说：每个作家内心都有一块小黑洞。我原以为顾漫的小说会一直延续轻喜风格，男女主角对待爱情认真痴心，一生一代一双人，没有恶俗三角恋，即使有个男二号也不过是炮灰。
但是，当我看到她的那部《骄阳似我》的时候，我忍不住捶胸顿足，天下乌鸦一般黑！顾漫竟然也逃脱不了这种恶趣味。
除却大陆的网络言情，港台的我也看了不少，我觉得港台写的最好的，就是席娟、寄秋、于晴、梅贝儿她们几个，尤其是席娟的《交错时空的爱恋》《花嫁系列》，于晴的《天人系列》。
至于其他的——宛如智障。
说到了这里，就不得不把大陆言情和港台言情拿来对比了。
二、大陆VS港台
就我多年“阅历”看来，大陆言情的特点是：
1.字数一个比一个多，五十万、一百万尽管来，简直无上限，就看谁最能写。
如此一来，就避免不了烂尾，跟大妈的裹脚布似的，又臭又长。
我个人觉得不太支持这种刻意拉长战线的行为，因为一个人整天码字，码了两三年写出来一部长篇，但是远远够不上“巨制”这个水准，时间一长，历史会帮助我们淘汰它。
所以作者的生命就这样浪费了。
但是，可以理解，市场需求。
也可以说，这是当今文学市场化的一个很大的弊端。你看在网络文学之前的作家们，其实从一个称呼就能看出来高低。
从前我们把写小说写文章的人叫什么？叫“作家”，为什么？因为那时候的人不会轻易动笔，若真是动笔写作，那么他一定已经有了相当一部分的积累了才敢出来“献丑”。所以，那时候的文学作品是有内容有灵魂的。
如今的作者我们把他们叫什么？叫“写手”。何谓写手？写字的人。
只要会写字谁都可以叫做写字的人不是吗？他们写出来的东西可以没有文笔，可以没有思想，但是一定要有情节，能够吸引人。这是网络言情包括网络小说的金科玉律，不二法则。
即使有人会骂又如何？只要有人看，有人掏钱，什么都不是事！
所以如今的创作队伍里你看看，初中生高中时就已经可以发表他的作品了，除此之外，还有很多文学经典都没有读过几本的人一样可以混的风生水起。
当然这里绝对不是嘲笑谁没有文化或者说谁不该写作，全民写作时代，这是一个好现象，值得鼓励。
我只是想说明，市场需求给文学带来的毒害。
2.大陆言情在情节上力求各种跌宕起伏、天马行空，基本上形成固定模式，即霸道男主、深情男二、调皮男三或者还有矢志不渝的男四号……
管它三角恋、四角恋还是食物链，简直没下限。
其中尤其以《倾世皇妃》为代表，小说里面，女主就是天神，里面的男人简直就是克隆出来的似的，一水的有一样的审美，都对女主爱得死去活来。
另外我不得不吐槽的作家就是明晓溪和桐华，她俩真是够了！非要把所有类型的美男囊括到自己怀里才甘心。
明晓溪属于那种面对一堆美男，女主竟然不知道该选谁？《旋风少女》深沉冷酷的若白师兄、霸道总裁方廷皓、斯文公子*前辈，都喜欢女主。当然不只是这一部小说，《烈火如歌》、《明若晓溪》、《泡沫之夏》都是作者最完美的意淫。
说到桐华，我只能说她的爱情观很特殊，那就是：女主这一辈子，必须深爱男二号，爱到遍体鳞伤后，爱上男一号。
你不信的话就看看她的《步步惊心》，若曦一开始爱八爷，爱得都滚草地了，结果说分就分，最后跟四爷好上了。其他的什么《云中歌》都是一样的套路。
我真的很想说，每个男人都有自己的审美和喜好，性格迥异的男人怎么会同时爱上一个女孩？要么那个女孩儿是天使，要么是婊子。
只能说，大陆的女孩子都怎么了？三观崩塌得如此彻底，还是因为被古老的祖国压抑了太多年了，所以一下子迸发到一发不可收拾？
3.而小说题材上，大陆言情多以穿越、重生、宫斗宅斗、仙侠、种田外加“狗血”青春为主。（注意我这里加上“狗血”二字是因为，作者写的真TMD狗血，不要诧异我一个姑娘家会骂粗话，那是被作者给气的。）
其中我最不能理解的是重生，到底有什么好的？
女主角上辈子又傻又笨吃了亏，死翘翘了，于是重生开挂，成功碾压众人，谁都没她聪明。
笑话！
女主既然前世就笨，说明她的智商就搁哪放着了，重生也解决不了她笨的事实。
正所谓一步错步步错，既然你做了那个选择，那就是你自己选择的人生，你要为你自己的选择承担后果，无论对错。
所以，为什么要让她重生？谁都没有重生的资格。人生是自己的，自己把握不住只能怪你自己愚蠢，这样的女人我怀疑她怎么能当得起女主角。
4.就文笔而言，良莠不齐，有小白也有大神。这些我已经在前面说过了，就不一一赘述。
不得不说，大神的文笔还是很赞的，非常能够显示中华文明的深厚底蕴，尽管跟前人相比差的不止一个等级，但是比起港台的，甩他们十条街。
这里绝非瞧不起港台言情的意思，你且耐心看下去。后面我会具体分析港台的文学积淀问题。
5.说到这里，我不得不提，大陆言情开始越来越走向低俗。
八九十年代的言情男女主角拥抱牵手亲个嘴已经是极限，如今的男女主角直奔出题，滚床单。
如今已经发展到，男女主角不滚床单就不算谈恋爱的地步。
虽然我承认，作为新世纪女性，我们的观念应该开放，但是，言情小说里为什么开放成那样？直接的性描写堪称小h书。
在这里，我想告诉作者大大们，言情小说和h小说还是有界限的。
港台言情与大陆言情非常不同，港台言情的调调很简单、很直接，具体如下：
1.港台言情大多数字数不会太多。
顶多十万字（也可能是我没有看过更长的。）她们有标准的格式，一般都会设置为十章，恰好讲一个暖心甜美的爱情故事。
我个人以为这种长度是值得表扬的，因为小说在精而不在量。
小说写得短，作者才更有心力和功夫来琢磨它，这样写出来的小说更有质量保证。
2.说起故事内容，港台的纯粹劲儿我很喜欢。
虽然港台有琼瑶狗血“三角恋”打头阵，但是很显然，“琼瑶精神”只影响了大陆人，如今大陆言情的男主们头顶一片绿。
而港台的孩子们思想比较传统，她们更乐意追求“一生一世一双人”的美好初衷。
港台言情从头到尾很少有狗血三角四角恋，故事非常温馨甜美，男女主角通常就是相爱相守，对自己的感情很笃定而且专一，绝对不会跟别人暧昧不明。
不像大陆的，女主被N个美男围绕，摇摆不定，真TMD让人着急，原谅我又爆粗口。其中最具代表性的就是我之前说的明晓溪、桐华。
（我忍不住很不理性地说一句：I hate them!）
3.再说文笔吧，前面我说了，港台言情文笔不咋滴。
这里当然不是要一竿子打翻一船人，但是不得不说，港台言情普遍现象如此。
我想可能因为跟大陆分居多年，祖国的文化熏陶毕竟有限，外加“老美爸爸”和“日本哥哥”的教养，所以，港台言情的字里行间透露出日本文化中的“轻”。
是的，日本文学用一个字形容，就是“轻”。（这可不是我说的，这是前代大儒们对日本文学的评价。）
岛国文化，地窄人稀，缺乏一种文化厚重和积淀，它们透露更多的是精致、自然、唯美。
很显然，港台的小岛文化被人带跑偏了，但是画虎不成反类犬，他们没能把日本文学全套学下来，反而没有日本文学的美感，只给人一种小气、没文化的感觉。
自己老祖宗的好东西不学，偏偏学老祖宗施舍给别人的。
说到这里，有些人觉得我偏激了，没办法，我已经说了，这里只是我个人的主观看法，您就当消遣。
4.关于低俗化问题，港台言情或多或少也沾染了一些低俗习气，但是总体而言并不严重，尚且可以接受。
所以我们不得不承认，在某些方面，港台把祖国的部分传统文化思想传承得更到位，这一点，大陆的孩子们需要反思。
三、拿什么拯救你，大陆言情！
其实，港台文学与大陆文学的差异，往深了研究还有很多，可能还要从历史、经济、政治自己地理位置等方面来论述。
我不是什么专家学者，只是一个网络言情爱好者，所以我所能表达的就是我自己最直观的感受。
这可能会有很多个人主观感受，例如三角恋啥的，我不喜欢，可是有人喜欢，这也没错不是？
总的来说，虽然在文笔和文化积淀上大陆看似更胜一筹。
但是在三观上，大陆的简直不忍直视！
例如所谓的九龙夺嫡，我看是九龙多媳妇儿还差不多；
例如师徒虐恋，其实如果不是师父年轻帅气，你确定七老八十老头子上演虐恋你能接受？
例如某小说里穿越女主角说：“一夜情嘛，我可是二十一世纪的新新女性，这算什么？”，我只想爆粗口，谁告诉你二十一世纪的女性随便玩一夜情的？你如果说那是你我还表示接受，但是这个锅我不背。
大陆言情的写手们，我不求你们有什么高风亮节，我只求你们说话负责一点好吗？毕竟你们的读者群体是青少年，你知道误导他们的严重后果吗？
说白了，我口口声声说拯救网络言情，不如说是拯救我们这一代人的三观，简直让人心痛。
四、说在后面
好了，叽里咕噜说了一大堆，虽然说得不够完整，但是我主要的想法都已经道出了。
如果您觉得和我的想法不谋而合，很高兴你能读我的文章。
如果您觉得受不了我的观点和说法，那您权当放屁，顶多臭一下，也不会让您患病不是？
如果您有什么其他想法，欢迎留言，我们一起讨论，不妨来一场围炉夜话。
