看到那么火爆的影视改编，你是不是像我一样也想跃跃欲试，希望通过写作挣到钱呢？
想要通过写作挣钱，咱得懂写作的技巧和谋略啊，如果连这些都不知道，你还敢一天到晚地嚷嚷自己怎么没有挣到钱呢吗？
有句话说想要学习什么，就要向做得最好的人去学习。
而日本著名的推理小说家，畅销作家，日本小说领域里各个大奖的获得者大泽在昌的这本《畅销作家写作全技巧》，我个人认为是这方面的书里，就目前来讲写得最好讲得最全的书。
先来看下这本书的作者大泽在昌，大学读了没好久就退学当小说家，在23岁时就以《感伤的街角》获得了首届“小说推理”新人奖，借此一发而不可收拾，1986年短篇集《深夜马戏团》获得第四届日本冒险小说协会最优秀短篇奖。代表作《新宿鲛》系列获得日本推理作家协会将，吉川英治文学新人奖，直木奖，日本冒险小说奖，2010年更是获得了第十四届日本推理文学大奖，该奖是日本推理文坛唯一的功劳奖，专门嘉奖贡献卓越的作家和评论家。
再来看看《畅销作家写作全技巧》这本书，这本书是由大泽先生针对从日本选拔出的十二位青年写作者，以“大师办私塾”的形式进行，旨在传授作者三十三年写作生涯中的创作经验和写作心得的一系列“小说课堂”讲座汇集精选而成。
拿到书后，我看了一个星期之久，一时不知道怎么写这本书的书评。因为书里干货多到爆，感觉每篇每个字都想画线，都想记下来。
这本书以十堂课的写作课程和4次课题讲评组成，大泽在昌用鲜活的案例，幽默犀利的点评全方位分解了小说创作中故事结构，角色塑造，首尾布局，文字描写，对话技巧，叙述风格等具体问题，结合学生和老师的问答，编辑与作者的交流等环节，真实解密了优秀小说家的构思方式和创作脉络。
看了这本书，感觉到作者真的做到了诚意满满，倾囊相授。读完了这本书，我才发现我连小说的技巧谋略都不知道。以下是我看完这本书，对我来说平常没有注意到的细节，技巧和谋略。
第一， 以写作为生意味着什么。
以写作为生意味着你必须要通过写作赚到钱，只有在写作中赚到钱了或者获奖了，你才有写下去的动力，否则很难坚持。
具体注意要点：
1.确保文字的正确性。也就是说对哪一个字哪一个词有犹豫，必须要查字典找确认。就这一点，很多人都做不到。
2.写完重读原稿。作品最好能在截稿前一天写完，第二天重读推敲就能避免常见的错误。
3.坚持每日练笔。哪怕每天只写一页，日积月累，思维才会变得活跃。
4.学会勇敢放弃。如果遇到无论如何也写不下了卡壳了的小说，就要勇敢放弃，或者放着，等有灵感了再去写也不迟。
第二 ，掌握第一人称的写法。
以第一人称视角来写作有限制的。采用第一人称写作时很多人往往会不注意限制，造成了视角混乱。比如写“我的神色阴沉下来”“我又变得双颊绯红”，“神色阴沉”应该是别人看来的印象，“双颊绯红”也不是自己所能知道的，应改为“双颊滚烫”。
以第一人称写作只有一个信息入口。有的作者写着写着就会忍不住透露超出视角人物所知道的范围信息而不自知。比如以幼儿园时的我为视角来写作，就必须完全从小孩子的视角出发，文中如果出现类似于“电话里传来一个年轻男子的嘶哑的声音”这种描述就太离谱了，小孩子在电话里光凭声音绝对判断不出对方是年轻的男子还是中年的大叔的。
最后，还要看自己能把视角人物---作为讲述者的“我”的个性向读者传达多少。要通过对话来突出“我”的性格。比如以某个女（男）性角色对“我”说：“我知道你是坏人，但没有想到你竟恶劣到如此地步”，这样就会给读者留下“这个“我”是个大坏蛋”印象。
第三，塑造形象鲜明的角色。
有趣的小说，是角色和情景有机结合的作品，而支撑情节的是角色。那么怎样才能塑造出出色的角色呢？
1.要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词。描写人物必须要寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。
2.角色登场要有理由。小说里的人物出现在某个场景必须存在理由。
3.制作角色表，逐渐记下自己对每个登场人物的想法。
4.一成不变的主人公无法打动人心。如果写作顺序是“相遇--相恋--失恋”主人公就会发生消极的变化，如果是“失恋--相遇--恋爱高潮”的顺序，主人公就发生积极地变化。所以，在构思时，要将故事的发展与角色的变化结合起来。
6.塑造令人印象深刻的角色。“似坏实好”的角色设定，能赋予故事以深度，也能给读者留下深刻地印象。
7.去看对方的视线尽头，能够了解对方的兴趣所在。
8.现实与真实的区别。小说不需要现实，但需要真实。电影中的动作场景或者历史剧里的武打场面又刺激又漂亮，而现实中的打斗并不能吸引人。
11.对主人公穷追猛打。就是可劲地虐我们的主人公千遍万遍就对了。
12.通过措辞表现角色的个性。面对不同的对象，角色的措辞和讲话方式会发生变化，在不同情况和情绪下也会发生改变。
13.不要通过叙事描写性格，要通过对话表现出来。
14.活用特长。比如说精通电脑，熟悉法律，能看懂设计图纸等各自职业爱好所带来的特长，是塑造角色的好素材。
第四，对话部分的秘密。
现实中的对话如果直接写成文字，很多部分会显得毫无意义。所以，写作者要注意
1.小说中的对话在某种程度上贴近实际对话，同时要省去实际对话中的多余部分。
2.符合角色的对话。
3.通过与他人的对话使读者了解视角人物。
4.“隐藏对话”的技巧。写小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相。
5.有效的对话技巧。通过对话口吻的变化，能够表现角色在人际关系中的变化。
6.找到决定性的台词。根据每个人物的角色，写出该人物在这种场合只会这样说的决定性台词。
第五，情节设计的秘密。
1.“谜题”的处理是情节设计的关键。能让读者觉得有趣的小说，一定会有“变化”和“解谜”两个步骤，最理想的形式是过程变化，最终解谜。
2.确定关键点。开始有“起”，经过“承”“转”，最后有“合”。从“承”到“转”，是需要大家绞尽脑汁布置谜题或增加人物以期能够一直吸引读者的目光。
大泽在昌在《畅销作家写作全技巧》一书里坦诚自己在情节设计这方面的经验不多，因为他从来不考虑情节。他说只要登场人物的性格和四大关键点确定下来了，他就开始动笔了，因为只要登场人物的角色性格确定下来了，他们就能自动行动，充实各个点之间的部分，推动故事向前发展。所以他建议说如果当大家觉得故事进展总是不顺利时，要去对角色性格进行推敲，因为这是对角色还缺少准确的把握所导致的。
第六， 小说需要“刺”。
能红的小说都是有“刺”的。这个小说中的“刺”我理解为“痛点”。
无论是什么种类的作品，能受到读者的喜欢，就一定是抓住了读者的“痛点”，让读者产生了共鸣。
刚大结局的《楚乔传》，能有这么高的收视率，除了主演是流量小花小鲜肉，跟这个小说故事里的“刺”是分不开的。比如有很多人觉得楚乔应该跟男主在一起，有人觉得燕洵最爱楚乔，俩人应该在一起，也有公主粉丝觉得燕洵应该爱公主元淳，元淳爱得太伟大了。这个能引起观众的参与的这个东西，这份感动就是大泽在昌说的“刺”。
第七， 锤炼文字和精心描写。
文字描写一定要注意：
1.让文字富有节奏。也就是说写的文字，读来很顺畅，小说的内容能好无阻碍地进入脑中形成画面，上下句衔接得很好，一个段落结束，能很自然流畅地进入下一个段落。
2.描写要注意张弛有度。要注意描写有浓淡之分，以突出场景中最重要的事物。
3.用一句话表现人物。只通过写该人物的谈话方式，走路方式，在街上遇见某人的场景来表现出该人物的性格特征来，让该角色栩栩如生地浮现在读者的脑海中，这是最成功地描写。《水浒传》里108位英雄好汉的出场描写就做到了这点。
4.换行的技巧。如果前后文字总是保持同一种密度，想强调的句子就会被埋没其中。所以要仔细思考，找到合适不同场合的换行技巧。
5.掌握自己的文风。咪蒙的文风和六六的文风就不一样。我本人是欣赏咪蒙的文风但是更喜欢六六的文风。
第八， 长篇小说的秘密。
第一次写长篇小说时，要注意几个要点：
1.要注意数字的比例搭配。比如说从开始的“起”应该写多少字数，“承”“转”“合”要占多少字数。这个要根据你打算写多少字的小说字数来进行分配。
2.描写困难时的秘籍。刚开始写长篇小说时，为了避免描写单调浅薄，写作者要从“天，地，人，动，植”这五个方面入手来构成让人印象深刻地场景。
3.读者是“受虐者”，作者是“施虐者”。有趣的故事里，无论对于主人公还是对于读者，作者都必须刻意刁难，刁难越残酷，就越能抓住读者的眼球。千万不能轻易放过主人公，越虐越精彩。
第九， 描写强烈的情感。
1.编故事的技巧是教不了的。如何编一个从来没有人想到过的故事或者说让一个老故事变成新的没有人想到的故事来，这是没有人能够教得了的。这些只能通过自己看书，历事，看电影来积累自己的经验。
2.不害怕绕远。出道早未必是好事，如果读书不多，历事少，那么真的成为职业作家以后，由于积累不足，也会显得十分费力。大泽先生说只有那些特别特别喜欢读书，结果变得想自己写书了的人，才能当好作家。
在想通过写作写小说挣到钱之前，你必须先想一想，你特别特别喜欢读书吗？你又读了多少书？
如果你真的很喜欢很喜欢读书，但还是写不出来。那说明你的读书量还没达标，请滚回去读书，积累。
无论是小说，漫画，电影，戏剧，音乐，不要忘记持续刺激自己。一年365天一天24个小时都可以拿来积累。听见优美的音乐，思考这首歌曲能写成什么样的小说？看到出色的电影，要琢磨如果由自己来当编剧，该怎样安排素材？接触到别人的作品，研究这份感动应该如何运用到小说了？甚至在睡觉时，也请思考刚起笔的小说如何开展后续情景？睡醒了，思考下你刚才做的梦能不能用在小说里？争取躺着都把钱给挣了。
