（本篇繁体版于同一时间发布于豆瓣上）
过了差不多一个多月的时间，我终于提笔写关于惊悚类型创作的方法文。我在之前有写过关于写作前的准备，但是关于比较深入的写作方法我还是一直没机会写，所以我想趁六月快结束的空档，赶快把这方面的方法简单介绍一下。不过要注意的是，我所谓的方法文通常范围也比较广泛，所以我这篇文章虽然写的是惊悚，但同样的方法应该可以用在其他类型创作之上。至于如何运用就看读者是否能举一反三了，不过我说的东西很浅，大家应该都会懂。
另外在进入正题之前，我先说明我自己定义的惊悚量表。通常我以百分制的量表作为人类能感知的惊悚，其分数的表示如下：
零至五十分：可能读者不容易，或者是体会不到这个故事令人悚然的点在何处，但这不表示你的点子不好，而是人们不容易感受到那种气氛。因此如何掌握故事结构和气氛中是一个重点。
六十至七十分：已有惊悚文学的雏型，但是你可以做得更好。
七十至八十分：你已经是一个标准的惊悚文学创作者，你的创作可能是新一代的网络传说。
八十至八十九分：你的文笔令人毛骨悚然，无非是个成功的惊悚文学创作者。
九十至九十五分：你可能是惊悚文学界的希区考克，你的每一字每一句都惊悚的如此经典。只能模仿，不能超越。
九十六分以上：这种程度的惊悚一般来说不太可能会出现在文学上，而是比较会出现在社会新闻以及历史事件上，如果真的有人可以创作出这样的内容，他应该不会甘心自己的构想只能出现在文字上。
以上面的量表来看，一个成功的惊悚创作，不要求高分，只要有六十分就是一个可圈可点的惊悚文章。有些创作者会希望自己能够成為八十到九十分的创作者，但是写出来的东西往往不容易达到这样的要求，而且要注意的是，通常能达到八十到九十分以上的惊悚创作，往往都是来自于一些偶然。至于为什么？之后在这篇文章我们会提到。
那么接下来，我们开始进入正题吧。
这系列的方法文主要分成三个层次，一个是惊悚情绪的酝酿，一个是压迫感的营造，一个是文章结构的构成。而就我过去的经验来看，只要一篇惊悚文章能符合这三者的其中一项就能让人印象深刻。如果真的要说这三项到底哪一项比较重要，我认为只要你的文章结构打得不错，通常这篇惊悚小说也有七十分以上的水平。不过关于结构的部分我们晚一点再说明。
首先这篇要说的是关于惊悚情绪酝酿，这个部分是比较好谈而且也是比较基本的议题，而且如果想要将一个故事用一个比较新的方式作呈现，通常对于惊悚的感受，与文章结构相比，会比较重视这一块，因为他关系到的是一篇文章在想象力的发挥，能够别出心裁的惊悚文也是在挑战一个人对于惊悚的感受力。
有些人在构思这类惊悚创作的时候，往往会把一个故事的内容往血腥暴力或者悬疑等方面带过去。如果你本身也是这样的人，代表着你跟大多数人一样，你的生活相当正常，平时不太容易遭受到一些让自己惊恐害怕，或者是让你感到生气、愤怒、难过，但是也拿他无可奈何的事情（或者是这些情绪并没有很严重），而在这种生活之下，却又需要一些刺激去点缀自己的生活，因此整个故事才会需要往那些方向发展。
一个正常的惊悚文章大部分也不会脱离这些公式，但是真要说实话，惊悚这种情绪与一般人正常人所理解相比，反而单纯许多。
就拿上个月底发生在台湾的捷运随机杀人案来说，这件事情之所以造成人心惶惶，他的惊悚之处在于，凶手选择在一个封闭并高速行驶中的车厢行凶。因为是在密闭行驶中的车厢，所以车上的人也无处可逃，再加上随时会丧命的压力，这起事件才会让人如此惊惶。
除此之外还有一个让人不寒而栗的要素是「随机杀人」，也就是说，凶手没有任何动机，只要被凶嫌选上，你随时都会丧命。
当然这件事情也是比较极端的一种现象，要说明「单纯的惊悚」，用这件事情来举例，可能还不具甚么说服力。那么到底所谓「单纯的惊悚」是什么？
不妨各位可以稍微想一下从以前到现在有哪些场景会让你感到恐惧？我相信绝对不是像各位所想的那么戏剧化，有所谓的扑朔迷离的场景和剧情让你感到害怕，而是一些很简单的场景，比方说幽暗的地下室，微开的房门没有一盏灯光，摇晃的吊灯，散发奇异光色的楼梯一角，毫无灯光的楼层等。
当这些场景让你心里感到恐惧之后，如果加上让你受到惊吓、战栗的元素，那就是一个很标准的惊悚剧情。比方说微开的房门伸出一只苍白的手，摇晃的吊灯下坐着一个白发苍苍的老人，幽暗的地下室突然冲出一个举止怪异的女子，毫无灯光的楼层突然有一个人站在你面前，或者是更简单如有一只蟑螂突然从你電腦桌上跑出来（笑），这些就是惊悚。
其实惊悚是一件很单纯的事情，他甚至可以说是一件很生活的事情，只是我们不会刻意去注意这个东西，导致我们在这方面想了太多的事情。可是要知道，所谓的惊悚本身就是一种情绪，就像快乐或悲伤一样，他是一种来自心里的感受，但是我们在创作的时候，并不会把这个情绪像快乐悲伤一样，很直接了当地去呈现这个情绪。所以就变成要呈现一个惊悚的情绪，必须要连同各种旁枝末节去支撑这个情绪。
因此，如何去捕捉惊悚的情绪，首先要做的，不是想破头要如何制造惊悚，而是「什么都不要想」。是的，把脑袋放空，不要想各种关于惊悚的题材与创作，你才能从公式以外的地方，找寻到新的东西。而且有很多令人不寒而栗的惊悚，往往不是搬出脑海所有的邪恶，而是来自意想不到的地方。
不晓得读者是否有经历过这样的经验？就是你在看恐怖片的时候，你所感受到的惊悚，顶多只是突如其然的声音或者是血腥疼痛，你不见得会感受到恐惧。反而是在看冷门片、剧情片、影展片，以及参观美术馆或博物馆的时候，你会感到莫名的惊悚。有没有想过为什么？
因为当我们在选择看恐怖片的时候，我们知道这是恐怖片，所以当实际观赏的时候，无论这部片有没有吓到你，你在心中多少还是会有心理准备的。但是看其他类型的片或者参观美术馆、博物馆会让你毛骨悚然，或者不小心让你受到惊吓的原因是因为你在观赏这些影片或展览时，并不会预想到这些东西可能会使你感到害怕，导致当自己受到意想不到的冲击以后，对于这些震撼你会难以忘怀。
而惊悚的重点之一，就是这种来自意想不到的惊吓与恐惧。
知道如何使人惊吓以后，接着就是如何维持这种惊悚度的问题。而维持这个惊悚度，有一个重点就是「你不知道接下来还有没有类似的事情再次发生」。
就拿在美术馆受到惊吓的事情来说，因为过去有在美术馆受到惊吓的经历，所以每当进入较为黑暗的角落，或者是在看展的时候，你必须要小心会不会又有甚么东西会让你感到害怕。而这种让人怀疑、焦虑的情绪，也正是维持这个惊悚度的一个要点，而这也是压迫感的来源之一。关于压迫感，我们在下一篇会提到。
最后来说说我在最上面所提到的量表。为什么我会说超过九十六分的的惊悚并不会出现在文学之上？因为这些骇人听闻的惊悚事件，他们的目的从来不是使生活制造一点刺激，而是打从心底真心的要使某个或者是某群对象感到恐惧，甚至有更多的时候，想到这些事情的人，他们可能只是纯粹要彰显自己的力量，或者控制某些东西……各种理由，并不会意识到自己在做很可怕的事情。
举几个例子，比方说不经世事的幼儿会把猫丢进水池里，比方饲主逗弄狗儿让他很彷徨，或者是一群小朋友集体欺负一个同学，一群学生联合陷害一个老师，这些就是不经意的恶意，也是不经意的恐惧。因为他们只是觉得这样很好玩，而没有意识到这些行为可能造成的后果是什么。
所以当你翻阅社会新闻以及历史书籍的时候，你会发现有很多事情可能当事人没有想很多，但是做出来的事情却让人很害怕。
说到历史和社会事件，其实这些东西也是收集灵感的好方法，因为前人的经历，所以你可以透過这些資料想到可以发挥的题材。至今我看过最惊悚的书籍，不是任何惊悚小说，而是像七三一部队的数据，类似南京大屠杀之类的屠城记事，纳粹集中营的史料，以及北韩劳改营的惨况……等等真实的历史事件。光凭自己一个人思考是没有用的，知识的汲取往往也开启写作题材的大门。
这篇文讲了这么多，其实还是总归两个重点，一个是平时关于知识的充实，以及对生活的体悟。你必须要了解多一点的东西，你才会写出文章的广度；你必须要感受生活中的东西，你才能发自内心震撼到读者。
所以追根究底，创作本身就是反映了自己的生活以及时代的流变，而无论是写作，还是其他类型的创作也是离不开「生活」或「时代」的循环里面。与其多看同类型的小说，还不如放下小说体会生活，这才是激发创造力的真正泉源。
