轻与重，是科幻电影设计的重要原则，轻与重不是一种物理概念，而是一种心理感知。轻与重获得平衡，是出现设计感的一种很高级的手法。
米兰.昆德拉的《生命中不能承受之轻》，讲述了一个经常出轨的外科大夫和一个女招待的婚姻生活。他把外科大夫的生活描述成为“轻”，他的智商、社会地位，对于工作和女人的轻松。这让我们感慨“他的命太好了”。而女主角相反则是呈现出一种“重”，比如她社会地位比较低的工作，连出轨都是那么沉重和不自然。这样的“轻”对比这样的“重”，使文本出现了很好的平衡，也是引人入胜的关键。
在斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》里，也体现出轻与重的概念。这部电影是一个隐喻，破碎的家庭需要通过度假和惊恐来恢复生命力。沉重的是只忙于工作而无暇顾及家庭的夫妻，轻盈的是天真的孩子。数学家的设计十分有趣，他既是情欲（重）的象征，又是理智（轻）的体现。在画面设计上，美妙的自然环境是轻盈，而巨大的恐龙是沉重。最后的重点放在恐龙追击孩子上，也是重（恐龙）和轻（孩子）的一种对比。
斯皮尔伯格白天拍摄《辛德勒名单》，晚上剪辑《侏罗纪公园》。他把《侏罗纪公园》的轻盈赋予了《辛德勒名单》的厚重，而把《辛德勒名单》的厚重赋予了《侏罗纪公园》的轻盈。
这种对比，在古希腊就出现了，帕提农神庙就是这个代表，巨大的柱式支撑住山花，显出力量与巍峨，和广袤的天空形成对比，神庙（重力）和天空（空旷）之间展现出张力并来回震荡。
结构主义的“对比融合”概念，也是“轻和重”的体现，比如固体和液体，冷和热，等等。
接着谈谈摄影，罗杰.狄更斯的摄影是轻盈的，理性，往往自然而不带痕迹，而诺兰的摄影是沉重的，是一种身体性和情感性的追随。数字摄影往往更轻，而胶片摄影温暖而沉重。
诺兰在《记忆碎片》中，沉重的是破裂的家庭关系，男主角的失忆症，死亡；轻盈的是理性的、结构化的处理方式。
诺兰电影中经常出现的金句，是轻盈击透沉重的一种方式。
在沃卓斯基的《黑客帝国》中，沉重的是现实世界，而轻盈的是母体世界。墨菲斯更像一个历史的信仰者，是沉重温暖的代表；而史密斯是冷酷残忍的人，是轻盈冷酷的代表。
在材料上，石材重于木材，木材重于钢铁，钢铁重于塑料，塑料重于玻璃。
刘慈欣谈到，要用历史赋予科幻厚重感，可见“厚”也是一种重。与此相对的，是科幻电影本身的“轻薄”感，正因为“轻薄”，所以要用“厚重”来平衡。
最后总结，重是历史的，情感的，身体的，社会地位低的；轻是现代的，理智的，科学的，社会地位更高的。轻往往烧脑。
以后将讨论“冷热”等基本概念
365极限挑战日更营 第11篇
