《梅》在柏林铩羽而归,这部被媒体大肆宣扬的,被凯歌导演称作“大好”的翻身之作在德国首都落了个配跑的下场。其实作为平常的看客大可不必有什么想法,毕竟在电影方面叫好与叫座没什么必然联系~~贾樟柯的《三峡好人》属于叫好的范畴,也拿了奖,可没什么人看!同理《梅》的票房也已经不俗了,有凯歌导演的名气,加上一帮子国内国际级别的表演人才,再加上梅葆玖老先生在后面一承台,其实也是一出好戏,可是话是这么讲,但货比三家的思想总是会有的,所以自然而然的会想起来凯歌的又一部以京戏为题材的戏《霸王别姬》!其实如果没有之前的《霸王》,《梅》称为上乘之作足矣,但因为没有,所以~~细品一下,《梅》与《霸王》差就差在,黎大爷是在演梅老板,而哥哥就是那程蝶衣~~其实也不怪黎明,毕竟世上只有一个梅兰芳~~即使他放过话自己就是梅兰芳,但作为自信,ok,没问题,但是那不是事实~~但哥哥就是蝶衣,那个《霸王别姬》里的虞姬,那个《贵妃醉酒》里的杨玉环,那个《思凡》里的小尼姑~~那个不小心把戏服穿下戏台,被这个人事污了自己的程老板!!
相比之下,两部戏在剧情上,《梅》难免有基于真实的局限性,而《霸王》首先是忽略了时间上的流逝,所以我们看到了不会变老的小楼和蝶衣,在跨度上的革命时的老北京,日军侵华时的,抗战胜利时的,内战时的,新中国成立时,文革时的,文革后的,而人物只是在时间上的跳跃而已~~时间唯一在人物身上的体现是——小石头再也拍不动砖了~~同时相似的场景,两部戏也难免会有,都会有堂会,英达都是在演戏园子的帮衬~~
还有一点,就是《霸王》它有在内容上有着完整的始末,而《梅》受题材的限制,根本不可能做到~~随着蝶衣的自刎,一切的孽缘都还了——“奴本是男儿郎,不是女娇娥”,也许大概这也是哥哥自杀的原因吧!!
THE END
2009年2月15日