＂得不到的永远在骚动，被偏爱的有恃无恐＂

「红玫瑰」中的歌词完美的诠释了人对于＂爱＂的追逐和放逐。

我们总是忽略爱的流逝，甚至有些人根本就没有在意过它。

提一个问题：所谓的＂爱＂随着时间的推移最后能剩下的是什么？

这里所说的爱，包括大爱和小爱。

不用着急回答，先看片——

无爱可诉

Loveless

「无爱可诉」出自俄罗斯导演安德烈·萨金赛夫之手。

不仅第70届戛纳国际电影节上斩获主竞赛单元评审团奖，而且将代表俄罗斯参与第90届奥斯卡最佳外语片的角逐。

「无爱可诉」是戛纳影展上几乎评价最高的一部电影，它讲述的就是关于＂爱的故事＂。

故事主要围绕着家庭展开，父亲鲍里斯、母亲珍娅、儿子阿廖沙。

这一家人，简直是奇葩家庭。

夫妻之间没有爱，两人对孩子没有爱。

鲍里斯是个人渣，哄骗女生手段一流，珍娅当初就是在他的甜言蜜语之下被搞大肚子，之后两人结婚，生子。

婚后没多久，鲍里斯就在外面寻花问柳，找到了新欢。

这不是他的第一次，肯定也不是他的最后一次。

被搞大肚子的新欢问他：你不会抛弃我和肚子里的孩子吧？

渣男鲍里斯听到后，甚至都没有用甜言蜜语哄骗她，而是直接转移换题。

＂我想吃东西，你想吃吗？＂

珍娅当初其实也不是因为爱才和鲍里斯结婚生子，她只想躲避她那患有妄想症的妈妈。

他和鲍里斯结婚，就是为了离开之前的家庭，她甚至都不知道爱情和婚姻是什么，就已经结婚了。

而他们的孩子阿廖沙的出生，也是因为意外中标。

这样将就着生活了几年之后，儿子阿廖沙已经上了小学。

两人看似每天正常生活，其实婚姻关系早已名存实亡。

鲍里斯把新欢的肚子搞大了，准备和她结婚；珍娅同样不是省油的灯，通过手机软件吊到了一个比她大十岁的极品富人。

事情已经发展到这一步了，怎么办？

只能离婚。

而离婚，首先面临着一个最重要的问题，谁来抚养阿廖沙。

结果，两人谁都不想抚养他······

鲍里斯推脱：他更需要妈妈。

珍娅回答道：他这个年纪，更需要父亲，或许他会喜欢去夏令营、也会喜欢去寄宿学校，也快到了服兵役的年龄了。

看到了？鲍里斯和珍娅像在拿着一块烫手山芋一样把阿廖沙互相扔来扔去。

甚至想把阿廖沙送到夏令营、寄宿学校、军队，也不想带进自己以后的家庭。

两人就这样相互推脱责任，谁也不想带上阿廖沙这个＂累赘＂去寻找新的爱情，新的幸福生活。

为此，他们甚至在深更半夜大吵大嚷，谁都没有发现，阿廖沙就躲在卫生间的门后面默默哭泣。

而且，这对奇葩夫妻对于离婚的考虑，根本没有儿子阿廖沙这一项。

珍娅第二天就急着做美容，准备和新男友约会。

在和新男友做爱之后，竟然还无耻的告诉对方：

＂我从来没有爱过谁，我不爱我的丈夫，不爱我的孩子，我只爱你。＂

确实，很多地方都表现出了珍娅对于阿廖沙的漠不关心。

在片中，珍娅无时无刻不在玩手机，和鲍里斯推脱孩子抚养权的时候在玩、和新男友吃饭的时候在玩。

在和鲍里斯关于离婚争吵的第二天早晨，靠在橱柜上只顾着刷社交网站，以至于她根本没有看到阿廖沙因愤怒攥紧的拳头以及因伤心而落下的泪水。

如果她能够分一点点心思在孩子身上，绝对不会造成后面的结局。

鲍里斯对于离婚还是有一丝不愿意的，理由是，他的公司不接收个人生活有问题的员工。

他害怕自己离婚会传到上司的耳朵里。

毫无疑问，鲍里斯在任何方面都把一个人渣的特质发挥到了极致，同样的，珍娅也不是什么婚姻中的受害者，她一样是个人渣。

一个和新欢在新房子里你侬我侬，一个和富豪男友在他家里浓情蜜意。

两人把婚姻的结束，当作彼此爱情的开始。谁都没有考虑过，儿子阿廖沙以后的生活会何去何从。

双方的新家，都没有给这个亲生儿子预留一个位置。

所以，阿廖沙失踪了。

没人知道他去了哪里，鲍里斯和珍娅这对无爱夫妻开始寻找孩子。

「无爱可诉」用前半段讲述了鲍里斯和珍娅的关系以及各自的新欢，用后半段讲述两人寻找阿廖沙。

而在影片的后半段，阿廖沙从未出现过。

＂无爱可诉＂的意思，其实并不是因为无爱而不能诉说，关键点在于，根本没有可以诉说爱意的人。

鲍里斯没有，珍娅没有，阿廖沙没有，片中出现的所有人物都没有。

导演安德烈·萨金赛夫用他擅长的长镜头配合着俄罗斯寒冷潮湿的环境，把一个无爱的故事镶嵌在胶卷中。

多年之后，鲍里斯和珍娅已经离婚，在各自新组的家庭中生活。

离开了彼此，他们有爱了吗？

也没有。

鲍里斯在新家中，不仅要和妻子的母亲一起生活，而且还要每天听着丈母娘絮絮叨叨地说着房子不好，工资太低之类的生活。

而且，他可能又要离婚了。

对于鲍里斯来说，爱情，从没有出现过。

多年之后，阿廖沙的事已经慢慢淡去，尽管他曾有过失去儿子的痛苦，但是面对和新欢生的孩子，他依然没有选择珍惜。

嫌孩子吵到自己看电视，直接把她扔到隔壁房间的儿童床中，任由她大声哭喊。

珍娅呢？

当初满脸幸福以为找到爱情的她，如今依然过着当初和鲍里斯相同的生活。

两人之间每天交流甚少，一个盯着电视看，一个盯着手机看。

所谓的爱情，早已随着时间一点一点被消磨掉了。

而现实生活中，有多少人都是鲍里斯和珍娅呢？

「无爱可诉」所带给观众的对于社会与家庭的思考，早就超越了电影本身的最大的意义。

不仅如此，安德烈·萨金赛夫的电影中，永远都包含着对社会对国家的讽刺和隐喻。

俄罗斯操蛋的治安系统，看似负责的搜救小队实则也是服从体制的傀儡，生硬而毫无情感。

影片最后一幕。

依旧无爱的珍娅在跑步机上慢跑。

新闻中是乌克兰炮火后的支离破碎和怨声载道，屋子外珍娅胸前醒目的大字＂RUSSIA＂在屏幕中晃动（RUSSIA：俄罗斯帝国）。

珍娅（俄罗斯）一直在奔跑，实际上她却一直在原地踏步。

这不仅是导演对自己国家的隐喻。

同样也是对片名的一种呼应，珍娅满怀希望的找到了新男友，以为找到了可以诉说爱意的人。

实际上，她依然无爱可诉。