不谈内容和制作，仅由故事引发的感想。

我用将近一个月的时间艰难地将它看完。不长，二十几集。但中途常常悲伤和愤怒到想要放弃。

这是一部女性向的心理剧，也是一步细思极恐的剧。影片最开始，就是一张布满了家暴数据红点的地图。它把社会上最恐怖的事情串联在一起，真实地展示了女性在社会上的弱势、艰辛。剧中令人压抑的情节，却是现实中的一些女孩子们会真实做出的选择。残忍，现实，这也是这部剧最能产生共情的原因。

“幸运的人用童年治愈一生，而不幸的人却在用一生治愈童年。”不完美的她，希望会变成被治愈的她吧。

关于绪之

“人这一生会碰到2920万人，相遇的机率只有0.00487。也许，我和妈妈永远都，碰不上了吧。但那些与我有着类似经历的人，我们会一眼认出彼此。”

在三十年的每一分每一秒里，她都觉得自己像是那个，突然被扬进垃圾桶里的破布偶娃娃。

她把一切错误归咎于自己，她常常想，“一定是我哪里不好，才会被抛弃”；如果那天没有推开妈妈的手，是不是妈妈就不会离开。她认为自己是不值得爱的，并且把自己伪装得无情又冷漠。

母爱，不同世上任何等同。亲生妈妈，用钱，用别人的爱，用好看的余生都无法替代。没有妈妈的自卑与孤独永久的围绕着她，即使养母待她视如己出，但是过分的疼爱和客气让她心里愈发觉得自己是个外人，千般万般心里只觉寄人篱下。

“我是被丢掉的。”“我是被捡来的。”“连本应最爱我的人都会放弃我。”所以她听话，自食其力，从不撒娇。所以她忧郁，常常自危，活于阴影。她的童年像是撕开了一个巨大的黑洞，越遮掩，越会变大。她拼尽全力来找她的妈妈和回忆，就像她用一生来治愈自己的童年。

当她的变态生父突然出现，燃烧的火，死去的鸟，她不得不去面对黑暗的一切。明明是父亲失误点燃房间，而她又觉得一切的错都在自己，自己放的火，自己害妈妈坐牢，自己自作自受。

缺爱的人，永远都在拼命弥补别人，永远都在反思不存在的遗憾。缺爱的人，永远都不记得自己是最该被爱的人。

幸运的是，她原谅了钟惠，而钟惠也努力弥补着她这三十几年来缺失的爱。她解开心结，得到了真正的解脱。

幸运的是，她和小鸥相互治愈了。她在火中救下和自己命运相同的小鸥，仿佛是和小时候的自己重逢。她被小鸥“只想着开心的事”所感染，也开始为了保护小鸥逐渐成熟。她逐渐学会接纳自己，和小鸥一起重新成长，在救赎小鸥的同时也救赎了自己。

她从来没有后悔做林小鸥的妈妈，即使涉背上拐卖儿童的罪名。“我是真心的想要成为她的母亲。”

在剧尾，她终于与自己和解，学会了爱人和拥抱。

我们都不是孤岛。把我们共同缺少的爱放在一起，为你建起一座爱的城堡。你是我的缘分和责任，我是你的快乐与美好。

关于莲生（小鸥）

“林阿姨再见！以后忘记坏事，想着好事啊！”

她是剧中最大的泪点，一个懂事得让人心疼的女孩。她被尚武装在箱子里憋的满头大汗，却怕他们不开心跟妈妈说真好玩；她知道在海滩玩的时候妈妈要抛弃她，但她仍然假装开心，因为她怕妈妈烦；她带妈妈去废弃游乐园，给妈妈很多零食，送给妈妈手链，小心翼翼地挽留。

没有人希望自己早早学会伪装。她把自己活成别人想要的样子，早早学会讨好别人，即使自己活得卑微如尘。她对绪之说起虐待自己的生母，“我已经过上幸福的日子了，我不怪她了。”每一个字都不像是适龄孩子的释怀。她早已习惯了把自己的价值建立在别人的快乐之上的生活，她以为妈妈幸福，她就会幸福。

她的讨好型人格一直存在着，就像公主裙的噩梦，和尚武在她身上留下的伤疤一样。因为绪之的非法收养随时可以让绪之进监狱，袁玲和绪之大吵，小鸥一个人在房间默默饮泣。她怕绪之不再喜欢她了，怕绪之觉得她麻烦，怕会再次被抛弃，一个人偷偷溜走。即使被绑架，也不告诉绪之到底发生了什么，一个人藏着所有，怕绪之受伤。

但在绪之和她在一起以后，她也学会了求助，撒娇，她的快乐让绪之找到了真实的自我。“为什么总是不方便，请留言，而不是我想你，请留言呢？”她像是阳光，像是甜甜的糖，让绪之主动打开心结，学会如何去爱。

当她的生母再次找到她时，她已经不再是卑微的莲生了。她学会了拒绝，学会了做自己。“你不再是我的妈妈了，我也不再是穆莲生了。我叫林小鸥，我的妈妈是林绪之。”

莲生是不幸的，但希望小鸥永远幸福。希望她学会撒娇，不要总是看别人的脸色。希望她“野”一点，勇敢地去完成自己的愿望。

关于钟惠与袁玲

“妈妈对自己的孩子，就是不惜付出任何代价也要护她周全，不是吗？”

两个母亲，两个秘密。

绪之总归来说还是幸运的，她没有被真正意义地丢掉，还多出一个妈妈保护她多年。

袁玲作为养母，生怕绪之会觉得在家里受冷落，她拼命地对绪之好，把给三个女儿的宠爱都给绪之。她在剧中算是比较成功的母亲，她尊重女儿们的一切选择，果之的工作，亦之的恋爱与生育，绪之的童年和小鸥。她在背后默默地支持，守护着会伤害女儿的秘密。即使绪之最后还是选择了钟惠，她也没有阻拦。她远远地看着，只是希望绪之“三十年后，她会比我幸运”。

钟惠的抛弃和穆静是不同的，她以为是女儿放火，她为了让绪之解脱，只能忍痛离开。她是可悲的女性的影子，她宁愿面对十五年的牢狱之灾，也不想忍受家庭暴力。同归于尽是她们能够想到的最好的反抗方法。“我好不容易才忘记过去，为什么你一定要我想起呢”，家庭暴力带给人的伤害总是让人无能为力，只能用时间消磨过去。她承受着李泽的骚扰，远远地望着女儿的背影不敢上前，只是希望绪之能有平安的生活。当绪之把她当作陌生人谈起生母的时候，她只能隐忍，一个人倚着电线杆偷偷哭泣。她错过，却不想错过。她想保护绪之伤痛的记忆，想拼尽全力弥补缺失的母爱。当她抱着情绪崩溃的绪之唱起儿歌，当绪之原谅了她，当她们和小鸥一起唱歌，爱终于又有了家的模样。

母女之间，是靠缘分，而不是责任。

“事无完美，爱可两全。”

关于尚武

“看到有人被自己的心灵折磨，那才是最大的乐趣啊。”

每次到他的情节其实我都会迅速快进掉。我觉得他是一个看起来就会让人做噩梦的变态角色。（其实这个渣男形象的设定并不中国式，当然也或许是正常的生活限制了我们的想象）他对于莲生的凌辱严重违背道德，甚至触犯法律。他喜欢看别人求饶的样子，在虐童中找到自己变态的快乐。

同样拥有一个不可回忆的童年，不能作为摧毁别人的童年的借口。生活没有赋予我们治愈别人的责任，但至少也没有给我们伤害他人的资格。

想起一部剧中的妈妈的台词：“我教会我女儿如何保护自己，你却没有让你的儿子学会如何做人。”

他和李泽的勾结就好像黑暗的地下组织，深夜的魔鬼故事，骇人的阳间地狱，让人除了愤怒与恐惧别无他法。“所有的美好都是假的，只有这些丑陋才是生活的真相。”

只能说不配为人。

微博热搜的人渣，好像个个都是他们的原型。本以为他们离我们很远，结果却一直隐匿在黑暗的角落。无辜的人站在远处沉默，犯罪的人却躲在法律的漏洞处苟且偷生。

关于穆静

“莲生，我不配做你的妈妈。”

相比于看到钟惠抛弃绪之而感到的揪心，当看到穆静放纵男友虐待莲生的时候，心里只有愤怒。

她明明清楚尚武的病态，却依然依赖他，甚至要为了他，杀掉丢掉自己的女儿，来讨好变态的男友。她回到家对躺在地上双手被绑喊着疼的女儿熟视无睹，却第一时间走向浴室和男友分享怀孕的喜悦；她看到尚武强迫莲生穿上公主裙，给她涂口红的时候，却指着莲生骂“脏”；尚武制造火灾要杀掉莲生未果失踪，而穆静拼命想找到女儿的理由，却是害怕别人发现她和男友对女儿的侵害。

一个助纣为虐的母亲，不能被叫做母亲。虐待亲儿，不能被称之为人。看到她我常常怀疑，扭曲的爱情，能比得过血浓于水的亲情吗？没有男人的日子，真的会活不下去吗？

而她身上，同时折射出一种黯淡无光的可悲。正如同剧中的台词：“做单亲妈妈的艰难，让她一直想找一个人来分担生活的不易。像穆静这种丧失了生活选择权的人，一旦有了着落，就像溺水的人抓住救生圈一样。那个时候，你不会对救生圈有任何要求的。”

由此联想到PUA和恋爱脑，当天真恋爱脑遇上了PUA渣男，两个以为遇上真爱的人就会病态地深陷扭曲的爱。女孩子从恋爱脑变成无脑，只会给自己和爱自己的人带来无尽的伤害。

庆幸她仍心存一点良知，放过了女儿，让她选择忘记自己。她终于不再觉得“妈妈开心莲生就会开心”，而是真正的明白，怎么样才是莲生真正的幸福。“只有忘了我，她才可以重生。”

学会自爱，而后爱人。爱情只是让人快乐的东西，如果它反而让我们不开心，那就丢掉它。

没有想好要承担责任的时候，就不要接过责任。世上的生命没有累赘。论有无，只是那准备好的，充满爱的，坚韧的伟大的母亲的心。

关于我们

这部剧带给了我很多关于女孩和母亲的思考。不管剧中是多压抑，结局依然是中国式多有的happy ending。但是在现实中，往往两败俱伤，或是法不讲情，或是屈于权势。

做一个女孩子很难，“入职五年内不能结婚生育”，“为什么还不生孩子”，“女孩子没必要那么努力”，即使在新的时代，也未免会有一些隐蔽的歧视，但是社会对女性的客观要求却越来越高。

我们努力的原因常常就是那么庸俗，为了面子，为了自尊，为了证明自身。没有办法扭转所有人的看法，那就只能让自己变好，变强，站在歧视碰不到的地方。

不婚主义，丁克家庭，这些并不传统的生活方式，何不是某些女孩子在传统观念中留下伤痕以后，用来保护自己的方式。

怕遇到尚武，索性一单到底。

怕变成穆静，索性不要生育。

最近频频曝出很多对女性不利的丑陋新闻，她们被成为受害者，她们被成为坏人利用的工具，这些却频频被舆论、官僚与政治阻拦。女孩子不想碰到人渣，女孩子维护自己的利益，居然也只能靠运气和自求多福吗？

新婚姻法的出现，似乎让结婚率一低再低。与其说让女孩们谨慎，不如说是令人心寒。心里的墙越筑越高，心里的城越来越冷。

每每碰到一些女孩子受伤害的新闻，产生共鸣的好像往往只是一部分人。甚至是我们的长辈，也对此无感。我以为他们会安慰我们，痛斥人渣，但他们会说，那些女孩没有判断力，她们不爱惜自己。他们会说，受害者也有问题，为什么偏偏是她。他们会说，世界本来就是会有这样的黑暗。我很少跟别人提到这些，大概就是因为每次提到只能得到气愤和失望。哪个女孩子想有心机和城府，无非是在一次次伤害中获得的自我总结而已。大多数女孩子接受的教育，不是直接说什么可不可以做，而是不能说，不敢说，不好意思说。能不能做，只能自己体会。我希望每一个女孩子接受所有教育的原因不仅仅是保持自己的纯洁，我们应该以自己的身体和心理不被伤害和保持快乐为出发点。

而成为母亲，女孩要克服多少伤害才会成为一个母亲？当妈妈不需要考试，但也没有人给妈妈画知识点。妈妈把所有的爱都给了宝宝，却从来不求回报。在家里，人人要求你要做一个好母亲，要会做饭，要干净整洁；在社会上，又没有人把你当做母亲，要你一心工作，要孑孓果断。做过的英语听力中有这样一句话：“如果男人的办公桌上摆了家人的照片，大家会觉得他是个爱家的好男人。如果女人的办公桌上摆了家人的照片，大家会觉得她只顾家庭，不爱工作。”妈妈们一个人默默地抗下了所有的误解，把孩子护在自己的羽翼之下。即使背后充满了伤，也会牢牢地把孩子保护在胸前。

上帝无法无时无刻都在，所以创造了母亲。即使她们也许并不完美，但她们永远有最完美的爱给我们。

社会对于女性，还是太苛刻了，但希望我们一辈子都能做最幸运的女孩子吧。我们都有完美的妈妈，我们未来也会成为完美的她。只管走好自己开心的路，对得起自己的良知。我们配撒娇，我们配穿短裙，我们配远方，我们也配自由。把亲情拥入怀中，让爱情成为美妙的调味品。不要妥协，不要迁就，不要止于恐吓。永远独立思考，慧眼识人，勇敢无畏地好好活着，是我们战胜黑暗的最完美的方法。

剧中的每一个母亲的形象，带给我们的也不仅仅是讲述悲剧。他告诉我们生活不管是怎么黑暗，总有一个人会成为你的光。你的妈妈，你的孩子，你的朋友，还有相爱的人。

剧中的每一个角色，也都讲给了我们做人的道理。给我们每一个人，不论男孩女孩。

自爱。

不要自卑。

不要伤害人。

不要纵容暴力。

救命稻草是自己。

不要做人渣收割机。

学会向爱你的人求救。

不要太懂事，勇敢一点。

生而为女，我们不要抱歉。

同生为人，我们，更加值得。

补充: 越往后看越有点觉得这个剧有点高开低走，逻辑不通的地方真的不能细想。比如绪之突然放下心结突然接受爱，比如不完整的配角的副线，比如想说明的内涵但表达过猛或无体现。但是它最能打动我的地方，大概就是母爱吧。我没有办法抗拒，当看到女孩开口叫妈妈，当看到惠奶奶为对面不认识自己的女儿独自哭泣，当绪之和小鸥紧紧拥抱。最让人动容的，永远是爱。让我能写出这么多的，也是因为这个故事最根源处的爱。