文/彧白 三余书社原创文章，未经允许，请勿转载！
书法史自唐以后，逐渐确立了以唐楷为核心的笔法基础，从而重唐人而弱魏晋，此风在当代书坛逐渐有所改观，而《李璧墓志铭》正是当代书风回归魏晋的一个重要范例！
《李璧墓志铭》据考证乃是北魏正光元年所刻，也就是公元520年。此碑出土的时间和地点均有争议，我们这里不做考证，如今《李璧墓志铭》藏于山东省博物馆。
《李璧墓志铭》节录
杨震方《碑帖叙录》评《李璧墓志铭》：
书法峭劲，极似《张猛龙碑》，而兼有《司马景和》之纵逸，可为习北魏楷书者范本！
《李璧墓志铭》从影响力上来讲，远逊于魏碑名品《张猛龙碑》，但论艺术表达与内涵，比起《张猛龙碑》实在不遑多让！
今天我们就简单聊聊魏碑楷书《李璧墓志铭》的艺术风格。
疏密的巧妙安排
在一些高明的碑帖当中，我们几乎看不到点画对称排叠的字例，书法的艺术性就是利用矛盾冲突塑造个性，然后在这种冲突当中通过结体的变化来解决这个矛盾，从而达到一种动态平衡的手法！
我们来看《李璧墓志铭》当中的疏密关系：
内紧外疏
《李璧墓志铭》中的“春”与“养”字
这种内紧外疏的结体技巧，极具张力，将整个字的主要笔画往字的重心聚拢（如上图当中的红色圆圈所示），然后利用两个向外分散的主笔将字势张开，从而承上而启下，达到一种和谐之美。
颜体与柳体中的“春”字
反之我们看颜体跟柳体当中同样的字的写法，这种结构上的冲突就没有这么明显！颜柳当中是一种较为平稳的排叠，中宫并无收紧，四周也并无过分的延展，是一种相对“规整”的写法。
王羲之与欧阳询的“养”字
上图是王羲之与欧阳询的“养”字写法，王羲之的“养”字取胜之处在于其空间的和谐留白，笔画繁复却丝毫不杂乱，正合古人“疏可走马”的至高境界，右边欧阳询的“养”字取胜之处在于险绝的姿态处理，图中竖线为中线，整个字全靠一个捺笔来平衡矛盾，不愧是造险高手。
《李璧墓志铭》以疏密安排的巧思而取胜，其余诸家亦各有取胜之道，但个中意趣，却是大有不同。
外紧内疏
我们再来看外紧内疏的字：
《李璧墓志铭》当中的“彩”与“清”字
外紧内疏的字与外疏内紧的在表达意趣上大差离格，一个是中宫收紧向外开张的延展之势，一个是从外到内放射的攒簇之态。
我们看这个“彩”与这个“清”字中间留白空间很大，左右两个部分有向内放射的势态，从而使整个字形成一种张力。
褚遂良与柳公权的“彩”字
再来看唐楷中的写法，呈现的也是一种近乎规整的表达，左右两个部分靠笔势上的搭接构成连接势态，左边部分多为回锋收势，而《李璧墓志铭》却是尖峰铺毫，由右侧构成相应成势的姿态，另外右边三个点的处理，《李璧墓志铭》在最后一笔上做了一种变化，其在意趣上显得更为灵巧和活泼。
欧体与柳体中的“清”字
先有魏碑而后有唐楷，唐楷一般取法于王羲之时代的南朝书风与北碑风格，所以在传承上唐楷亦多有魏碑的影子，欧楷中的“清”字以回环之势构成搭接，而柳体与《李璧墓志铭》的连接方式多有类似。
在《李璧墓志铭》当中像这种内紧外疏与内疏外紧的字太多太多了，这里只举两例，不再赘述。
大小参差
今人写书法必欲写的大小平直，状如算子而为好，然则古人却多有不同，每个字写的大小统一，其艺术性必定会大打折扣。大小参差，高低错落才能构成某种和谐的势态，在矛盾中寻求平衡，才能创造出高层次的美感。
《李璧墓志铭》节选
我们看上图，几乎字字大小不同，虽然在界格中写就，但是其高低仍旧是有错落变化的，这种大小参差与错落的美感，正是此碑的一种风格体现。
与此相类似的我们看《曹全碑》当中的风格体现：
《曹全碑》
在这种大小错落的关系当中，《李璧墓志铭》与《曹全碑》意趣相类。当然，这种大小的变化不是随意排布的，而是因势附形的。
《九成宫》与《勤礼碑》
再来看唐楷中欧体跟颜体的章法关系，欧楷疏朗而清雅，颜楷宽厚而宏博，在章法表达上，各有意趣。
而《李璧墓志铭》既不过分紧密如《勤礼碑》，又不过分疏朗如《九成宫》，而是因势留白，随势附形，意趣又能自然而和谐，这就在章法处理上达到了一种很高明的境界，这也是为什么此碑堪称魏碑名品的一个重要原因！
欹正相生
很多人并不十分明白欹正相生的道理，其实就是一种在斜中取正的方法，这种技巧在《李璧墓志铭》当中十分常见。
著名的书法理论家袁昂在他的《古今书评》中说：
“王右军书如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气。”
魏晋时期，王谢家族写字都是不“端正”的，这种风气源自一种书写的快感，通过字的不同部分的摇摆组合，达到一种斜中取正的目的。这种魏晋风格也深深地影响了后世的许多书法家！
《李璧墓志铭》中的“操”与“腹”
我们看这个“操”与“腹”字，一眼看上去是歪的，如果没有右边的部分，这个偏旁一定会倒，作者没有写正便是以斜取正的处理，将此部分斜斜地靠在右边，形成一种类似“梯子”般的搭接，从而在整体上达到一种平稳。
《李璧墓志铭》中的“龙”与“东”
再来看这个“龙”与“东”字，“龙”字以斜取正的方法是左右向背关系，左边的部分往右倒，右边的部分往左倒，两部分靠字势搭接在一起。“东”字的主笔并不是垂直于下面的，书者故意制造出一个斜度，通过调整右边捺笔的笔势（长短与高度）使整个字在动态上达到一种平衡。
《李璧墓志铭》面世不过寥寥百年光阴，如今渐渐为世人所重，其艺术魅力足以穿越时空与其余诸碑一较长短，此碑更是可以作为碑学入门的开手之作，以此深入魏晋，方有登堂入室之机耳！
作者：安伟波，号彧白，学者，书法理论家，三余书社签约书法家！
