小时候，喜欢听故事，每晚睡觉之前，都是在爸爸妈妈的故事中睡去的；学生时代，喜欢读故事，拿起小说，就想一口气读完，看看故事情节是如何发展的，结局是什么；走入社会，开始学着讲故事，把看到的、听到的，转述给别人听，有时候还会润色一下。每回有这种茶话会、卧谈会的时候，我发现，会讲故事的人，一下子就能把大家吸引过去。所以，我会觉得会讲故事，特别是能把故事讲好是一种能力。
前些日子，看完电影《无双》，我要给编剧大大的点个赞，给我们讲了一个有意思的故事。分析这部电影，我认为讲好故事要具备四个缺一不可的能力。
阅历是构建故事框架的基础。讲好一个故事，基本的要求是情节安排合理，听得懂；节奏控制得好，不无聊；没有偏离现实生活经验太远，还要有亮点。《无双》讲述了在一起跨国团伙假钞案中，香港警察从泰国引渡回来的唯一涉案人员李问。李问通过自己编造的故事，瞒天过海蒙混过警方调查，掩藏了自己才是大Boss“画家”的身份，得以保释的故事。李问初出场的时候，给人一种怂包的即视感，他还假意提醒警方，制造出“画家”无所不能的形象。以至于在他编造的故事中，他只是充当了一个被“画家”这个大佬利用制造假钞的小跟班的人设。而他的供述，能让警方深信不疑，是因为他才是经历了这一切的主角。换而言之，他肚子里面“有货”，只是做了加工处理而已。正如他在塑造“画家”时，就牢牢把握了警方的固定思维，刻画出了一个既绅士儒雅，又狂躁暴力，还阴险狡诈的人物。
故事要编得自己都深信不疑。如果一个故事，人物无血无肉，情节没有起伏，自己说着没劲儿，受众又怎么会觉得有意思呢？“艺术来源于生活，要高于生活”。故事要真，仿佛你亲眼目睹，甚至亲历了整个过程，有参与感，也就是情感上的投入。《无双》中的感情主线，是李问和女画家阮文的爱情。他们是一对漂泊异乡，追求绘画创作的情侣。现实终不能让有情人在一起，阮文实现了画家梦，李问踏上了犯罪的道路。可谁也不会想到，阮文只是李问的邻居，李问对阮文的感情只停留在暗恋的阶段。李问从交待案情的只言片语中，判断出警方并不知自己是“画家”本人，也不知到另一个被整容成阮文的女人——秀清的存在。所以，李问利用对阮文的爱恋和秀清的“假脸”，编造出了一段苦命鸳鸯的戏码，博得了警方的情感认同，或者说是理解。就像李问说的“其实真的假的又有什么关系呢？只要我们尽量爱得真一点，不就行了”，李问骗自己骗到自己都模糊了真与假的界限，他造的是假钞，可他的爱又好像真的存在。
好故事的漏洞有也难以察觉。人无完人，故事也不可能编得天衣无缝，没有漏洞。但是，好的故事，是在有漏洞的情况下，也让人难以察觉；好的故事，是耐人寻味，值得对细节反复推敲的。这些所谓的漏洞，都是在过后，一拍脑门的恍然大悟，“哦！这个Bug我怎么没有发现”“难怪这段我总觉得哪儿不对!”就是这样。观影的时候，我发现有两处不合逻辑。一处是秀清在画展上看到阮文的照片后，明白了自己是替身，当下李问把秀清带走。阮文察觉到了动静，看到了他们，并没有认出李问，李问也没有担心自己被认出，而是害怕两个女人的“撞脸”。事实上，如果我们观众再敏锐一些，是不是可以说明阮文跟李问不熟。另一方面，在团队内乱时“画家”身中数弹死亡，之后李问却在泰国被逮捕时，看见了站在人群中死而复生的“画家”。仔细推敲，这不仅不合理，还印证了根本就没有“画家”这个人的存在。但是这些漏洞，恰恰都是剧终真相大白后，我们才忽然反应过来。
情节要出其不意才生动有趣。为什么现在很多人喜欢反转剧，我想正是因为“意料之外，情理之中”给人的固有观念、常态化下的一种冲击。电影的妙处在于，在看过所有情节之后，可以发现谜底其实就写在“无双”这题眼中。周润发、郭富城、张静初、冯文娟四个人，在电影不同的叙述中存在着“双重状态”饰演了八个角色。以反转为分界线：反转之前，李问唯唯诺诺、畏畏缩缩，塑造出的周润发“画家”英姿勃发、雷厉风行，阮文痴迷艺术和爱情，秀清没有主见甘做李问的附庸；反转之后，李问果断坚决、心狠手辣，周润发饰演的是一名籍籍无名的香港警员，阮文在艺术和爱情中进退自如，秀清即便整容了也执着自己的观念。对照“无双”之名，其实根本没有两面或者两个，反转之前的所有人设都是“假的”，反转之后的所有人设才是“真的”。除了辨别真假后个人层面的“无双”之外，角色与角色之间的关系也构成了“无双”。如其中李问与秀清之间的感情，存在着“替身”和“真情”之间的不对等，实际上也并不成双。正是在剧情反转的交替中，李问、“画家”、阮文、秀清这些人物的形象更加复杂化，人性的变化、罪恶的渊薮才更加高深莫测。作为观众的我们处于“全知视角”也难以分辨。这样，猜不中波折的剧情，参不透人性的变换，故事的丰富性也就出来了。
好的小说、电影，精髓就在于讲好故事。而如何把故事讲好，则是一门学问，一项需要去潜心修炼的技能。
