大家好，今天我来谈一谈古人说得好的“殊之妙道”，即如何衡量一个字好与不好。首先要看它的神采，其次再看它的形状，只有二者行神俱备，才能够名垂千古。在前几讲中，我们重点讲了一个字在静态方面如何衡量它的美，那么今天我们要进入到这个字如何从动态方面做得更好。
今天我们的主题是提案与笔势，一个字写得好与不好，最重要的要有它的生命力，不光是我们上次所说的空灵与饱满，它应该是一种外在的生命力。我们下面要关注一个字内在的生命力，尤其是行草书，它的灵魂究竟是什么呢？我认为就是鄙视与提案。
那么什么叫笔势呢？我认为所谓的笔势就是一种力量，是字的下面就是力量的力，上面呢是执子之手的直，有了力量这个字呢就有了美感，就有了内在的生命力。那么笔势是如何实现的呢？我认为主要是提案二字。提起来按下去把笔提起来线条就轻，甚至没有把它落下去，线条就重甚至很粗，这样一种对比关系我们把它叫做鄙视。那么它的原因就是提案，抓住了提案就抓住了行草书的灵魂。
我们还要回顾一下，在楷书中有没有笔势的问题呢？我认为有，在哪几个方面体现呢？我想最重要的就是在基本笔画方面来体现。首先我们举例子，第一个我们来举横，哪里有笔顺的问题呢？从左到右一画，那笔是在哪里呢？我想很重要的一点就是起笔和行笔之间形成个夹角，这个角应该是钝角。如果不是钝角就不好看，如果再一遍把它的右端上扬，这个笔画就叫提。看所有的起笔都带个尖，空中落笔为什么要带这个尖呢？我想这就是个笔试问题，它是为了和上一个笔画连接。比如说我们写两点水，上面一个点它的尾巴带一点点，第二个呢脑袋去接它一点点，那么这种关系就是笔势的问题。
我们看横的起笔，提的起笔，甚至所有笔画的起笔都在尖，他就是笔式的原则，形成了一种尖。而收笔有两种，一种是顿笔我们叫圆峰收笔，另外一种呢收笔呢带尖也叫尖锋收笔，这个尖又是为了什么呢？还是为了和下一个笔画的连接，顺势而下，我们说行书更具备这样的特点，比如说两点水把它连起来就变成了行书，行书就是行云流水之书，行云和流水从来都不停，没有趋于片刻之停顿。行到水穷处坐看云起时，二者联系在一起再组成字，比如说三点水加个工人的工，那么这个字念什么呢？就念将大家看。左面三点水的收笔正好对应着右面横的起笔，这就是一种笔试的原则。那么以此来看题怎么写，我认为最重要的问题就是起笔和行笔之间要形成一个钝角。
很多人写题爱写成这样，这样呢有什么不好？我认为它形成了一个锐角，就是一个死角，它就不能做到气势连贯，就像一个水管子，如果把它折上水就不能流了，但是如果弯一点点还是可以流的，可以流就叫气势连贯，气势连贯了这个笔画就有了生命力，否则就没有生命力。再比如我们说这个竖，举悬针数，看它的起笔和行笔之间夹角还是钝角，这个一般写不错，但是如果写成撇就容易出问题。容易出什么样的问题呢？我认为撇和竖是一组，就像横跟提是一组一样，它的起笔一定是一个钝角的夹角，那么撇就不能写成一个锐角的夹角，锐角就让笔试断开，字就没有了生命力。
笔顺的规则是怎么产生的呢？我认为就是笔试决定笔顺，笔试如果错了笔顺一定就有了问题。因势力倒，顺势而下，按照它本来的样子，比如讲水，人往高处走，水往低处流。上善若水，水善利万物而不争。水它不能往上流，往上流呢就违背了鄙视，往下流叫顺流而下。这样的话鄙视就很自然很好看，自然天成，就像我们说一个石头在山上，叫做危时危时，呢要调有一种是就是一种形态一种样子。再比如讲义气的义，义不容辞的义，他一定要先撇后捺。有的时候啊，因为捺的起笔在左撇的起笔在右，尤其是对于小朋友来说容易先写捺，就受到了先左后右的误导，其实这种情况要注意要先撇后捺。
总的来说，笔顺问题是一个非常细节的问题，但是它却决定了字的生命力和美感。我们要注意一些基本原则，比如其先其后，先上后下，先左后右，先横后竖，先撇后捺等等。只有这样，我们才能写出优美且有生命力的字。谢谢大家！
