一、握弓的正确性

琴弓大致分为弓根、弓尖、弓中。不同的弓段，右手的握弓姿势也不完全相同。首先，我们自然的抬起右手，让它呈放松下沉的状态，切忌不可以僵、直、硬。这是影响音质的最大障碍，然后将弓杆外侧放在右手食指的第二关节末端。中指肚尖放于弓柄的圆窝处，无名指依次放于弓柄末端外侧的圆点上。小指根据每人手指长短情况放在弓的上方或稍微内侧的位置，呈自然弯曲。四个指头需保持一个弧形，不要出现扁、直的现象，并且各个关节都要灵活，能够起到调节弓的作用。大拇指以指尖内侧接触弓杆，指尖顶在马尾箱上部突出的部分，拇指的指尖与中指第一关节隔弓杆相对为准，形成一个扁圆形，拇指不可以伸直超出弓杆，否则会肌肉紧张，这种紧张感会带动余下四个指尖乃至整个右手臂。持弓时，腕、手掌、手指都不要用力，中弓部位的握弓是最基本的，相对容易掌握。先学会中弓的握弓及演奏会对接下来学习的弓位起着示范领导作用。

当演奏到弓根时，食指在弓杆上需要适当调节，靠近第一关节，也可以正好放在第一关节上。小指用来控制弓根的平衡，作用非常重要，尤其不能忽视。

在弓尖时，右臂距离琴身最远，音量容易减弱，为了保持所需要的音量，食指在弓杆的位置要逐渐移至第二关节到第三关节处。大拇指与小指呈自然伸直的状态，无名指也应自然稍微抬起，小指可以轻放在弓杆内侧上方，但不能离开。

以上是弓中、弓尖、弓根的三个弓段处于静止时的基本姿势。掌握以上方法，可以较容易地做到自然、放松，同时又保持了手指、手腕的灵活性，这为以后流畅的运弓、优美的音质奠定了稳固的基础。在不同弓段的演奏中，握弓姿势如何巧妙改变，既有个体手指的变化，又有整体统一，关于这一点就需要演奏员仔细揣摩，勤奋钻研了。

二、掌握运弓的基本方法

上面提到的正确握弓的姿势是良好运弓的基础。当我们右手五指就绪后，弓到底如何运动呢?运弓时，右臂要有自然下沉的感觉，切不可逆流而上将整个右臂力量提起，整个手臂看上去要柔顺、自然，肘部也不能“塌下”，它应该很好的连接手部和腕部的动作，使整个手臂连贯、通达。右臂下沉的力量通过右手食指放在弓子上，使弓子具有一定的重量，但力量不要下压，刻意的压力会让声音发僵、发死，从而违背了好声音的准则。弓子注意要放直，放直是拉直的前提和基础，放弓的位置应该是指板和琴码的中间，弓与琴码平行，与琴弦呈十字。弓杆应稍向外(即琴头方向)倾斜，以便让更多的弓毛铺在琴弦上。当我们演奏f时，更多的弓毛与琴弦摩擦，会让f的音质更为洪亮。弓子大致分为全弓、上半弓、中弓、下半弓，不论弓子运行在什么弓段时，弓毛直线与琴弦直线都呈四个90度，这样运行出的弓子才能称作“直”。“直”是好的发音必不可少的因素。当弓子运行的“直”时，我们可以看到琴弦的振幅是不变的、持续的振动。如果弓子方向呈弧线或曲线时，琴弦的振幅会相应的改变，时大、时小(弓子拉直线时琴弦振幅大，拉斜线时琴弦振幅小)。如果琴弦是这样一会儿振动、一会儿不振动，会使声音飘忽不定，这是发音的最大禁忌。因此弓拉直，是无论上弓、下弓、任何弓段都应该遵守的基本原则了。

不同的弓段，我们的右臂、右手也要随之进行相应的调整，这样才能使整个弓子的各个部分发音统一、均匀。

全弓。从弓根开始，慢慢向上运行，要尽量让弓子有“在行进”的感觉。小指可以略加压力在弓杆上，起到平衡弓子的作用。在拉到中弓前，是以上臂向下向后移动为主，下臂为辅，腕部的动作是被动的。运行到中弓时，腕部则渐渐与下臂平行。当运行到弓尖时，小指对于弓杆的压力会逐渐消失，但此时小指却不能随意抬起，依然要保持弯曲的姿势轻放在在弓杆上。食指在弓子向弓尖方向运行时，力量是有所增加的，直至弓尖。

上半弓。弓子放在中弓段，向弓尖方向运行。由下臂先行，带动腕部，腕部要放松，成为被带动者。上臂要保持不动。上半弓的运行，以下臂拉弓为主导，要保持弓与琴弦呈90度角，上臂可略向前伸，手腕随之有些向下凹。

下半弓。弓子放在弓根部位，向下运行，此时因为弓子是放置在弓根部，所以右臂的位置在身体右侧之前。当开始运行时，右上臂向后自然移动，手腕由弓根向脸方向略微拱起逐渐到中弓时与下臂平行，手腕要松，它是被带动者。在拉下半弓时，注意肘部稍低于弓杆，目的要使手臂的力量通过肘、腕、指，到达弓上再传至琴弦，使其发出所需的声音。

中弓。将弓子放在弓杆中部，运行时，上臂要保持不动，用下臂运弓。动作幅度较小，手腕是被动的，肘部位置要比较平，要避免手腕及手指僵硬而造成发音粗糙难听。拉中弓时，手指可以自然的做伸屈动作予以配合，但它不可以主动。这样做，可以使快速分弓的发音清晰、透亮。同时，指腕动作可以减少下臂动作的幅度，使下臂动作尽可能的小，却能使运弓相应长一些。手指忌不能有上下动作，否则易使弓子抖动，随之破坏整个平面，容易碰弦且发出杂音，反而影响了好的音质。