家具向实用性发展
唐末，统治者昏庸无道，中央集权遭到削弱，地方割据势力日益强大，大唐终究还是消失在了历史烟尘之中。唐亡以后，中原地区先后相继出现了后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个朝代，合称“五代”。五代与割据西蜀、江南、岭南和河东的十个政权合称“五代十国”。
五代十国在继承唐代家具形制的基础上继续发展，起到了承前启后的作用。五代家具一改唐代家具的圆润富丽，重新向功能型、实用性转变。椅凳、桌案等高型家具更加成熟，屏风也由小屏座变得更加高大。家具的布置由不定式格局变得相对稳定。
南唐顾闳中所绘的《韩熙载夜宴图》描绘了成套家具在室内陈设和使用的情形。顾闳中是南唐的画院侍诏。据《宣和画谱》载：“中书舍人韩熙载，以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客糅杂，欢乐狂逸，不复拘制，李氏惜其才，置而不问。声传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度，不可能，乃命顾闳中夜至其第窃窥之，目识，心记，图绘以上之。故世传有《韩熙载夜宴图》。”
《韩熙载夜宴图》长卷为画家顾闳中奉南唐中主李璟之命夜探重臣韩熙载生活后所画，属写实画。以长卷形式展现了夜宴活动中听乐、观舞、休息、清吹、送别五个互相联系而又相对独立的场面，所描绘的床榻、几案、桌椅等漆艺家具，品种繁多，形态各异。
另外，从五代画家周文矩的代表作《重屏会棋图》和五代王齐翰《勘书图》中可以看出，屏风已经成为分隔空间的重要家具。
勘书图中，勘书人坐在椅子上作搔耳状，神情悠然。所坐的四出头椅子较高，垂足而坐。书案较低，和现代有所区别。屏风底足硕大，粗壮沉稳。画家把最大的画面空间留给三叠屏风，屏风上绘青绿没骨山水，屏风前有一大床榻，造型古朴。整个画面突出了五代时期读书人室内家具的种类和布局特征。床榻造型沿袭旧制，放在屏风之前，反映出当时人们的起居和生活仍以床榻为中心。
装饰趋于朴素无华
五代时期是我国由传统起居方式席地而坐向垂足而坐转变的过渡时期，这一时期，席地而坐、伸足而坐、侧身斜坐、盘腿跌坐和垂足而坐同时存在。所以，魏晋南北朝的低矮型倚靠类家具，此时依然在使用。但由于几案不再放在床上，由床上移到了地面，几案的下地又促进了垂足习惯的普及，于是形成了垂足而坐高型家具的起居模式。所以五代家具中，高型家具与低型家具并存，这也是这个时期家具发展的一大特点。
但高型家具似乎更占据主导地位，尤其是在社会中上层的达官贵族当中，高型家具的使用相当普遍。从五代名画《韩熙载夜宴图》和《重屏会棋图》中的所绘的床榻高度看，与江苏蔡庄出土的木榻高度相差无几。另外，画卷中桌、椅的高度也与人体垂足而坐的比例大体相适应。可见，垂足而坐的起居生活方式已逐渐普遍。
五代十国时期的家具在装饰方面趋于朴素，不再追求过多修饰。简洁无华、朴素大方似乎是五代家具追求的一种更高境界。这种朴素的内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛的倾向，为宋代家具风格的形成树立了典范。这种简洁从《韩熙载夜宴图》中可见一斑。画卷中的床、桌、椅、案等家具，均不作过多雕饰。
五代家具不再效仿唐制家具的浑圆厚重，也不再做大的弧线弯曲，家具的腿部用直线处理，装饰以追求素洁为主。这也许与当时的社会状况及经济发展有关。但是，五代家具中的唐代遗风并未完全消失，在描写宫廷生活的《宫中图卷》中，五代家具仍保留着花饰。
另外，五代十国时期也有新型家具出现，圈椅就是这一时期创造出的新的家具形式。这时的圈椅虽然体型硕大，厚重笨拙，但为后世圈椅的普及和发展奠定了基础，为家具品种的丰富作出了贡献。后世圈椅在此基础上不断完善和创新，最终在明清时期顶峰造极，成为家具中的重器。
