高晓松介绍《三个广告牌》是今年电影中的最佳。找到影片资源后，我迫不及待的从头看到尾。没有特效，故事背景也是现代，没有奇幻惊异，也没有惊悚恐惧……但奇怪的是，就是这样一部电影，居然让我好几次眼眶湿润，反复看了几遍，如一壶浓酒，表面平静内里浓烈，值得一尝再尝。

米尔德里德的女儿安吉拉被强奸烧死，警察迟迟未破案，米尔德里德不满警察的无作为，租下三块广告牌分别写下“强奸致死；依然没有逮捕到凶手；怎么回事，威洛比警长”，重新引起人们关注的三块广告牌，给小镇的警局带来了新的变化，也改变了米尔德里德的生活。

我一直在问自己这部影片好在哪里？为什么可以获得大家的赞誉？

首先最最基本的它做到了足够真实，无论是情节还是表演上。我认为一部影片如果想要表达悲伤，高级的作法是含蓄，无需大吼大叫的震荡，也可以达到触动人心的效果，静静的将灾难后的改变展现给人看，留给观众想象的空间。这部影片的基色是悲凉的，但影片并没有展现最悲伤血腥的场景，而是选择从女孩死后7个月开始讲起。米尔德里德在广告牌上控诉威洛比，面对一位母亲的控诉他无奈自责，但身患癌症的他没有时间也没有了精力，最终他选择自杀，这也让米尔德里德成为全镇唾骂的对象，而威洛比却是支持她的对象，死前为她付了一个月的广告费。

这部影片让我感动的还有，它不仅仅只是展现人性的黑暗，而是在告诉人们黑暗来源的缘由，让人们得以思考。迪克逊下黑手惩罚帮助米尔德里德的朋友，酗酒自大看起来是警察里的毒瘤，但在威洛比死后的信件中我们才得知，迪克逊的理想居然是成为一名侦探！是成长中缺爱和自卑才导致他现在的暴躁易怒，一旦有人告诉他“要平静，你可以”时，他有了巨大的改变，迪克逊走出母亲与愤怒的阴影，真正理解米尔德里德的痛苦并开始帮忙查案，人性的恶是可以用善来化解的，尽管此刻他已经不是警察。

而对于案情的展示，也完全出乎意料之外，威胁米尔德里德的男子原来并不是杀死安吉拉的凶手，他是一名军人，在伊拉克对一名女孩做了同样的罪行，却没有丝毫悔恨，威胁米尔德里德并在酒吧吹嘘自己，战争改变了他的人性，而美国政府尽管知情却不加惩罚。

影片的最后，米尔德里德和迪克逊一起带着一把枪开车前往男子住处。

路上，米尔德里德问迪克逊“你能确定吗”

“杀了那个人吗？不确定，你呢”

“不太确定，我想我们可以路上再决定”

他们也许会杀了那个人，也许不会；那个人也许开始悔悟，也许不会。最终的结局交给观众，对善与恶的把控在于每个人的想象。

影片非常善于用细节突显人物性格。米尔德里德是一位如钢铁般硬朗尖锐的母亲，但曾经的她并不是这样。

开篇处，米尔德里德在广告公司谈论租三块广告牌，窗旁一只蟑螂四脚朝天拼死挣扎，她轻轻的用手指帮它翻身。再有广告牌被烧后，心力交瘁的米尔德里德坐在床边哭泣，此时的她脚上穿一双粉嫩的兔子拖鞋，说着“我不会被他们这群婊子打败”。无论外表她多么强悍，实际上她都是一个女人。曾经的她也是长发飘飘，只是从她走进广告公司，租下三块广告牌时，她就决定自己不是女人，而是为女儿战斗的战士。

去年，同样以丧子作为题材的还有一部电影《看不见的客人》，从另一个角度呈现了父母为逝去儿子讨公道的过程中，与凶手间的智力对决。与《三个广告牌》相似的题材，却有着千差万别的表现方式，罗生门式的剧情反转、剑拔弩张的悬疑，非常值得一看。

过去的2017，新闻报道了很多遭遇不公的案例。“江歌案”、赵先森的“教科书式耍赖”……伤痛逼迫江歌妈妈成为现实版的“米尔德里德”，而赵先森直到现在也没有获得应有的赔款。每次看到这些活生生的真实报道，我都害怕无力，不知道如果自己遇到这种情况该怎么办？能做到赵先森的理智，江歌妈妈的坚强吗？

现实残酷又可笑，世界也远没有想象的善良又友好……但并不能因为他们就放弃对世界美好的渴望。威洛比死后，留给迪克逊一封信，里面有一句话我非常喜欢“只有通过爱才能达到内心平静，通过内心的平静才能拥有思想”。