《喜剧之》王豆瓣评分8.6，《新喜剧之王》评分5.8，还有进一步下降的趋势。
周星驰老了吗？有人说他在炒冷饭骗钱，有人说他在出卖自己情怀。
他，的确老了，新喜剧之王里看到的只有两个字：绝望。
1.人们爱的就是他的无厘头
世界的本相是什么，你要直视，就是负能量。生活本就这么累，给点希望好不好。
《功夫》小混混阿星受尽欺凌，坏人当不好，好人也当不成，在良心发现的一刹那被火云邪神一掌打死。之后阿星用那本本用于骗钱的《如来神掌》炼成了绝世武功，小宇宙爆发，竟然突然逆袭，赢了人生，赢了正义，呵呵，看看就好，毫无逻辑，那是童话。
《破坏之王》打工仔阿银一辈子被人欺负，压在底层，做滥好人，让人把衣服裤子都扒了去。白富美阿丽仅仅是拿他做个道具，却打开了阿银爱的心扉。为了赢得阿丽的爱情他被人殴打，去寻找师傅学武功，却遇到一个骗子达叔，达叔想尽办法骗光了他的每一分钱，然后告诉他想学终极绝学必须从很高的阶梯上滚下去——谋财之后还想害命。阿银竟然意外领悟到了“无敌风火轮”，其实就是自杀式地抱住对手一起滚楼梯，所谓玉石俱焚同归于尽的玩法。当他拼了性命用这一招救了意中人只后，因为他带着加菲猫的面具，救人的名誉却被空手道“大师兄”冒领，阿丽因此以身相许，打算和他结婚。达叔其实曾经是“古拳法”的掌门人，羞耻落败荣誉不再，他鼓励阿银再次用自杀式的攻击去挑战“大师兄”……
“无敌风火轮”！多少人因为出身门第运气等问题，埋没在世界的底层，需要花其他人百倍千倍甚至万倍的努力才能出人头地，赢得所爱。他们孤注一掷，把一切都抛弃去赌明天，很多人英年早逝，很多人破产自杀，很多人锒铛入狱……人们不愿意看见阿银被人利用抛弃毁灭的真实结局，大家选择相信“无敌风火轮”这样五岁孩童都不会相信的童话。
《九品芝麻官》里的包龙星本是一个昏官，昏官没当好，被老百姓指着鼻子骂，他想，要么试着当一次好官看看，结果立马卷入官场的大黑暗，坏人常威有着高官背景，所有官员都站在他一边，甚至包龙星父亲曾施恩说日后一定报答的尚书大人也反戈一击，联合被告人的父亲迫害他们，包龙星丢了乌纱帽也几乎要丢了性命，沦落到妓院和妓女混在一起，却意外撞见了来嫖妓的皇帝，收藏龙内裤一条去勒索皇帝，皇帝被逼无奈重新审理了命案，一切冤屈才得到了洗雪……《九品芝麻官》对中国式官场以及中国式人际关系的讽刺恰在于他的结局如此荒唐可笑，冤案昭雪不是因为正义也无关于良心，竟然是因为抓到了皇帝嫖妓的证据！
言归正传，1999年的《喜剧之王》尹天仇就是一个没有天赋没有背景也没有运气的三无跑龙套的，找不到成功的任何一点条件，他似乎很努力，但是努力对于一个跑龙套的来说不但没有正面作用还叫人更加瞧不起。他认识了一个无可救药的妓女柳飘飘，他的所谓的演员修养对她接客还有一点指导作用。有一天尹天仇终于屌丝逆袭得到了鹃姐的提携，娟姐看上他什么，也许是他近乎于痴的专业态度，当然萝卜白菜各有所爱吧，娟姐其实把他当做事实男友，有一部大戏的男主角等着他！尹天仇却烂泥扶不上墙，当着她对柳飘飘表达爱意。之后剧组换了角色，把尹天仇礼貌地赶出去了。
走投无路的时候，剧组外卖叔叔请他去帮助警方破案，一辈子没好好演成功一个角色的尹天仇竟然关键时候穿帮了，之后的情节是周星驰硬加进去的，不再有情理了，尹天仇作为没有专业训练过的平民，竟然用手枪如开机关枪一般把悍匪都打死了，那是不可能的。
《喜剧之王》的真实版本只可能是，一辈子想做好演员的尹天仇一个角色也没有演好，直到最后，演砸了，命也没了。妓女柳飘飘好容易对着客人喊出了我今天有点不舒服，想去过有爱人的生活，这下又得继续接客去了……
人们爱周星驰，爱他的什么，爱他的不切实际，爱他鬼扯的幻想，他看得见每个人生命中的重，他把他自己的伤痛抛洒出来，却告诉你死了的白雪公主被王子吻了下尸体就能活过来的童话！
那个时代，人们还真就相信这样的童话！
2.新老 “喜剧之王”所处时代不同
怀旧不知不觉成为了我们当下的一种时尚，到处都可以看见的90年代陈设，甚至有专门的80、90体验馆，包括00后，对与他们不是同时代的90年代港星认同甚至崇拜。《夏洛特烦恼》《超时空同居》里多处出现的怀旧元素。
90年代集合了几代人的怀旧情怀，甚至包括未曾经历那个年代的90年代后出生的新一代人。市民社会，相对的平等，相对完善的国家保障系统，绝大部分人没有背景也没有特权，更多的机会和更加松弛的社会人际关系，希望这个词还会闪闪发光，奇迹经常出现。
人们怀念周星驰的作品，《喜剧之王》《大话西游》是那个年代的标志符号。
在很多人表示对新作《新喜剧之王》的不满的同时，在大家怀旧情结溢满心胸的时候，我们可以思考一个问题，为什么周星驰不能继续走他的老路，继续推出《九品芝麻官》《唐伯虎点秋香》《喜剧之王》这样类型的作品。
答案其实很简单，这样的作品，只适合怀旧，放在那时的时代背景下，大家觉得感动，觉得经典，放在现在就显得别扭了，就好像我们经常怀念我们没有手机没有电脑的岁月，怀念一大家人挤在20平小居里的日子，但是真的给你还原过去的生活就很难适应了。我们经常怀念当年明星没有整容的自然面容，但是如果今天再出现王祖贤、张曼玉、邱淑贞这样的自然面孔，观众是没办法接受的。科技给我们带来的大光明时代，是感官的绝对愉悦，肉体的绝对释放植物神经的强刺激和精神的绝对绝望。
人们习惯了工业化带来的没有灵魂却符合数学模型没有瑕疵的整容脸，习惯电视剧里面清一色的古怪配音，习惯各种大数据算出来的使用偏好，习惯在固化的阶级阶层里混吃等死或者依仗权贵……
《喜剧之王》在现实中变得不堪一击，童话得让人不再能相信，他显得粗糙，幼稚甚至滑稽。一个接客无数的妓女会为了爱情奋不顾身？一个突然成功的丑小鸭会在关键时刻甩开明星女友去对一个路边的鸡说我爱你？一个发盒饭的老头会是个资深卧底警察？这些都不会，所以周星驰在《新喜剧之王》里进行了修正。
所以我觉得 《喜剧之王》《新喜剧之王》事实上没有优劣，他们都很好地反映了他所需要反映的那个时代。
3.两部“喜剧之王”的区别
区别一：《新喜剧之王》不再存在美的东西。《喜剧之王》柳飘飘很美，张柏芝很美，在林允之前，星女郎都很美，张柏芝可以排前列，而且她的确也会演戏，柳飘飘虽然是一个妓女，但是她性格泼辣敢爱敢恨，她的灵魂是美丽善良的。娟姐也美，莫文蔚有另一种风味，娟姐最终出席了尹天仇的路边话剧现场，娟姐从欣赏尹天仇，喜欢他，想要栽培他，到放弃他，到和他维持了普通朋友的关系，称不上大公无私，但是这也是人性无可厚非。还有几个可爱的小混混，小小年纪，讲话霸气十足，却其实有着脆弱的心灵。明星梦做不成，尹天仇就在街坊里搞话剧，结局虽然平淡，但是他生活在一群善意的目光中，也和柳飘飘修成正果，影片从头到尾都是美好的。
《新喜剧之王》主角如梦那是真不好看，年龄大了，五官哪里都平庸，影片里她脱光了衣服都惹导演生气，身材应该也是完全不行了。观众看到她就会免不了去照镜子，为什么呢，观众看到张柏芝、朱茵、张雨绮、黄圣依甚至林允都会觉得在看戏，看到鄂靖文绝对会想到我们这些平凡的芸芸众生，鄂靖文具体长什么样子我不知道，她的扮相太过“真实”，没有一点虚幻在里面了。她的个性也没有多少可爱之处，她喜欢听那个做鸭的男友讲一些不切实际的打鸡血的鬼话，知道被骗了，只会哭哭啼啼，还继续把钱送去，只能在海选的时候对着配戏小哥发泄一下。她爱表现，经常空喊口号，喜欢纠缠那些大腕儿滔滔不绝，跪求机会，显得没有尊严。她的男朋友是个正宗的鸭，女闺蜜是个翻脸不认人的绿茶，最终提携他的马可本质上就是个人渣，她的世界一片昏暗，里面除了来自血缘关系的父亲的亲情之外没有一样东西值得感动和怀念。
区别二：《新喜剧之王》清一色的坏人。《喜剧之王》里的柳飘飘是一个鸡，但是她善良美丽自尊，《新喜剧之王》里那个整天大谈励志故事的查理是一个正儿八经的鸭，没有一丝一毫的善良，闺蜜小米自己成功之后对待如梦形同路人一点情谊也没有，过气明星马克，在片场的表现就是一个市侩庸俗的老油条，他欺负起人来毫无怜悯可言，得意的时候也够猖狂，他对如梦的提携其实并没有多少欣赏和感动，仅仅是因为他们同是天涯沦落人一起受过难，多少有点难兄难妹的同病相怜罢了。《新喜剧之王》里面唯一正面的角色就是如梦的父母吧，当然还有在片场一直处处关心她和她对台词的傻呆男，当然如梦不会喜欢他，在知道他是富翁前都一直有点讨厌他，因为他和她一样一样的，她还是更喜欢查理，因为查理是鸭嘛，比一般人来说他更会打扮更能哄女孩开心。
整个故事渗透着小人物的绝望，和整个社会人情的冷漠、人心的险恶，除了亲生父母再也没有温情可言，影片的高潮如梦送外卖遇到了当年的闺蜜小米和一个著名导演，她苦苦哀求这个导演给她一次机会，导演开始还耐心应付她，没想到她赖着不走硬要导演给个说法，导演告诉她到地球毁灭，她也不会火。之后如梦遇到正在做鸭的男友，男友不但告诉他自己的职业就是鸭，而且告诉她他们的结婚基金都成了他的“服务费”，还告诉她，励志的口号包括“你是最棒的”其实仅仅是服务的一个项目，她要再给钱，他说多少遍都可以。之后的故事走向当然就是如梦的彻底毁灭，她茫然地在高架上骑着摩托，闭起了眼睛……故事本应该像原版那样，她被撞了，成了植物人……
两个喜剧之王里面的演员对角色的塑造也是不同的，《新喜剧之王》里的宝强和全蛋就是丑，丑到黑灯瞎火，尤其是宝强可以用丑恶形容吧，没有一点可爱的地方，他竟然去糟蹋白雪公主这个角色，恐怕是带着隐喻。《喜剧之王》没有一个是丑恶的，都是带着可爱天真的人物，就是那个少年装大哥的洪爷，一谈到义气就嗷嗷叫地拍胸脯也是可爱到爆，他们两个作品在这一方面是大相径庭的。
区别三：《新喜剧之王》故事的结局更加荒诞。《喜剧之王》里，尹天仇没有火，他还是普通人，他收获了爱情，和另一个苦大仇深的底层人柳飘飘长相厮守，和市井里的小混混洪爷一伙一起继续书写平凡的生活。尹天仇没有火是对的，他没有火的理由，作为一部更加贴近现实的影片，尹天仇没有在当卧底的时候被坏人打死已经是万幸了，他断无飞上梧桐枝头的实力。
《新喜剧之王》里如梦没有才艺，仅仅是因为把被当鸭的男友欺骗的情景重新复原表演了一次就被“周星驰剧组”看上，这是在表现周星驰作为影视江湖一个大佬能有不拘一格降人才的实力了吗？这逆袭既不真实也没有童话那样的奇妙，明显是硬凑一个结局，关键是结尾，她竟然做了影后，这就太狗血了，如梦凭借什么做了最佳影后呢，她自身有什么条件呢，《喜剧之王》尹天仇整天琢磨斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》，教了柳飘飘做鸡的一些表演技巧还非常管用，明星娟姐看上了他总说明他应该在该剧角色设定中是一个还稍微有一点帅的男性角色，可《新喜剧之王》的如梦拥有什么，没有外貌和身材，她就是一个中二，到处自以为是，仅仅是想拼命得到机会火起来，对表演这门艺术的痴迷和尹天仇根本不在一个档次。她怎么坐上影后宝座的？
《新喜剧之王》不是没写好，也不是没演好，也不是导演功力不够，这透露着周星驰对现有时代的思考，和主创对当下社风民情的模拟和妥协。
20年后的今天，房价奇高，人们不再活在天真烂漫中，人们现实地活着，阶层固化，中产衰微，底层的人在漫漫长夜里驱驰，权贵在孤独自摸、自胀自爆。人们在高大的商品房里分散居住孤独地玩着手机。一切的一切都变成实实在在的利益关系，谁会去关怀谁，谁又能对世界输出善意和爱。对你好必须找到一个道理有一个逻辑，《飞驰人生》张驰作为曾经的拉力赛冠军想重整旗鼓，可是竟然没有一个人会给他机会，最后竟然是一个黑社会大哥给了他赞助，前提是在他们队服上刺上他女朋友的名字！
越是这样，这个时代就越是需要正能量，梦想至少可以平衡情绪，让大家能开心一点，所以爆笑段子，爆笑短视频特别受到欢迎，但是我们看见了周星驰和韩寒的干嚎，他们想扯着嗓子喊出梦想希望，但是却把嗓子给扯破了。
《新喜剧人生》所呈现出来的荒凉和丑恶，隐隐约约只看到两个字“绝望”。
4.他们都老了，我们还要继续年轻
周星驰老了吧，成龙也不得不老了，甚至当年的古惑仔在《黄金兄弟》里面也是一片老迈的样子，甚至《无间道》的导演麦兆辉等等，是不是都老了。
他们一起都老了，老的不是他们是时代，我们开始怀旧，开始丢下梦想，丢掉坚守，过“所有人都一样”的生活。
时代会老，人心可以不老，阴雨连绵总有晴天，抛弃一切烦恼也可以来个笑傲江湖，筑起心灵的家园也可以来一个不知秦汉无论魏晋的桃花源。
我们是宇宙里微小的尘埃，我们内心也可能就是整个宇宙，我们可以像《流浪地球》一样拯救地球，也救赎自己的灵魂吧！
