一部《前任3》，清楚地知道了自己的状态，虽然这是一部既现实而又卖弄情怀的商业片。
曾经，用四年的时间去喜欢一个人，用两年的时间去忘掉一个人，过程很艰辛？是的，很艰辛也很痛苦。可是，在片末的时候，安静的影院里响起了此起彼伏的啜泣声，这部电影应该给了他们太多的感触。不知为何，我却毫无波澜，甚至觉得有点搞笑，一部卖弄情怀一部彼此错过的悲剧，居然能引起这么强烈的共鸣。悲剧的魅力，果然是永恒的，它会将有价值的东西毁灭给人看，看一看这血淋淋的现实，然后再又感慨一下人生，怀念起前任：原来我们都是这样地彼此错过。
《前任3》无疑是一部成功的商业片，它从两性从大城市的寂寞这个角度来切入，又启用“前任”这个敏感的话题，这自然会受到很多人的共鸣。为什么？这个年头，谁还没有几个前任，谁还没有几段忘不了的故事，谁又不是屈服于赤裸裸的现实之下！因此，看故事的人就成了故事中的人，自觉地把自我感情代入，这就是所谓的感同身受。我想，在电影院里啜泣的那些人大抵是此类。
或许，把这部影片当做一个纯粹的故事来看还是不错的，即使这部电影玩烂了很多套路，不过拿来消遣再看看别人痛苦的人生还是可以的。如果以此来当做某一时期的导向，大可不必，因为这部影片在某些程度上三观是有点问题的。首先，林佳离开孟云只有两种结果，要么复合要么分手。其实，分手才是必然的，复合才是一件不可能的事。影片中两人彼此伤害找乐子然后又弄出了第三者第四者，一个等待了十年念念不忘终有回想，另一个通达内心世界了解最真实的他，现实中是很难同时遇见，可是身为第六代导演的田羽生就加大了这种偶然性，但是偶然性太强又造成了影片失去了批判现实的力度，过犹不及。简而言之，林佳其实就是另外一个版本的娜拉，无论如何都是要重组自己的生活，要么回归要么毁灭。其次，影片中充满着大量的性文化的梗，这也造成了影片向低俗化迈进，《金瓶梅》是借性来批判，而影片中我却看不到强有力的批判，看到更多却是一种淫乱和随意，一种予取予夺的姿态，一种醉生梦死的荒唐。再次，影片过度地强化哲理性，通过孟云的内心独白，不断地想要给我们灌输一种他们的人生经历和思想，用感情讲哲理，可是有些事并非感情所能左右的，感情虽然很重要，但并不是唯一。再次，视角狭小，影片从头到尾都是吃饭、喝酒、聊天、肉欲，几乎都在室内进行，有点室内情景剧的模样，毫无生活气，该走心却没有走心，一昧地夸大给感官刺激。最后，也是最无法忍受的一点，影片从头到尾都是在强调前任的各种善意，却贬低了现时生活的风景，或许每个人心里都藏有一个忘不掉的人，所以在追念，所以在怀念，但是过分强调尤其让我不喜，因为影片作为一种媒介不应该来传播这种比较危险的思想。看完电影，身边人潮汹涌，各自行色匆匆，但更多的却是和身边的人提出分手，然后再跟前任联系，这不可悲吗？
或许，淡定的永远是淡定的，薄弱的也永远是薄弱的。我就作为一个淡定的看客，从头到尾以全能的视角来统观影片。现在冷静下来，也发现是自己已经将过去忘掉，曾经没有忘记却又假装忘记，现在是已经全然忘记没有一丝留念没有一丝怀念，连最起码的前任情怀都没有在存留。
提到情怀，我就来吐槽影片最大的卖弄情怀的点。星爷经典的《大话西游》，青年人基本上都是看过的，所以影片再一次炒了一次剩饭，将一碗已经翻炒无数次的剩饭继续添加食用油，再加上一点别的调料，比如西红柿、也比如老干妈豆豉，弄出一点新意来，所以就有了芒果和至尊宝的梗，原本毫不相关的事物就这样啼笑皆非地挂上了钩，究竟是剩饭好吃还是剧本难写，或许就只有编剧知道吧！
