这是我介绍的是枝裕和的第三部电影，还是继承了他一贯的风格，舒缓、宁静、有生机。
其实我最佩服是枝裕和的不是拍摄手法和导演技巧，而是身兼导、编一体的他，能把普通的故事讲得不普通，把深藏在人内心的东西很轻易的呈现在世人面前，故事的重点不在故事身上，而在于故事之外的情感洗礼。笑中带泪，很平常的故事，拍摄出别有一番的韵味。
血缘还是日久生情？金钱至上还是陪伴？严苛还是随遇而安？我一直以为你们要找到答案，知道我发现根本没有答案。哪有那么多的纠结，你哭着醒来的那一刻喊出最想要的，就是你的人生。
供职于东京某建筑公司的野野宫良多系出高等学府，他事业有成，家庭优渥，与妻子和儿子过着幸福快乐的生活，无论从哪一方面看都确凿无误是人生的胜者。
突然有一天，医院来的一通电话让良多面临着前所未有的痛苦抉择。六年以来朝夕相伴的可爱儿子竟然与自己没有任何血缘关系，而这一切都始自当年在医院阴差阳错的误抱。与野野宫夫妇面临同样窘境的还是斋木夫妇。分分秒秒，经年累月积淀下来的父子亲情，早已超越了血缘的羁绊。如何抉择，怎堪割舍。
如何踏实的讲述一个看似狗血的故事，日本人做得很好。在如今看到各种狗血剧情就一口大唾沫狂喷的年代，很难有能满足观众需求的新颖电影，于是乎，人们开始从故事之外寻求突破，在俗套的情节之下，渲染出发人深思的情感，以此来捕获人心，揭露人性。
孩子出生时被父母抱错了，这是咱们国家十几年前就流行老套路，像什么狸猫换太子、宫斗剧里比比皆是，在现代剧中也是常有的剧情。所以刚开始了解到这部电影的故事情节时，我是比较不屑一顾的，但反过来一想，既然豆瓣能有如此高的评分，还是是枝裕和的作品，应该不会差到哪去，再加上有福山雅治、真木阳子等几位实力演员，就很想要一窥究竟了。
庆多是个可爱的孩子，天使般的纯真，出生在一个富裕的家庭里，父亲良多可以用严父来形容，母亲则是一个温柔的慈母。
正如影片中父亲所言，两个人都宠他可不行。所以良多按部就班的给儿子制订了一系列的规划，上补习班，学钢琴，读怎样的学校，说什么样的话，完全就是把儿子打造成第二个自己。
光努力是不够的。庆多似乎并没有这些天赋，也没有特别聪明能干，完全不符合父亲良多的期望。在父亲看来，自己的儿子就应该强人一等，跟自己一样优秀，以后才能过上好的生活，所以当知道庆多不是自己亲生儿子的时候，父亲才是说出那一句“果然是这样”。
一直给予孩子期望，却从未考虑孩子是否想要，总是想着什么是正确的，却不曾设想自己就是错的。
父亲良多想要的是一个像自己一样优秀的孩子，至少不能比自己差，庆多辜负了他的期望，让他在自己的人生履历上留下了失败的一笔。良多看重的是血缘关系，是理性上的思维，只要一切朝着自己期望的在发展，就够了。
庆多的单纯善良，让人看着更为心疼。他按部就班的顺从着父亲，做着自己不喜欢、不擅长的事，只要能让父亲开心，能让父亲关心自己，就可以了。他努力的想要做一个让父亲满意的儿子，拼命的从父亲身上汲取父爱，可父亲更为关注的，是亲情之外的东西，他的眼里只有如何塑造一个完美的孩子。
儿子拼命的讨好父亲，只是因为他爱父亲；父亲给予儿子金钱能做到的一切，只是因为这是他的儿子。
所以当父亲让他去亲生父母家时，他没有做任何的反抗，也没有提任何的疑问。他知道父亲抛弃了他，不要他了，而他是如此的爱着父亲。
但毕竟养了这么多年，培养出的感情不是那么容易就能割舍的，所以良多的想法是两个孩子都想要。但却遭到了斋木夫妇的强烈反对，谁的孩子不是自己心头的一块肉啊，哪有如此自私的人，不是什么都可以用金钱来解决的！
良多以为用金钱就可以解决一切，以为斋木是个贪小便宜的人，但他没有想到往往最普通、贫穷的家庭，能给予孩子的关爱和关怀才是最多的。
当自己的亲生孩子回到自己身边时，良多苦恼不已，对于一个已经六岁的孩子，他不知道该如何去教育。当他制订了一系列规则时，流晴一直在问为什么，是的，为什么呢？为什么要顺从父亲的意愿，做着自己不喜欢的事呢？为什么一定要成为一个优秀的人呢？对于孩子来说，开心才是最重要的啊！
相对于野野宫良多，斋木雄大的教育方式才是最能给予孩子快乐，才是最懂孩子想要什么的。能陪孩子一起打闹嬉戏，会修玩具，经常的聚会野餐，这些才是作为父亲最应该做的啊。如果总是板着一张脸面对着孩子，装扮着坏人的角色，那父亲这个角色的意义又何在呢？只是提供金钱的工具，和毫无生气的一家之主。
在这挣扎的期间，良多慢慢意识到了自己的错误。当他去找当年偷换孩子的护士时，准备对其谴责、指责时，护士的继子挡在了前面。“这是我母亲”，一句话让良多瞬间明白了，自己当年真的太不是人了，是不是亲生的，又有什么关系呢？没有血缘关系但一起生活，也会有感情，也会很像的，夫妻就是这样，父母和孩子也是如此吧。
对继母的释怀，让他明白了自己真正想要的，不是那无比珍视的血缘关系，而是在一起生活培育出来的亲情。
他学着如何与孩子相处，怎样让孩子开心，陪孩子玩乐，与孩子交流。在这一番的得失之中，他慢慢地学会了如何去成为一名好父亲，什么才是孩子最想要的。
庆多之所以不要那台相机，是因为他想把最美好的回忆留给父亲，想通过这微不足道的细节，来表达自己对父亲的喜爱之情。
最后的那个长镜头，两人在道路尽头汇合，象征着从未交融过的父子之情，第一次有了相交，头一次走进了庆多的内心。
血缘和相伴的亲情，如何取舍？是枝裕和态度鲜明，但在表现手段上并不强硬，舒缓的节奏既给出观众思考的空间，又将导演的态度潜移默化代入。
养育之情大于生育之情，这是毫无疑问的，但这只是导演表达的一种观念，并未把这种意念强加在观众身上，或者说，重点就不在于此。这不是换子引发的戏剧冲突，而是作为父亲的情感皈依历程。如何做好一个父亲，如何与孩子相处，这才是导演最想表达的，当悲剧已经发生，他所希望的是化解悲剧所造成的影响。
“如父如子”，虽没有血缘关系，但却有父子之情。孩子虽然不是亲生的，但长久的相处和心灵的交融，看似毫无血缘关系的两人，实则早已不分彼此；而父亲虽然提供了物质上的条件，抚养孩子，但有些事情，却要从孩子身上领悟，他的儿子，有时也是他的“父亲”。
影像静谧，情感温和，淡淡然间，有一种脉脉不得语的真意，触动人心。这不是一部单方面教育的电影，很多时候，我们是“父亲”，也是“儿子”。
